极品人生

标题: 厚度 [打印本页]

作者: AudioTechnology 时间: 2011-9-18 21:28
标题: 厚度
经常看到对于喇叭、音箱厚度的评论，这个厚那个薄，一般的说法就是越大越好，大就是厚，大就牛，能不能从电气上找找原因呢？
先看几款小中音的阻抗曲线，后面的图片都只看阻抗曲线，只从阻抗的角度看该问题。
ATC 3寸球顶中音：
[attach]35100[/attach]
Scan 3寸中音：
[attach]35103[/attach]
Scan 4寸中音：
[attach]35102[/attach]
SEAS 5寸中音：
[attach]35107[/attach]
看出共同点了吗？看出来了，ATC 3寸球顶中音从500hz到300hz的阻抗曲线是一个从低到高的高高翘起的过程，后面3款大约从250hz到100hz以下的阻抗曲线是一个从低到高的高高翘起的过程。这个阻抗变化就意味数百hz到100hz以下的低频输出无力，失真也大，通过其它设计加以弥补，做出来的低音也只是假低音，份量不足，假份量，失真大。此类中音单元，要避开500hz、250hz以下的播放，二阶分频的话，ATC 3寸球顶个人看法取7、8百hz或以上分频为最佳，后面3款取400hz或以上，不然就缺乏真实厚度，缺乏宽松感，只要避开这个频段，与之衔接的低音单元ATC中音适合8寸～10寸，后面3款中音搭配10～15寸皆可。
再看几个中低音、低音、超低音、高音阻抗曲线，方便比较一下：
Scan新款5寸中低音：
[attach]35105[/attach]
可以看到约120hz才明显变化，它的分频点取200hz就会宽松，如果把它当中低音，120hz以下必然是假低音。
Scan新款6.5寸中低音：
[attach]35106[/attach]
这款6.5寸低频不错，但80hz以下是假低音。
SEAS 10寸纸盆低音：
[attach]35108[/attach]
大约60hz以下是假低音。
Scan 12寸超低音：
[attach]35104[/attach]
50hz以下是假低音。
SEAS 1寸球顶高音：
[attach]35109[/attach]
2K以下开始上升，1K一下上升较大，但相比中音单元算好的，还是要尽量避开2K以下。10K到20K也是上升的，但性质和低频段不一样，无须考虑。
1.5寸球顶高音：
[attach]35110[/attach]
1K以下开始变糟，很明显它的分频点可以比1寸低不少，当然，这只是分频点的考虑因素之一吧。
再来一只，MOREL 12寸超低音：
[attach]35101[/attach]
60hz以下照样不真实，没错，这世上就没有低音能播完整好50hz以下，或要更大好几十寸的的18寸、30寸超低音才能播好？一般没有必要了，用一些特别手段把它补好也可。
阻抗曲线是单元一个方面，或者这样也意义不很大，只是提供一个思路。

作者: djtjdjtj 时间: 2011-9-18 23:17
输出失真可以从阻抗看出来的啊
什么看？

作者: AudioTechnology 时间: 2011-9-18 23:37
失真有很多种，复合阻抗变化意味什么？电功率！最基本的欧姆定律，无须解释。此外，fo附近本就失真最大......谐波失真方面看实测，这方面的参数好少！SEAS和Scan算最厚道的，参数比较具体真实！

作者: 乐乐行 时间: 2011-9-19 00:00
就算最好的中音，厚度还是靠低音。这是定义。

作者: 为胆而欢 时间: 2011-9-19 00:06
是一种思路,学习啦.

作者: AudioTechnology 时间: 2011-9-19 00:14
中音有厚度，中音的下半部，如100hz到500hz，或球顶中音的400hz到800hz假如。
有老外做过实验，6.5寸代替5寸的中音，大概意思500hz以下明显前者好，但不意味6.5寸就比5寸更适合做中音，同样尺寸可以差异很大，还要综合多方面尤其分频点取舍。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-9-19 00:21
西湖的箱子好像特别重视低音的真实重现，特爱大单元，还并联，这样出来的效果当然低音厚实饱满，而且很重视中音的完整，4寸到12寸的中音上限用得老高，对应的型号其中音的曲线、速度感、细节、指向性会有所妥协。

作者: rock 时间: 2011-9-19 10:55
支持技术贴！

作者: 莹佳一科技 时间: 2011-9-19 12:05
分析得不错，学习！

作者: i886 时间: 2011-9-19 20:39
技术好帖。支持一个

作者: ygw70 时间: 2011-9-19 22:00
听感上的厚度和密度都和失真有关系，但大部分都是失真低的听感会偏薄，增加一点偶次谐波声音就偏厚了、耐听了、密度增加了。

作者: rx2 时间: 2011-9-19 23:28

听感上的厚度和密度都和失真有关系，但大部分都是失真低的听感会偏薄，增加一点偶次谐波声音就偏厚了、耐听 ...
ygw70 发表于 2011-9-19 22:00

在音乐会上，最大的感受就是小提琴的声音很厚又很宽松。要是音箱能无失真地重播，那就不应该会有偏薄的感觉。

作者: ygw70 时间: 2011-9-19 23:57

在音乐会上，最大的感受就是小提琴的声音很厚又很宽松。要是音箱能无失真地重播，那就不应该会有偏薄的感 ...
rx2 发表于 2011-9-19 23:28

那是中远场听到的小提琴音色，它是主音及各处的反射叠加、高频衰减后所得出的音色，不妨12楼兄弟在琴师边上听听，声音不但不会很厚又很宽松，而且会很刺耳、很尖锐，请问那个才是低失真。

作者: hgl1989 时间: 2011-9-20 00:36
本帖最后由 hgl1989 于 2011-9-20 01:01 编辑

失真有很多种，复合阻抗变化意味什么？电功率！最基本的欧姆定律，无须解释。此外，fo附近本就失真最大.... ...
AudioTechnology 发表于 2011-9-18 23:37

扬声器的失真是复杂的和非线性的，用基本的欧姆定律和阻抗曲线来解释不太准确吧?单体特定的阻况曲线一旦运用在分频组合，就不是原样了，阻抗和失真度、频响、厚度的关联性，我还是看不懂，你的观点12寸都不能完整播好50hz以下的低音，都是假低音，我就更不懂了，我不知道这个完整是什么意思，优质8-12寸的F0都可达25HZ以下了，加上好的箱体设计，在THD<3%，F3达到30-50HZ很正常啊，以前我只知道5英寸以下出不来真低音，你的观点可能要改变一下整个电声理论了。望能看到进一步的分析。谢谢。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-9-20 03:03
上升到严重的技术分析了，我还真觉得难以回复...那就当本贴是路过贴吧
ps:我前面说得失真只指功率，功率=P=UI=I平方*R，R变化了，功率的变化.....复合阻抗复杂，复杂也是阻抗，喇叭的复合阻抗在点上是可以按R来理解的

作者: ygw70 时间: 2011-9-20 09:45
某些失真指标是可以从阻抗曲线反映出来的，例如：相位失真
但总谐波失真与阻抗还没有找到明显的对照关系

作者: rock 时间: 2011-9-20 09:45

那是中远场听到的小提琴音色，它是主音及各处的反射叠加、高频衰减后所得出的音色，不妨12楼兄弟在琴师边 ...
ygw70 发表于 2011-9-19 23:57

小提琴"很厚又很宽松",呵呵,不对不对....近场听听吧.

