极品人生

标题: 小品牌之恋 [打印本页]

作者: 甲米 时间: 2012-10-26 21:32
标题: 小品牌之恋
小品牌之恋（转自外滩画报）

热爱小品牌唱片的人都记得7年前的那场官司。Hyperion 唱片公司老板西蒙·佩里（Simon Perry）最后赔了 100 万英镑，起诉他的是音乐编辑莱昂内尔·索金斯（Lionel Sawkins），索金斯编辑了 18 世纪法国作曲家米歇尔-理查德·德·拉朗德（Michel-Richard deLalande）一部作品的演奏谱，而 Hyperion 发行的一张拉朗德录音中使用了该乐谱。这种事情根本就不该上法庭。Hyperion 只消写张一两千元的分享版税支票，索金斯就会哼着萨拉班德小调喜滋滋回家了。但是西蒙的父亲泰德出于原则拒绝支付，他在 2003 年因癌症去世后，西蒙觉得有义务尽孝心坚持父亲的原则。
他不是孤军作战。在高等法院败诉后，英国录音业古典委员会给了他 5 万英镑去上诉庭，这对于其他品牌和音乐家来说意义深远。可惜 Hyperion 再度败诉，诉讼费大大超过预期，清空了公司的运作预算。当时剩下的钱只够公司再开一年，如果找不到资金援助，就得关门大吉。于是 Hyperion 在官网上发出了捐助请求，结果收到了雪片般的支票，许多显赫的学者和音乐家都发自内心地表示了道义上的支持。一个保安寄上了 12 英镑的支票，并道歉说他从月薪里只能省出这么点钱。另一位匿名者慷慨寄上了 5000 英镑。
Hyperion 在全球古典音乐听众中十分受欢迎，因为它致力于出版伟大作曲家不那么知名的作品，也善于挖掘不知名的天才。经历了一次险些将家族事业毁于一旦的大灾难之后，佩里必须拼命工作让公司生存下去。
30 年前泰德·佩里在偏远的伦敦东南角一个仓库里创建了 Hyperion 唱片，他白天卖冰激凌，晚上开小型出租车，卖力工作以支付艺术家的薪水。如今 Hyperion 已成为古典品牌的翘楚，发行的唱片不论从质量还是数量上都足以傲视环球、百代、索尼等跨国巨头的古典部门。
Hyperion 发行过库特·威尔和拉脱维亚作曲家彼得里斯·瓦斯克斯（Petris Vasks）极少演出的小提琴协奏曲，美国人查尔斯·艾夫斯的古怪歌曲，拉丁美洲的巴洛克音乐，门德尔松的钢琴三重奏和雅纳切克那晦涩的乐队间奏曲。看到这些曲目，你就会明白 Hyperion 的价值：它热衷的作品是大公司永远不会染指的。
30 年来，Hyperion 没有录过一张贝多芬、勃拉姆斯、德沃夏克或马勒的交响曲。但如果你向往德国新星大提琴家阿尔班·格哈特（Alban Gerhardt）演奏的埃内斯库、多南伊的作品，任何唱片店营业员都会不假思索地告诉你，唯一一个疯到会录这种唱片的公司就是Hyperion。
泰德·佩里的至高成就至今无人超越，40CD 的舒伯特艺术歌曲全集，之前从未完整发行过。钢琴伴奏格雷厄姆·约翰逊（Graham Johnson）组织录制这套全集花了十几年时间，他邀请的歌手囊括了艺术歌曲界的两代中流砥柱，其中露西娅·波普、阿琳·奥格已经不在人世，珍妮特·贝克、艾丽·阿美玲、彼得·施莱埃尔早已退休。但约翰逊还发现了许多新人，说服他们一同织梦——伊安·博斯特里奇、西蒙·金利赛德、克里斯蒂·谢弗、马蒂亚斯·戈埃内，他们的加入延续了历史的权威性，使得舒伯特的作品在唱片史中占据了独一无二的地位。现在只要花上 200 镑就能买到这套唱片，等于5镑一张。它肯定赚不了大钱，但其意义明晰响亮：比起商业需求和陈词滥调，我们的录音更关心信念和创作热忱。对我来说，这就是 Hyperion 的存在意义。
我猜西蒙继承了泰德性格中堂·吉诃德式的那一部分。泰德从不回避宏大理想，不怕逆流而上。他在听了加拿大钢琴家安吉拉·休伊特在现代钢琴上演奏巴赫之后，立刻放弃了学术正确的羽管键琴，与她签下了巴赫钢琴作品全集的唱片合同，历时十多年，当时所有大品牌都放弃了长期合同的做法。休伊特在 2005 年完成了合约，她是 Hyperion 最卖座的艺术家，也跻身全球最抢手的钢琴家之列。
一根筋的英国作曲家、钢琴家史蒂芬·霍夫（Stephen Hough）跑来找西蒙，提出了一项最稀松寻常也很不 Hyperion 的计划——录制拉赫玛尼诺夫 4 首钢琴协奏曲，这早就被上世纪每位钢琴大师弹滥了。不过霍夫有独门秘技，他研究了拉氏本人演奏谱上的指法标记，觉得这样演奏既本真也极度与众不同。于是这套唱片被一些评论家誉为最好的拉赫玛尼诺夫录音，也成为 Hyperion 最热销的产品，上市一个多月就卖掉了 1.8 万张。西蒙·佩里亲自选了封面设计，拉赫玛尼诺夫坐在钢琴边，嘴里叼着半根烟。他把照片送去达拉斯交响乐团审阅，得到了全体乐手无比激动的肯定，但图中的香烟被电脑给修掉了。西蒙大发雷霆拿起电话吼道：“烟得留着！这是一张真实的录音，看在上帝份上，作曲家的确死于肺癌！”
西蒙脑海里一直留着对父亲的记忆。泰德在一次小车祸后被送去急诊室，结果被告知只有两个月生命，因为在X光片上看到了阴影。西蒙决心不让父亲的事业付诸东流。Hyperion 会继续充满激情地追求理想，开启心灵，扩展视野。它不关心明星，不关心金钱。它只关心音乐，纯粹而复杂，却有无限的回报。

