极品人生

标题: 可爱的绿金狗：舒曼的狂欢节与肖邦的仙女们 [打印本页]

作者: ikushi 时间: 2011-6-26 13:39
标题: 可爱的绿金狗：舒曼的狂欢节与肖邦的仙女们
涉黑较深的同志都深知EMI的白金狗可爱又可恨！
爱的是其优秀的演绎和精美的录音；恨的是其相对较贵的二手价格以及难寻的良好品相！
而个人认为产生于50年代末至60年代初期的白金狗是EMI唱片中最值得欣赏的佳品。
前些天，从一位藏家手中接了一张Robert irving指挥爱乐乐团1959年录音《Schumann CARNAVAL、Chopin LES SYLPHIDES》，清洗时发现并非白金狗，而是同类的绿金狗。
本人的学识从来都是有限公司，翻阅了资料并请教了黑组织相关人士。
据说EMI HMV有两个系列：白金狗ASD(251-575)主要发行古典作品，绿金狗CSD系列除古典外，还有流行和爵士。
以本人的木耳听来，两者只是编号的差别，同样的优美动听！
贴出来供黑组织的同志们讲讲绿金狗的故事，当然想跟坛内的同好交流舒曼和肖邦的芭蕾音乐。
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作者: ikushi 时间: 2011-6-26 21:46
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见老八的宝贝自然让我想起小学时就会背的一句经典：我们伟大祖国地大物博，人口众多。。。。。。
我也有一张白金狗瓦格纳的《汤豪塞》精选，但是封面边上以及编码（ASD555）似乎与老八的那张有所区别：
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看来这黑社会名堂还是蛮多的。

还有，我没有听过莫拉姐的肖邦《夜曲》，老八能否告诉我她跟葡萄牙美女皮雷斯的区别么？

作者: ikushi 时间: 2011-6-26 22:00
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忘了老八不太听CD，而皮大姐的DG录音应该只有CD版本的吧？

从外观之，莫拉姐与皮大姐应该都属于温柔抒情派吧？请听过的弟兄么谈谈。

作者: robinwood 时间: 2011-6-27 10:16

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见老八的宝贝自然让我想起小学时就会背的一句经典：我们伟大祖国地大物博，人口众多。。。。。。:lo ...
ikushi 发表于 2011-6-26 21:46

唐豪斯的我还真有

作者: ikushi 时间: 2011-6-28 17:23
说完可爱的绿金狗，再来讲讲肖邦的《仙女们》。
钢琴诗人肖邦是我的至爱之一，尤其爱听大师的第一、二钢协和他的夜曲。每当夜深人静或者是聆听尾声时，总会习惯性的拿出各种版本的《夜曲》来平静自己的思绪。

而这部于1906年6月2日在巴黎首演的《仙女们》独幕芭蕾舞剧其实是俄国芭蕾大师福金的杰作，并由道格拉斯配器。但它的音乐元素却百分百是肖邦的！

《仙女们》是一部以最纯粹的浪漫主义形式构成的属于近代芭蕾范畴的作品。虽然它没有以往古典浪漫主义芭蕾所拥有的故事情节，但是，编导通过优美的舞姿和音乐，在舞台上传达出超凡绝伦的诗一般的美妙境界。《仙女们》与其说是肖邦音乐的芭蕾化，不妨可以看成是由于音乐的浪漫性和芭蕾的浪漫性达到完全融合而产生的一部崭新推式的作品。它不仅是福金编导手法的杰作，而且也是20世纪初以浪漫主义精神为基调的顶峰作品，福金本人也称其为“浪漫主义之梦”。福金通过这个作品，把芭蕾带上了一条新的道路，受到他的理论影响的后辈编导，都把这部作品视为无主题的抽象芭蕾的起源而加以认真研究。
《仙女们》由于采用了具有内在联系的各种肖邦的乐曲，整部作品前后连贯，一气呵成，包括群舞的设计也并不是简单地作为机械式的陪衬，而是在统一的情绪下进行变化。这种创作方法，显示了这一新颖的浪漫主义芭蕾与以前陷人传统程式的古典浪漫主义芭蕾有着本质的差异。正是从这一角度上观察，《仙女们》被看做是芭蕾艺术由传统向近代、现代转化的一个桥梁。

《仙女们》由四段独舞、一段双人舞和两段群舞构成，描绘了一群美丽的空气精灵，在森林池畔围住一个青年诗人并把他带人了一个个幻想世界的场面：
A大调前奏曲（作品28-7)，反复演奏三次。
E大调夜曲（作品32-2)，森林之夜。舞台右方是昏暗的寺院废墟，另一侧，惨白色的月光映照着寂静而繁茂的树丛及林间小径。舞台正中的纵深处隐约可见一些坟墓，背光处是一片昏暗的呈深绿色的景物，使人如临美妙清凉的水底世界。在这荒僻而美丽的场景中，一群空气精灵—仙女们，组合成一幅优雅、和谐的静态造型。一仙女追逐诗人来到池塘边，被温柔的青年发现，于是诗人和仙女们翩翩起舞，展开了一篇篇梦一般的舞蹈诗。舞台上，女演员们穿着19世纪流行的传统芭蕾服装—白色长纱裙，她们头系小白花制成的发带，胸佩小花束，背插小银翅。当她们轻盈舞蹈时，如白云飘动，使人想起冬日之夜雪花在月光下被吹得四处打旋的景象，又如一团团人工的雾气向我们滚滚涌来。接着在以一组组小圆圈造型为背景的舞台中央，开始了四个演员变奏和双人舞。
G大调圆舞曲（作品70-1)，仙女B流畅而轻盈的独舞。
D大调玛祖卡舞曲（作品33-2)，仙女C的独舞。舞蹈在做完一连串跳跃、斜穿舞台的动作后，在足尖的连续旋转中结束。
C大调玛祖卡舞曲（作品67-3)，由男主角青年诗人表演的不甚华美但技巧颇难的独舞。
A大调前奏曲（作品28-7)，仍反复演奏三次。由女主角仙女A运用微妙细腻的舞步及得心应手的跳跃动作而完成的独舞，其中伴有侧耳倾听的手势和身段。
C小调圆舞曲（作品64-2)，在这段仙女A与青年诗人的双人舞中，女演员在男演员的托举中做出各种轻盈欲飞的动作和造型。
bE大调华丽圆舞曲（作品18-1)，这段是全体演员群舞。既有男演员的跳跃，也有女演员的快速舞步。最后，全体演员立在舞台前方，形成一个波浪形，大幅度的动作表现了欣喜和飘逸的神情，并在逐渐高涨的情绪中，再现了舞蹈开始时的静态造型。

作者: ikushi 时间: 2011-6-28 17:24
http://v.youku.com/v_show/id_XMTExMzQ1NDQw.html

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