作者: hifi2011 时间: 2011-9-20 10:14
大提琴才是厚宽松
小提琴听很高贵质感密度很好

作者: djtjdjtj 时间: 2011-9-20 13:49

那是中远场听到的小提琴音色，它是主音及各处的反射叠加、高频衰减后所得出的音色，不妨12楼兄弟在琴师边 ...
ygw70 发表于 2011-9-19 23:57

是啊,小提琴有时候会刺耳,也许很高级的不刺耳吧

作者: 音乐感 时间: 2011-9-20 22:14

那是中远场听到的小提琴音色，它是主音及各处的反射叠加、高频衰减后所得出的音色，不妨12楼兄弟在琴师边 ...
ygw70 发表于 2011-9-19 23:57

在琴师旁（3米以内）听到小提琴声音很亮，有光泽，但是一点都不刺耳，有点甜，好听极啦！

作者: 为胆而欢 时间: 2011-9-21 22:29

在琴师旁（3米以内）听到小提琴声音很亮，有光泽，但是一点都不刺耳，有点甜，好听极啦！
音乐感发表于 2011-9-20 22:14

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-5 11:54
本帖最后由 AudioTechnology 于 2011-10-5 12:53 编辑

通过阻抗曲线去判断厚度、宽松、真假低音，比较直观。厚度不够、薄，不够宽松，假低音，听上去不舒服，就是一种失真，缺乏参数去表达它。具体点说，就是是电功率的失真，我从没说这是谐波失真，虽然谐波失真肯定存在，大口径单元谐波失真应该两端上翘的。
阻抗影响功率，按欧姆定律去算好了，功率=电压的平方除以电阻，阻抗上去了电功率就降低了，意味喇叭在fo消耗或说吸收的电功率就少，这也反映在Q值，Q值含义又有多方面，那就没完。理解为电功率消耗得少就可以，功放恒压输出（输出电压固定），阻抗上升5倍，电功率就少了5倍，有人或者会想，电功率少了，怎么还能那么响，那不太爽了，因为声功率和电功率不同，声功率是电和机械共同做功的的结果，也就是常说的效率、灵敏度，多少dB什么的比如90dB。消耗电功率很少，怎么效率还在？低音喇叭在谐振频率fo附近有一股强大的反电动势，可等效为阻抗上升，或者说呈现容性，怎么说都行，在fo的位置阻抗达到最大值，相位角是0，相当于一个电阻比如40欧姆，此时电功率比正常8欧姆（通常在100～200hz之间）时小了5倍，还能那么响，原因喇叭是一个谐振物体，在谐振频率fo上，你只要给几分之一甚至十分之一的电功率，它就可以很响，振幅也达到最大，自然界里有很多例子，比如科学揭密节目里一块发声的石头，手指头在它某个特定部位扰几下，它就会笑（振荡），还有间歇泉，对着它外面的出孔喊几声，小的偶口渴了，请来点泉水，声波到它里面（相当于水箱、容体），声波就会在它里面振荡，把水压出来，过一会振荡消失，水又不出来了，喇叭也是这样，结构上天生就会振荡。对于Q值，可以先简单理解它是振荡的宽度幅度的某种比例，也就是振荡的猛烈程度、时间、持久性......随便怎么说，Q值越低振得越急促短小，就阻尼好，反之就相反理解。倒相箱，插根管子，里面就容易有一个强烈天生的谐振，一个很牛的物理学家给出了这个公式，这个天生振荡频率和喇叭天生谐振频率构成了倒相箱的两个双峰，一个峰来自内部，这个峰怎么利用就是倒相箱的设计课题，开口面积是要讲点经验，个人认为符合振荡要求的前提下大一些好，它就相当于另一个喇叭的振膜面积，结构要符合流体......
回到厚度，别咬牢我说的12寸假低音不放，这个对中音一样有含义，小口径中音让它播100hz或2、3百hz以下就勉强，通常是瘦、薄之类的，对于球顶高音单元，都知道要避开fo，因为这个位置振幅大，它有些吃不消，频率下移后音乐成分里的功率大，搞不好烧掉它。球顶在fo上方附近一带发声效率本来也不高，分量不足就薄。
再说电功率，消耗电功率少了，声音就是薄、假......不愉快？个人认为如此，依赖机械振动获取的声音、效率，不会好听，阻尼不好，失真大，为什么还要依赖fo？因为，不得不依赖，不依赖它100hz以下就没了......为了改善这点，用上口径大一些的单元，很明显它的fo超低，80hz甚至到3、4十hz一带阻抗都比较平直的，阻尼相当好，声功率也比较平直，这个时候的低音是真低音，为了追求更真实的低音，把fo做低是必然。依我观察一般8寸单元播100hz左右就合格了。大口径单元fo想高都高不了，只是单元太大又有另一个问题：速度、瞬态、前沿、后沿......这堆捆在一起的东西，相对而言这是中高音的重点，是重视1～5K的速度的原因，中音高音好不好的关键，非几根频响曲线可以描述完整，就像看一个欣赏一个舞蹈的美女，给身材曲线、身影还不够，需要三维或动态影像、数据......离题了
中音高音单元，阻抗随高频上翘，是音圈电感引起，现有的办法是短路环、短音圈之类，另一件事情。
一点想法，对帖子作一个补充，错了，就当是个烂面包，丢几个砖头也没关系。玩得开心就好。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-5 12:00
谐振频率到数百hz有相当大的声功率，大低音单元难推，也因为阻抗平直了，真实了，实实在在地消耗着电功率。当然难推还有阻抗不匹配的原因，按最低阻抗去匹配就无视，适应阻抗范围很宽就更无视。

作者: yfhehui 时间: 2011-10-5 13:33

在琴师旁（3米以内）听到小提琴声音很亮，有光泽，但是一点都不刺耳，有点甜，好听极啦！
音乐感发表于 2011-9-20 22:14

在拉E弦高把位力度较大和速度较快时就没有你说的那种感觉。

作者: znd06 时间: 2011-10-5 19:52
有不少音响出来的所谓厚声是某种失真，有与功放配合方面的，有单元自身的。正确的厚应该是既厚又透，决不能有闷的感觉。现实被称颂的厚，往往是发闷的，那是不对的。片面强调会误入歧途。
关于小提琴的声音也不能盲人摸象凭某次经验就认定，还有钢琴。各种乐器都如是，与演奏曲目、演奏者的水准关系密切，同一乐器、同样曲目不同人可能处理成截然不同的音色。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-6 12:03
是，厚度是听感上的描述，本质上就是失真。
概括获得真实低音的重点，是避开谐振区域，这一段是“巨大”的非线性，幸运的是球顶高音目前都这么做，也不得不这么做，中音单元容易半到......低音有点难，好在fo一带人耳并不敏感，但还是很重要，不宜用高fo的单元。密闭箱追求0.7的Q，以及4~6.5寸二分频倒相箱，性质上没有避开fo，反而利用或努力去获得假低音，现实也无可厚非，低音单元的最低频率是fo，还属可听范围重点。起点高就得尽量避开fo。