诺曼·莱布雷希特:著名古典音乐评论人、专栏作家。十余本关于音乐的著作被翻译成 13 种语言, 其中包括全球热销的《大师神话》和《谁杀了古典音乐》。

作者: shinelb 时间: 2012-10-26 21:42
我买过尼古拉耶娃在Hyperion录的《赋格的艺术》，制作非常精良。

作者: 甲米 时间: 2012-10-26 21:46
我有不少hyperion CD ，对这个牌品有些偏爱

作者: shinelb 时间: 2012-10-26 21:48

我有不少hyperion CD ，对这个牌品有些偏爱
甲米发表于 2012-10-26 21:46

我对休伊特那些唱片感兴趣，她现在很红。

作者: 甲米 时间: 2012-10-26 22:00
这个公司的室内乐新人录音都水准较高

作者: 尘客 时间: 2012-10-26 22:06
除了曲目以外，这间公司的录音风格我也很喜欢，丰润细腻，听室内乐和中小编制非常棒...

作者: Rozinante 时间: 2012-10-26 22:10

我对休伊特那些唱片感兴趣，她现在很红。
shinelb 发表于 2012-10-26 21:48

听过她的现场，真是不喜欢。技术平平，品味就是个小女人。听她弹琴我就想到白桌布啊、酒杯啊、蜡烛台啊。

不过她最后返场又重新弹了一遍第一首前奏曲，弹得还真不错，比之前弹得好多了。

作者: shinelb 时间: 2012-10-26 22:12

听过她的现场，真是不喜欢。技术平平，品味就是个小女人。听她弹琴我就想到白桌布啊、酒杯啊、蜡烛台啊 ...
Rozinante 发表于 2012-10-26 22:10

她被称为今天加拿大的古尔德，可能有炒作成分，不过她是得过留声机大奖的。

作者: keli 时间: 2012-10-26 22:25
很喜欢这个品牌！出了很多精品，封面设计又特别漂亮。
谢谢转载！

作者: shinelb 时间: 2012-10-27 17:23

听过她的现场，真是不喜欢。技术平平，品味就是个小女人。听她弹琴我就想到白桌布啊、酒杯啊、蜡烛台啊 ...
Rozinante 发表于 2012-10-26 22:10

休伊特是2006年留声机年度艺术家。

作者: 狗儿念经 时间: 2012-10-27 17:41

小品牌之恋（转自外滩画报）

热爱小品牌唱片的人都记得7年前的那场官司。Hyperion 唱片公司老板西蒙·佩 ...
甲米发表于 2012-10-26 21:32

官司过后，Hyperion老板等一行人等为了公司的继续运转还又卖了一段时间的冰激淋！

我可能是最早推广Hyperion与Chandos品牌的人之一！十几年前Hyperion与Chandos相比个人认为要差点，最近十年来，随着Chandos也沾染了一些大品牌的不好习性，Hyperion已经整体超越出来了。