作者: 笨考拉 时间: 2011-10-6 17:36
本帖最后由笨考拉于 2011-10-6 17:39 编辑

上个喇叭阻抗看看……
[attach]35702[/attach]
上箱近场频响……
[attach]35703[/attach]

作者: 笨考拉 时间: 2011-10-6 20:28

上个喇叭阻抗看看……

上箱近场频响……
笨考拉发表于 2011-10-6 17:36

这个单元厚声吗？

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-6 23:42
不说厚还是薄了，如果要获得优质低音，这只单元最好避开200hz以下的谐振频段，分频点取400hz左右。

作者: djtjdjtj 时间: 2011-10-7 00:12

在琴师旁（3米以内）听到小提琴声音很亮，有光泽，但是一点都不刺耳，有点甜，好听极啦！
音乐感发表于 2011-9-20 22:14

那把琴一定很好很好

作者: 笨考拉 时间: 2011-10-7 19:45

不说厚还是薄了，如果要获得优质低音，这只单元最好避开200hz以下的谐振频段，分频点取400hz左右。
AudioTechnology 发表于 2011-10-6 23:42

不太明白您的意思这个单元如果当中音用肯定是不合适的。目前的分频点肯定是远远高于400HZ的。200HZ应该还不能叫做低音，个人理解为只能叫中低音。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-7 20:37
我好像没说200hz是低音吧，优质低音指系统的低音，让它避开200hz以下发声。
低音中低音又没有明确界定的，比如troelsgravesen列表上低音是160hz以下。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-7 20:51
对于小口径的分频，比如Rogers LS 3/5A二分频，200hz对它来说当然是“低音”，对于球顶高音来说，1Khz以下都是“低音”。“中音”选择范围就宽了，单元12寸到3寸都有，工作频率高达8、9K的也有如JBL，按troelsgravesen的列表，是高音的上段了。没法严格说的。

作者: 笨考拉 时间: 2011-10-7 20:56
这是个小口径中低音单元目前用在二分频系统上还行。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 00:01
4、5寸在200hz以下必然是缺陷，对于2分频，我有个看法，尽量用80hz~200hz阻抗平直的6.5寸、8寸，确保800～200hz的真实性，然后选用1.5寸的高音，视功率需求尽量分到1.5k往1K靠拢，当然4阶分频是必须的，在1K以上这个分频器，有点测试能力就不是什么难事情，注意相位处理好。如果嫌它高频延伸不足，可以在10k以上加一个3/4寸，象seas T35这个1.5寸貌似不需要，因为1.5的指向性有点缺陷，听音的时候正对它就可以，scan也有一款1.5寸，还有丹拿的2寸，这种口径的中高音不太好买，也贵，市场太小，厂家不会太认真去对待它吧，也有待考证，就像3、4寸单元厂家也不太中意，现有的它们和5、6寸比起来也没有体现出优势。为什么要把分频点压低，因为常规中低音单元和球顶高音比起来，在1~5k的表现方面，差距相当大，在我看来夸大一点说是一个天一个地......所以充分利用球顶的下限是一个关键。如果用1寸的高音，分频就会在1.5以上，通常是2K以上，二阶通常在2.5k、3K左右了，那就没有DIY的特色了，我觉得1.5K到4、5K甚至到6、8K之间分频都是一件糟糕的事情，因为音调、谐波失真、瞬态.....等等的失真或在此充分显现，人耳对此相当敏感，多数的音箱产品没什么意思，音色乏味，就是因为这点不够出色，比较平庸。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 00:12
选更大的低音单元如10寸、12寸，做三分频，是妥协得比较好的的高级玩法，但超低音部分还是比不上更大如15寸、16寸（前面分析了很多），还是缺陷，不如来个低音炮好混一些。中音又衔接不上，最要命的是缺乏优秀的中音单元，前面我说常规的锥盆中音，播放1.5K以上比球顶高音差了好多条街，且中音高音分频落在2K到5K。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 00:17
箱体越结实越好，为了上箱后中音曲线不变坏，做一个流线性的窄面板如圆柱形

作者: 公羊 时间: 2011-10-8 08:25
喜欢这样的帖，很有启发。

作者: musicmad 时间: 2011-10-8 08:42
凑个热闹、转贴一篇网上的文章！
扬声器单元品质特性详细介绍
午夜粪车发表于 - 2011-1-22 8:04:00
扬声器单元决定了整个扬声器的终极潜力，而且在整个HIFI系统的声音表现中扮演主角。在现时技术条件下仍然制作不出完美的单元，那个目标尚在几十年之后，因为它要求单元具有与空气相同的密度，在所有频率完全均匀地运动，没有任何种类的失真。

我们面前是漫漫长路，但也应充满信心。此时此刻在材料科学领域正在发生重大进展，过去十年内已经出现了很多成果。我确信将在两三年后又会取得新的突破。

我们受益于计算机模拟力学行为研究的重大进步，以及航空、汽车和运动-休闲工业为采用轻质量的高性能材料替代昂贵而沉重的传统材料所进行的大量研究。我们现在已经有了KEVLAR、碳纤维复合材料和铝振膜，不远的未来还会拥有人造金刚石、超低密度硅玻璃、新型金属单晶体和碳单晶体以及新的复合材料。

为什么扬声器单元有它们各自不同的声音？

设计者面临的最大挑战就是如何既保证运动的均匀性，又消除在中高频的共振。这是在各种扬声器系统中都不得不作出的妥协（无质量扬声器除外）。其他问题还有空腔共振和磁场的非线性。

均匀运动

刚性意味着来自音圈的加速度被精确地转化为在锥盆或球顶整个表面的加速度；这样就可以获得平直的频率响应，迅速的脉冲上升，低的互调失真以及声音的透明感。

发烧友通常把这种类型的声音描述为“速度快”，这一点令那些以客观测量为本的工程师们感到惊谔，“中低音单元怎么可能快？因为分频器限制了脉冲上升时间，相当于高音单元的1/5甚至1/10，这正如外交官常说的一句辞令“全面而坦诚地交换观点”，或者说相互交换误会。

可以说双方都是对的，也都是错的。他们实际上谈论的内容不同。发烧友所听到的是均匀的锥盆运动；这个现象在测试中表现在：没有互调失真，频率响应平坦，干净利落的脉冲响应。

太好了，那么何不把锥盆或球顶的刚度尽可能地做大一些？象青铜这种金属怎么样。它的强度不错，又几乎能加工成任何形状。钟就是用青铜制造的。但问题在于谐振，它们的回声长达几万周。

答案有两点，第一，金属刚度大；第二，钟释放机械能的唯一途径是经过空气，由于空气与青铜的密度相差悬殊，导致耦合不佳，空气负载阻尼微小，因此必然需要很长的时间。所以我们期望着扬声器单元的另一个性能：

自阻尼

我们也希望音圈能及时地制止振膜，不让它们发出自身的音调。不幸的是，大多数刚性材料（例如金属）几乎没有自阻尼，导致其长时间振动。控制此问题的一个办法是把沉重的橡胶折环伸展到锥盆下面，并十分注意定心支片与折环材料的阻尼行为。

然而现在的情况是，即使最好的KEVLAR，碳纤维或铝振膜也至少在工作区的上段出现一个高Q值峰，必须用分频器或滤波器加以校正。糟糕的是，这个峰一般落在3~5kHz之间，这恰恰是人耳对音染最敏感的频率。

自阻尼可以消除染色，并且获得放松的，自然的，不易疲劳的声音特点。许多发烧友甚至一些评论员对于单元材料谐振的特别声音全然不知，却归咎于放大器或房间的敏感性。

有些杂志推荐的2路扬声器采用7＂KEVLAR和金属球顶高音。从技术角度看，该扬声器在单元各自的工作区内均匀运动，但实际上要消除KEVLAR 3~5 kHz分割振动区域的能量，对分频器而言是勉为其难。

有关此类型2路扬声器的评论文章以大量篇幅介绍，通过反复试验去选择一种能够完全发挥该扬声器质素的放大器。事实上，音响评论员被迫去选择一种恰好在KEVLAR单元发生分割振动的频率段上失真极低的放大器。因为大多数发烧友和评论员对于扬声器单元的直接声音非常不熟悉，他们不能评价究竟有多少“KEVLAR声”或“铝膜声”被保留在最后设计的系统中。

还有一个问题困扰着所有的2路KEVLAR，金属和碳纤维扬声器。在目前的技术工艺水平下，6.5＂或7＂单元不得不播放到其工作范围的边缘，以便在失真不太大的频率上与高音单元接合。

如果你降低分频点，高音单元互调失真将激增，导致在中等以及大音量下听音时高频劣化。如果你提升分频点，又出现KEVLAR的分割振动，导致在较低音量时声音前冲，大声压时则完全发破了。

这样使得设计者面临困难的选择：或者在整个高音区粗声；或者典型的KEVLAR前冲性，并有可能给扬声器系统带来狂野的声音。现在最好的办法是利用4阶（24dB/Oct）分频器来纠正KEVLAR的谐振。

顺便指出，我是很喜欢KEVLAR和碳纤维单元的。但是它们都很难对付，必须采用声学和电学的手段控制住它们强烈的谐振。

如前所述，刚性锥盆有一些优点，但阻尼非常困难。另一个途径是采用高损耗材料，传统上是塑胶涂层纸盆，但在现代扬声器中它们逐渐由聚丙烯所取代。这类锥盆可以靠自身阻尼，来自音圈的脉冲在振膜表面扩散时逐渐地损失能量。因而对定心支片和折环的要求也不是很严格。

此类材料在测试时频率响应相当平坦，允许使用简单的6dB/Oct分频器。我本人对多数聚丙烯单元兴趣不大，它们在中低音量下声音有些模糊。虽然没有使用B&K互调失真分析仪，但我推测它们由于很软而具有相当大的互调失真。此外，要制造一种具有完美的线性机械衰减能力的材料是极其困难的。实际上在衰减过程中总是不可避免地伴随着失真。

我认为所有类似现象也出现在软球顶高音单元上；锥盆实际上在整个频带分割振动，仪器测不出来是因为有强烈的阻尼掩盖着，但人耳却能够分辨出来。为了克服这种主观效应，最好的单元（Dynaudio, Scan-Speak, Vifa,Seas,Audax,Morel）都是做成复合材料，在塑料中加入二氧化硅，云母或金属粉末，既能显著提高刚度又能保持聚丙烯柔顺的声音特性。

空腔共振

中低音单元的防尘帽或高音单元的球顶尽管从表面上看毫无害处，但是防尘帽与磁铁极块之间的空间却形成一个小共振腔。这方面典型的例子之一就是70年代初开发的KEF B110 Bextrene中低音单元（被用于BBC LS3/5a）。

这款单元可能是最早的一种商品化高质素中音单元，但它也存在好多问题，例如效率低，功率承受力不足，以1.5kHz为中心宽达一个倍频程的响应峰(由分频器纠正)，以4.5kHz为中心的3 个高Q值峰（BBC设计的3 阶分频器只能将其略加衰减）。音响评论员把这些峰值错误地归因于高音单元，它们具有很强的指向性，理应是由防尘帽共振造成的。

70年代流行的一些高音单元，包括Audax和Peerless 1"软球顶，也在9~16kHz之间具有类似的共振峰，通过在球顶和极块之间充填毡垫可以部分地阻尼掉。因为软球顶的内耗要比B110的防尘帽强得多，因此共振也宽得多，而且幅度也只有1~3dB，但还是存在的，敏感的听音者会察觉那种令人疲劳的特性。

不难想象，当年大路货扬声器中所使用的苯酚塑料，玻璃纤维和硬纸球顶的问题是非常糟糕的。（哎，有谁还记得BIC Venturis? Cerwin-Vega? Rectilinear? JBL L100? 我年轻时曾销售过这些可怕的产品，等着顾客用它们试听平克弗洛伊德的“月之暗面”。）

返回现在，优质的中低音和高音单元以两种方法来躲避这个难题：北欧厂商Dynaudio， Scan-Speak， Vifa和seas采用开口式极块组件；法国厂商Audax和Focal采用子弹头式的极块扩展，完全取代了防尘帽。

采用开口式极块在传输线中阻尼球顶的背面波的最著名的产品包括：Dynaudio Esotec D-260, Esotec T-330D, Scan-Speak D2905/9000高音单元。它们在Sonus Faber（世霸）的Extrema 以及ProAc（贵族）Response 3扬声器上的运用证明这一技术是很成功的。

相反，Focal T120 和T120K则在未加阻尼的空腔上使用刚性的玻璃纤维或KEVLAR内凹球顶，其工作范围的高频端呈现一系列高Q值峰，这是由共振腔与刚性球顶的第一次分割振动相互耦合生成的。我对于这些单元开始供应时受到的普遍称赞感到困惑，我不喜欢它们的音色，测试数据也没有特别之处。

然而从各个方面看，新型Focal钛球顶T120Ti和氧化钛球顶T120Ti-O2都十分出色，最近我在试听采用该单元的扬声器时感觉很好。

磁场的非线性

多数发烧友都知道扬声器单元是电感性负载，而音圈恰恰是缠绕在铁磁性极块上的。但却没有多少人了解因此而产生的众多问题。

假如电感值保持恒定，象空气芯电感一样，就不会有问题。只要用R-C网络调整分频器就行了。不幸的是，它是一个铁芯电感，而且电感值还随着音圈位置的改变而变化。

变化的电感值引起严重的后果，因为电感值是决定单元上端频率落降以及声延迟的一个重要因素。改变电感值，频率落降和声延迟也随之变动。每当单元移动达到音圈线性冲程的相当比例时就会发生。以优秀的8"单元Vifa P21W0-12-08为例，线性冲程只有8mm（+-4mm）。大多数8"单元的线性冲程一般为6mm，中音单元一般为1~3mm.

播放一些超低频就会让电感调制的作用显现出来，即在整个频谱上产生互调和FM失真。这对于2路及中音分频较低的3路系统而言是一个大问题。也就是说每当你看见单元的运动时，就已经出现了大量互调和FM失真。这种声音的听感是怎样的？你会发现低频解析度有损失，但这却可能被放大器所存在的问题遮盖（例如输出变压器饱和，电源供应不足）。

解决的措施呢？Scan-Speak的SD系统和 Dynaudio的 DTL 系统用铜包敷极块将音圈感生的涡流短路掉。仔细分析音圈电感参数可以发现这个秘密。

作为全世界最好的8"单元之一的Scan-Speak 21W/8555，其电感值为0.1mH，远低于Vifa P21W0-20-08 的0.9mH。这两款单元都很优秀，但如果要同时发出中频和低频，Scan-Speak当然能够给出更加透明的声音。

电感值还有一层含义，单元的高端频率落降是由音圈的自感和机械落降共同决定的。如果你用音圈电感值和直流电阻来计算落降频率，其值在某些单元上往往比测得的声学落降高很多。而其他多种单元则是计算值低于测量值。原因在于音圈的自感遮盖了机械系统的峰值。这不是一个好现象，机械系统或电系统的任何改变都将强烈地影响到频率响应以及瞬态响应。

顺便提一下，同样的问题也出现在老式动磁唱头上。毫不奇怪，此类唱头在透明度上要比高级动圈唱头差得多。

以下将说明发烧友如何去寻找所喜爱的扬声器，得出自己的结论，甚至猜测出厂商、评论员和你朋友们的音响喜好。

单元的类型

熟悉并掌握单元的基本特性对于听音和对比是颇有帮助的，你可以断定它是否属于同类单元中的好东西。通过仔细聆听和研究所有相关的参数，你能够发现设计师们在解决问题时做得究竟好不好。

1 纸盆单元

最早出现在20年代末赖斯和科洛格的专利申请文件中。纸的质素可谓有天壤之别，最差的可以在廉价收音机里找到，优秀的如Scan-Speak 5"中音用于Thiel的音箱，SEAS 6.5"中低音用于Wilson WATT。这种古老的材料实际上是一种复合结构，当使用合适的塑料涂层时性能会发生显著的改变（涂层的选择是单元生产厂商的商业秘密）。因为纸的特性随着湿度和时间而发生显著变化，涂层是不可或缺的，既稳定了材料，又可改善自阻尼。

优点：

良好甚至于优秀的自阻尼，优秀的解析力和细节，平坦的响应，逐渐开始分割振动。比较容易配合低阶线性相位分频器。纸振膜的声音要比它的测量数据所预示的好一些。

缺点：

刚度不如KEVLAR，碳纤维和金属膜，因此缺乏静电式的细节。声压级也不如其他材料。

纸的一致性没有合成物质好，所以配对不是很精确，这就可能影响结象力，当然还取决于生产的精度和质素。即便经过了涂层处理，随着时间的推移，性能仍可能改变。

优质产品：

Scan-Speak 8640 5"锥盆/球顶中音，线性响应上到13kHz，失真很小，脉冲响应优秀，细节丰富。

SEAS 6.5"中低音（用于Wilson 的WATT，但可能已经过改良）。

Audax PR170M0 6.5"高效率(100dB/m)中音。

据说库特缪勒生产的纸盆和折环质量最好，被Scan-Speak, SEAS, Vifa等厂商采用。

2 BEXTENE锥盆

这是一种由木材纸浆合成的塑料，总是要用涂层阻尼材料来控制其在15kHz的第一次谐振。它最早是由BBC于1967年开发的，作为具有更好的一致性和可预测性的材料来代替纸，以适应监听用途。在70年代初期得到广泛使用，当时的典型发烧音箱往往是一只8＂ KEF或Audax的BEXTENE中低音配合Audax 1＂软球顶高音。

来源于BBC的设计总是利用均衡使BEXTENE单元在中频段保持平坦，最有名的单元大概就是用于LS3/5a监听箱的KEF B110。

现在BEXTENE已经被BBC首先开发的聚丙烯取代了，聚丙烯单元频率响应更平坦，不再需要涂层，而且由于质量减轻，效率提高了3~4dB。BEXTENE已经退出历史舞台。

优点：

良好的结象，解析力比多数纸盆好。

缺点：效率很低（85dB/m），强烈的染色，在不太大的声压突发分割振动。

优质产品：

阙如。

3 软球顶高音

70年代初Peerless 1＂软球顶出现后，逐渐开始普及。随后，Audax 1＂高音在70年代和80年代初被英美两国的许多设计师采用。

当80年代中期钛、铝球顶和Focal玻璃纤维内凹球顶出现后，这些设计就失宠了，Audax软球顶单元被挤出发烧级市场。

过去几年里，以Dynaudio和Scan-Speak为代表的软球顶高音再度回潮，它们采用了新的球顶成型，新的涂敷材料以及新的设计，其表现堪与任何金属球顶媲美。声音的解析力和细节与最好的金属球顶不相上下，却没有金属球顶那种典型的22kHz~27kHz谐振。

优点：

固有的自阻尼和极其平坦的响应，一流的脉冲响应。自然，开放，毫无疲劳感的声音，聆听数字录音时这无疑是最有价值的品质。

缺点：

老式的软球顶声音晦暗。功率承受力相当有限，需要18dB/Oct分频器来减低互调失真。与金属球顶相比，高频发散性更差。

除了发散性这一方面，最新的设计已没有其他上述缺陷。

优质产品：

Dynaudio Esotec D-260，Esotec T-330D， Scan-Speak D2905/9500。

4 软球顶中音单元

试听过AR-3，AR LST，ADS，Audax 2″,Dynaudio D-52软球顶中音之后，发现它们把扬声器系统搞得一塌糊涂。测量时很平坦，但听起来声音不透明，严重染色，令人疲劳。

问题之一是软球顶中音单元的线性位移很有限（一般为1~2 mm），导致带宽也有限，而且连500Hz分频都不能很好地配合，只是在800~3200 Hz之间的范围工作最佳。

第二个问题是它们容易产生侧向偏移，因为没有定心支片来协助折环使之保持线性的前后运动。

第三个问题是丝膜球顶的刚度不足以完成中频带的很强的功率转换任务。

新一代的锥盆-球顶，例如5"的Scan-Speak 13M/8636, 13M/8640, Dynaudio 15W-75则是完全不同。这三种单元实际上是高精密的锥盆，而非中音球顶。它们与软球顶唯一类似的地方是都有一个大的防尘帽，在高频时也可起到球顶的作用。

它们明显地具有更大的冲程，更低的失真，宽得多的频率响应。此类单元能够获得真实而透明的声音。因为它们分别采用KEVLAR、纸以及聚丙烯，以下将详细介绍。

另一个特例是专业级的ATC 3" 球顶（带有短号筒）。它使用了双重定心支片，显著降低了互调失真。其表现可谓最佳，但十分昂贵（约300美圆一只），而且需要手工挑选以便使左右声道谐振频率匹配。

优点；

无。也许金属球顶中音尚有潜力，但它们对分频器的要求很苛刻。注意：ATC单元以及锥盆-球顶不在此列。

缺点：

失真大，声音令人疲劳，分频点高，频带和功率承受力都有限。只有激光全息测量才能发现它们的缺陷。

优质产品：

ATC 3" 专业系列，与一般软球顶截然不同，但价格却大约贵4倍。有人认为Dynaudio的D54是最好的中音。

5 聚丙烯单元

1976年BBC开发了这种材料用来替代BEXTRENE。因为它具有很强的自阻尼，设计恰当的聚丙烯单元无须作任何均衡，就可以在工作区获得平坦的响应。此外，其效率一般达到88~91dB，也是一大进步。

聚丙烯已经成为世界通用的材料，因为在组装扬声器时它对手工处理的要求最低----唯一的困难是要找到合适的黏合剂，这个问题在80年代初就解决了。

现在，从廉价的组合音响到一流的ProAc Response 3和Hales System 2 签名版的各种扬声器都使用聚丙烯单元。此类单元的最终品质主要取决于锥盆的形状以及聚丙烯配方中的添加材料。

优点：

如果设计正确，可以获得平坦的响应，很低的声染色，良好的脉冲响应，分频器可以很简单，效率高，分割振动出现缓慢。优质产品可以做到与最好的纸盆相当的透明度。

缺点：

还达不到由刚性锥盆单元和静电单元所设定的透明度标准。由于解析力的差异，许多聚丙烯中低音不能与流行的金属球顶高音很好地匹配。不适合做10英寸或更大的低音单元，这方面碳纤维应当会更胜任。

优质产品：

Scan-Speak 18W/8543 7″中低音(用于ProAc Response 3)，可能是全世界最好的聚丙烯单元。

Dynaudio 17W-75 EXT 7″中低音（用于Hales System 2 签名版）。

Vifa P13WH-00-08 5.5＂单元是另一个优胜者，特别适合做中音或mini监听箱用。它极其平坦的中频与平滑的2阶落降是独一无二的。

6 金属球顶高音

80年代中期德国在冶金技术上的进展（ELAC 和MB公司）使得薄型钛，铝球顶诞生，现在德国，挪威和法国有多家厂商可以供应此类单元。它们的声音可以做到非常透明，假如设计得当其表现与静电式扬声器不相上下。

其缺点在于欠缺自阻尼，但铝膜在超声波频段的性能要比钛膜略胜一筹。在现阶段，所有的金属球顶高音单元都具有显著的超声波段峰值，其幅度从3dB（优秀的）到12dB（一般的）不等。

然而这些峰值的影响似乎并不大，因为“足智多谋”的SONY/PHILIPS早已在CD红皮书标准中就确保了CD唱片绝不会包含任何20kHz以上的音乐信息。也许当以HI-FI为理念的超级CD实现商品化之时，我们才能获得频率上限至少到32kHz，解析力真正达到20~24比特的录音。

优点：

均匀的活塞运动，设计恰当就可以产生极高解析力的透明的声音。发散性非常好，因为金属球顶的曲率半径比软球顶的大。

缺点：

可能由于超高频的峰值与可闻频带内的声音的交互调制而产生“金属”的染色。一些早期产品功率承受力有限。当强烈过载时，在整个频带上出现明显的分割振动失真。

优质产品：

Vifa D25AG-35-06 1″铝球顶，采用开口式极块，功率承受力很强，即使拿掉相位器，超高频的峰值也只有3dB。Focal的新型T122Ti-O2也是非常出色的。

7 刚性单元

铝质锥盆。第一批用于HI-FI扬声器的刚性单元是Jordan Watts 4＂铝质锥盆，它们是手工生产的，价格高，效率低，无法普及，在美国市场上几乎看不到。现在一些英国扬声器采用5＂和7＂铝盆中低音单元，其灵敏度很低，还要分频器加以滤波修正。

泡沫盆。另一类以KEF B139为代表的泡沫低音单元，但其效率和功率承受力都很低，中频有严重的高Q谐振。B139在1100Hz的峰值有12dB。它们在70 年代的3路和4路传输线扬声器中被普遍采用。

碳纤维。接下来一代是日本人开发的碳纤维，最早出现的是专业录音室监听箱12＂ TAD，效率很高，价格很贵（1980年时一只约300美圆）。现在，碳纤维的价格已经降低，Vifa和Audax都有很不错的此类产品。当然日本的产量大得多。

碳纤维单元具有真正的活塞运动，低频和中低频的响应十分出众，但在频率上端的分割振动很讨厌，必须由复杂的分频器加以修正。

尽管我不喜欢需要复杂滤波器的单元，但得承认，Vifa 8＂和10＂碳纤维单元是唯一能使我确实感受到低频的直接辐射器。

KEVLAR。KEVLAR单元于80年代中期出现在法国Focal 和德国Eton的产品线上，Eton的单元由于在两层KEVLAR中间加入了高损耗蜂巢结构而具有优良的阻尼特性。Eton和更新的Scan-Speak KEVLAR单元分享着世界最杰出高技术扬声器单元的美名。

在新型Scan-Speak KEVLAR单元上可以发现一个独特而且是我们所渴望的特性，即平滑的落降。其他所有KEVLAR单元都会发生混乱的分割振动，Scan-Speak是唯一得到良好控制的，因此在平顺性和透明度方面获得明显的改善。

复合盆。 Audax凭借一种特别的复合材料技术HD-A重新进入High-End市场。这是在丙烯酸胶体内按一定比例混合粒状碳纤维和KEVLAR纤维制成。工厂的测试结果显示，它结合了良好的活塞运动与最低的高频峰值，以及平滑的高频落降。

最近，俄国科学家实现了低成本的金刚石气相涂层，可用于计算机磁盘上。希望Scan-Speak和其他厂商能迅速采用这一技术。

刚性单元总体的优缺点

优点：最佳的透明度，结象力和声场再现力，精心设计的话可以达到甚或超越静电式扬声器的水准。效率高，声压级大，互调失真低。这一类单元被许多设计师视为是最先进的，而且随着材料技术的进展，可能会有快速的进步。

缺点：老的设计在工作频带的上端存在严重的峰值，而几乎所有单元都在高频峰值以上出现不可控的分割振动区。这将导致长时间聆听的疲劳以及声场透视的压缩感。

因为KEVLAR和碳纤维的高频峰值无法用普通的低通滤波器改正，采用这些单元的扬声器必须正确地设计合适的分频器。

虽然它们可以有很大的声压级，但往往在突然之间发生分割振动，与放大器的削波十分类似。有些KEVLAR 和碳纤维单元需要很长的“煲机”时间（100小时以上），以便使锥盆中的纤维软化；这是一个缺点，说明材料的力学性能不稳定。

优质产品：Scan-Speak 13M/8636 5＂中音，18W/8544 7＂中低音，21W/8554 8＂低音。KEVLAR单元中只有它们在高频峰值以上表现为良好的落降区。这些单元处于刚性单元技术的顶尖位置。

Audax HD-A系列的HM130Z0 5.25＂中音，HM170G4 6.5＂中低音，HM210Z0 8＂低音都不错。

德国Eton也值得密切关注，该厂家一直致力于在保持锥盆的刚度的同时，改进自阻尼特性的工艺研究。

评估单元的方法

我选择扬声器的方法似乎有些原始，我把单元放在IEC障板上进行试听。不用分频器，也不用箱体。听粉红噪声来评估在正弦波和FFT瀑布图测量中出现的峰值其严重程度如何，听音乐来感受单元的潜在的分析力有多少。这的确需要你的耳朵训练有素，这个听音过程可以使你认识到分频器需要多么复杂。

然后，我会仔细地分析MLSSA电脑测试系统的结果（使用相同的IEC障板），考察以下内容：脉冲响应；相对于频率响应的群延迟；累积衰减频谱瀑布图；工作频段内的频率响应平坦度。

听音与测试可以说是同等重要的，二者都只能揭示出单元真实特性的部分面貌。即使是今天最好的发烧音响系统，在5年之后也可能被发现存在严重的瑕疵。通过测试可以找出声染色的问题所在，而且又恰恰是现今的音响器材无法暴露出来的。MLSSA系统有助于你解决这些问题。

一位深思熟虑的设计师应当象有名的艺匠那样善待其作品，即便是对待从外表根本看不到的隐藏部分，也毫不吝惜地倾注全部心思。

作者: 公羊 时间: 2011-10-8 10:57
比如一个5/6.5吋+1吋的组合，应该以什么标准取舍分频点，是以“尽可能在一个单元重播人声”，还是追求性能上的指标为先？
大家能否结合单元实例谈谈最好

作者: 公羊 时间: 2011-10-8 11:07
前段风靡的AT12+AT6.5+T330D套装，网上主流观点中高频分频点应在2000Hz左右，但相当一部分制作者私下交流实际分频点都远高于此，并且是经过高手调教的。
指标与听感的关系，如何把握这个度呢？

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 11:12
是一篇翻译文章，原文标题是the art of speaker design，不知谁翻译了其中一部分，变了个主题

作者: 公羊 时间: 2011-10-8 11:20
能否都转上来看看？
提到的单元都比较经典了，新的很少

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 11:56
出处是http://www.nutshellhifi.com/，文章有点长，比较早，单元部分翻译文章差不多都翻译到了。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 11:58
本帖最后由 AudioTechnology 于 2011-10-8 12:07 编辑

http://www.nutshellhifi.com/library/speaker-design1.html
http://www.nutshellhifi.com/library/speaker-design2.html

作者: jjyfoot 时间: 2011-10-8 15:02

前段风靡的AT12+AT6.5+T330D套装，网上主流观点中高频分频点应在2000Hz左右，但相当一部分制作者私下交流实 ...
公羊发表于 2011-10-8 11:07

注意几个实际情况：
1、单拿声学的BM5A、BM6A分频点都在1.5k，而且都是一阶，这是实际应用D28、ESOTEC能够保证性能的参数，说明分在这个频点处理得当的话没有问题；当然这两款因为是主动箱高音功率最大也就50W，PASSIVE情况下公房可能比这个强很多，因此阶数要比这个高才行；
2、自己做的箱子，按照理论计算出来的数据搞分频器，经常会感觉“吵”，因此总会不自觉地调高分频点（担心是高音过载的问题），或者加大高音衰减。其实一般的问题都在于：或者分频点附近相位跳跃大，或者阻抗补偿没有落实，或者分频阶数不够等等；当然业余条件下峰谷补偿都不容易搞对、低音实际灵敏度虚标等都会影响；
3、分频点被迫调高或过多衰减高频，直接影响就是声场向后退、不开阔，还有就是声音不鲜活；
4、三分频下，中音为什么不能口径太小，也是因为不能在其下限频率时造成过大冲程，因为大冲程下容易对中频分量产生调制失真，这个是非常刺耳难听的，比谐波失真难听得多。

作者: jjyfoot 时间: 2011-10-8 15:13
补充一点：
单拿声学到了AIR6、AIR15，由于高音驱动功率到了200W，分频点于是上升到2150Hz，阶数为4阶林式；更大高音功率的AIR25，高音驱动功率达到300W，因此分频点又上升到2400Hz，同样是四阶林克维茨。

作者: 公羊 时间: 2011-10-8 17:51
受教了。
“三分频下，中音为什么不能口径太小，也是因为不能在其下限频率时造成过大冲程，因为大冲程下容易对中频分量产生调制失真，这个是非常刺耳难听的，比谐波失真难听得多。” ——能否就此深入讨教一下，正统的“三分频”和近年常见的2.5分频两种模式，从性能和听感上各有何优劣呢？

作者: jjyfoot 时间: 2011-10-8 22:35
回复公羊的帖子
呵呵，乱说啦。2.5分频，说白了就是低音的分频不彻底，比如中音的高通用二阶，低音的低通用一阶，好处是省了变压器一样的大电感（因为要保证直流电阻小，电感量又要大，成本不得了），同时中低部分（100-300Hz）有个小鼓包，听着有力度、厚。香港人评论小箱子比如ATC7之类的，总是说低音也不错啊，定音鼓抽得劲，其实就是这个频段。
想要真，正经的三分频当然好，追求其他效果的话，2.5分频是个取巧的办法。另外，省缺了大电感，反电动势小，相对对公房的要求低些。

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 22:58
本帖最后由 AudioTechnology 于 2011-10-8 23:23 编辑

四阶和二阶，滚降是数量级的差别，以一款1.5寸高音为例，官方手册给出一个2.1K二阶分频，假设功放输出100W的总功率，高音分到大约30W，1K的位置承受约2W，谐振频率600HZ承受约0.4W(实际因为阻抗峰的原因只有0.13W)，若改为1.5K四阶分频，高音分到大约40W，1K的位置高音承受2W多，但谐振频率600HZ位置小于0.03W也即30毫瓦不到(实际因为阻抗峰的原因只有0.01W即10毫瓦)，1K以下功率被迅速衰减，对它很有利，降低1K往下阻抗峰负面影响。同样地四阶也降低了中低音的上限需求

作者: AudioTechnology 时间: 2011-10-8 23:17
忘了，从1K到谐振频率600HZ，阻抗峰越高，吃掉的电功率越少，此时和前面的低音阻抗峰一样分析，阻尼变差，失真大

作者: qui 时间: 2013-6-17 21:11
好帖，学习

作者: 欢欢乐乐 时间: 2013-6-17 21:57
我的三分频，1寸高音加7寸中音加12寸低音，分频点2K和380，声音即厚又透。

作者: LOBO 时间: 2013-6-21 13:24

通过阻抗曲线去判断厚度、宽松、真假低音，比较直观。厚度不够、薄，不够宽松，假低音，听上去不舒服，就是 ...
AudioTechnology 发表于 2011-10-5 11:54

音箱的阻抗是一直变化的, 是电容的容抗电感的感抗电阻的阻抗等的复合参数,随着频率的变化而变化,不是这样简单计算的.

作者: BJMA 时间: 2013-6-21 13:43
我觉得声音的厚薄主要是描述中音，与低音关系不大。有些小口径的音箱声音也很厚。
中频厚薄取决于谐波成分和含量，谐波对于音响来说是失真，对于音乐来说并不一定是失真。
低频决定场面规模感和立体感。

作者: 清风明月 时间: 2013-6-21 14:13

我觉得声音的厚薄主要是描述中音，与低音关系不大。有些小口径的音箱声音也很厚。
中频厚薄取决于谐波成分 ...
BJMA 发表于 2013-6-21 13:43

厚度是高中低全频段的！不能仅限于中频！

作者: rock 时间: 2013-6-21 14:17
很多时候发烧友家里系统的声音都比现场的厚...

作者: sm163 时间: 2013-6-21 14:37

很多时候发烧友家里系统的声音都比现场的厚...
rock 发表于 2013-6-21 14:17

是的

稍厚点更讨好耳朵.

作者: 牛仔 时间: 2013-6-21 15:27
器材也会厚声？基本就是天灾人祸啊

作者: 欢欢乐乐 时间: 2013-6-21 16:01
让厚变薄比让薄变厚容易。所以得到厚声就与好声不远了。

作者: yxdwh 时间: 2013-6-21 17:50
好贴！慢慢学习！

作者: qui 时间: 2013-6-21 18:04
厚度，到底定义是啥？厚度和声音厚是不是一个意思？

作者: cjdmp 时间: 2013-6-22 12:00
三分频，中音做主力的话，无视此文--可是咱买不到低部厚实明亮、上部不尖的理想中音。
把中音当作桥梁。不错

作者: 670707 时间: 2013-6-22 12:20
挺好的科普性文章，一般而言，音响之声均可调整“厚”与“薄”之间关系。

作者: 以声入定 时间: 2013-6-22 16:00
可有简易测试方法？

作者: 以声入定 时间: 2013-6-22 16:05
请教一下，那些功放是大电流的，据说大尺寸低音单元需大电流功放推。

作者: 670707 时间: 2013-6-22 17:12
本帖最后由 670707 于 2013-6-22 17:15 编辑

以小提琴演奏为例，如果在器材搭配、摆位、线材、房间等方面没有出现太大问题前提下，我们试着将小提琴演奏的质感体现得更鲜明，此时需要当心小提琴声变薄、音质变硬的现象，反之，则能进一步刻画出弓子与弦摩擦之力是柔韧性材料接触感，而不是“硬碰硬”之声。

作者: Jwang 时间: 2013-6-22 22:49
本帖最后由 Jwang 于 2013-6-22 22:54 编辑

单是从阻抗来讲或许把问题简单化了。但从其阻抗曲线来讲，厚声的单元有它的特点。能从不同的新的角度提出思考途径就是好贴。

作者: 200B 时间: 2013-6-23 09:58
回复 rock 的帖子

这其实是不对的，但是很多人喜欢这样的声音。

作者: 牛仔 时间: 2013-6-23 10:23
赞成楼上说法

如何发挥功放每一瓦，有点学问。
厚度基本就是声音没打开，也就是说是几种声音挤在一块。

作者: 牛仔 时间: 2013-6-23 11:17
本帖最后由牛仔于 2013-6-23 11:22 编辑

赞成楼上说法
如何发挥功放每一瓦，有点学问。
厚度基本就是声音没打开，也就是说是几种声音挤在一块 ...
牛仔发表于 2013-6-23 10:23

这种声音是根本无法体现立体声带来的身临其境现场感

作者: 167 时间: 2013-6-23 12:02
本帖最后由 167 于 2013-6-23 12:04 编辑

赞成楼上说法
厚度基本就是声音没打开，也就是说是几种声音挤在一块 ...
牛仔发表于 2013-6-23 10:23

您的看法有点片面，比如，目前我的土炮音箱声音非常非常丰厚，高频，中频和低频都如此，特别是广泛意义上的中频，宽厚又透明，基本上来听过的人都把这个当作第一个特点。
但是与此同时，声音的清晰度又很好，并没有集中挤在一起的问题，音场也很开扬。

其实现场的声音也是非常丰厚的，同时也是非常自然开扬的。挤在一起的声音不是厚，是线条粗大。

作者: sm163 时间: 2013-6-23 12:23

您的看法有点片面，比如，目前我的土炮音箱声音非常非常丰厚，高频，中频和低频都如此，特别是广泛意义上 ...
167 发表于 2013-6-23 12:02

呵呵！一说道有厚度，怎么就理解为蒙，糊，分离度差，两端不够

作者: 牛仔 时间: 2013-6-23 12:31

您的看法有点片面，比如，目前我的土炮音箱声音非常非常丰厚，高频，中频和低频都如此，特别是广泛意义上 ...
167 发表于 2013-6-23 12:02

你哪没听过不好说什么

DIY只能说是小众吧？
个案可不代表普罗大众。

作者: 红苹果 时间: 2013-6-23 12:36

作者: yxdwh 时间: 2013-6-23 18:57
厚和薄其实就是一种听感，以前我的器材在播放人声时人在半空唱，当时以为书架换落地了，声音也跟着长高了，

，后来好不容易下来了，但又退到后场去了，人没站出来唱，当时又以为声场纵深变好了。其实这些都不对，也就是中频和中低频的厚度不够，我们一定要听到人在演唱时喉腔和胸腔发出的声音，这才是对的声音，至于透明度那是最基本的，是前题。

作者: 670707 时间: 2013-6-23 19:49
那些国产人声发烧片怎么做的？

作者: 清风明月 时间: 2013-6-23 22:23

厚和薄其实就是一种听感，以前我的器材在播放人声时人在半空唱，当时以为书架换落地了，声音也跟着长高了， ...
yxdwh 发表于 2013-6-23 18:57

教授级讲解！

作者: sm163 时间: 2013-6-23 22:56

厚和薄其实就是一种听感，以前我的器材在播放人声时人在半空唱，当时以为书架换落地了，声音也跟着长高了， ...
yxdwh 发表于 2013-6-23 18:57

靠

第一次长论

声场既要纵深，也要有层次。

作者: 清风明月 时间: 2013-6-23 23:09

靠第一次长论声场既要纵深，也要有层次。
sm163 发表于 2013-6-23 22:56

他被你毒的有点上头啦！

作者: sm163 时间: 2013-6-23 23:16

他被你毒的有点上头啦！
清风明月发表于 2013-6-23 23:09

刚才通过电话，说是被你整的，他后面会有动作的

作者: 32168 时间: 2013-6-24 14:08

我觉得声音的厚薄主要是描述中音，与低音关系不大。有些小口径的音箱声音也很厚。
中频厚薄取决于谐波成分 ...
BJMA 发表于 2013-6-21 13:43

认同这样的观点。

作者: 清风明月 时间: 2013-6-24 14:32

刚才通过电话，说是被你整的，他后面会有动作的
sm163 发表于 2013-6-23 23:16

和俺没关系！主要是你下手太快狠准啦！

作者: sm163 时间: 2013-6-24 14:50

和俺没关系！主要是你下手太快狠准啦！
清风明月发表于 2013-6-24 14:32

谁让他犹豫呢

作者: 32168 时间: 2013-6-24 14:52
小口径或小容积的音箱，物理特性決定了低频的频宽和量感，低频有限的书架箱可以巧妙设计出厚声，不过这与低频的厚度没多大关系吧。

作者: yxdwh 时间: 2013-6-24 22:52
回复 sm163 的帖子

好东西被你抢先了，你是靠前级增加厚度，我只有靠换箱子增加厚度了，换箱子成本高啊！

作者: sm163 时间: 2013-6-24 23:28

回复

好东西被你抢先了，你是靠前级增加厚度，我只有靠换箱子增加厚度了，换箱子成本高啊！
yxdwh 发表于 2013-6-24 22:52

两个金字塔好啊

作者: zrl86 时间: 2013-6-26 10:28
回复 djtjdjtj 的帖子

应该跟琴的档次有关系

作者: jansunzeng 时间: 2013-6-27 15:58
回复 yxdwh 的帖子

我们更应该追求密度吧！呵呵

作者: yxdwh 时间: 2013-6-27 22:00
对，厚度是建立在密度的基础上的，否则没密度的厚度就跟浮土一样。

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