我最喜欢的Hyperion是俄国钢琴家德米丹科以及加拿大超级钢琴家哈梅林以及非常优秀的Domus四重奏！

作者: 甲米 时间: 2012-10-27 19:55

休伊特是2006年留声机年度艺术家。
shinelb 发表于 2012-10-27 17:23

她以前专攻巴赫，现在扩展到法国曲目

作者: 甲米 时间: 2012-10-27 20:02
本帖最后由甲米于 2012-10-27 20:06 编辑

官司过后，Hyperion老板等一行人等为了公司的继续运转还又卖了一段时间的冰激淋！

我可能是最早推广Hy ...
狗儿念经发表于 2012-10-27 17:41

这个品牌弗福和勃拉姆斯全部的室内乐录音我都很喜欢，钢琴新秀osborne的梅西安作品，以及Florestan三重奏组的录音都是演录俱佳的上品

作者: 708300 时间: 2012-10-27 20:08

官司过后，Hyperion老板等一行人等为了公司的继续运转还又卖了一段时间的冰激淋！

我可能是最早推广Hy ...
狗儿念经发表于 2012-10-27 17:41

哈梅林是技巧大牛人啊

作者: metamophore 时间: 2012-10-27 20:21
实际上，以前的“小品牌”应该称作“边缘品牌”更合适，像独立厂牌的Lyrita，Chandos,Telarc,Sheffield等等无一不是发烧大厂，等到几家大公司因过于老旧迂腐、渐渐衰亡之后，回过头来看这些厂牌的制作无不各有千秋，价值非凡。

作者: 狗儿念经 时间: 2012-10-27 20:35

哈梅林是技巧大牛人啊
708300 发表于 2012-10-27 20:08

的确，但你不会觉得他过分炫技，哈梅林的音乐性非常优秀，肖斯塔科维奇的第二钢琴协奏曲可见一斑，我认为那就是决定版！

作者: 狗儿念经 时间: 2012-10-27 20:38
本帖最后由狗儿念经于 2012-10-27 20:40 编辑

这个品牌弗福和勃拉姆斯全部的室内乐录音我都很喜欢，钢琴新秀osborne的梅西安作品，以及Florestan三重奏 ...
甲米发表于 2012-10-27 20:02

Osborne的全本李斯特《诗与宗教的和谐》值得一听！虽然不是最好的，但是目前首个全本录音的版本。

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作者: 蓝色的心跳 时间: 2012-10-27 21:36
Hyperion少量的录音尽然出自威尔金森之手！

作者: 蓝色的心跳 时间: 2012-10-27 22:05
本帖最后由蓝色的心跳于 2012-10-27 22:07 编辑

只能说hyperion的录音都具有一定水准，实际上不同水平的录音师还是不一样的，某些录音也确实一般。其中录音大师Wilkinson和著名录音师Tony Faulkner的水准比较突出，象Antony Howell、Julian Millard等人与前面两位相比就明显不如。

作者: blueelf 时间: 2012-10-28 00:26
小厂牌也有大制作，hyp那套40CD的舒伯特艺术歌曲集，邀请众多歌唱名家演绎，可谓野心勃勃。

作者: keli 时间: 2012-10-28 00:33
本帖最后由 keli 于 2012-10-28 00:40 编辑

DOMUS 四重奏组成立于1979年。八十年代在Virgin Classics 和 Hyperion 录制了一些优秀录音，比如勃拉姆斯钢琴四重奏，福雷钢琴四重奏和五重奏，德沃夏克钢琴四重奏等。我最先注意DOMUS 就是因为他们的勃拉姆斯钢琴四重奏给我的深刻印象。以后就注意收集他们的录音。这个四重奏组于1994年解散（因为其成员有各自的事业发展的需要），但是在1995年又以DOMUS的三位成员成立了 Florestan Trio，在Hyperion 旗下录制了大量的钢琴三重奏作品。Florestan Trio 在今年春举行了最后的演出以后已宣告退休。

以下是转贴网络的图片。

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作者: shinelb 时间: 2012-10-28 08:50

实际上，以前的“小品牌”应该称作“边缘品牌”更合适，像独立厂牌的Lyrita，Chandos,Telarc,Sheffield等等 ...
metamophore 发表于 2012-10-27 20:21

Lyrita以前是著名黑胶厂牌啊，阿诺德的LP都在那里。Sheffield的黑胶直刻技术如雷贯耳！

作者: zxh999 时间: 2012-10-29 09:04
DOMUS的钢琴四重奏，演绎和录音都很好

作者: haskil 时间: 2012-10-29 10:36
此文的第五小节里，关于Hyperion录制的一些冷门曲目里有“门德尔松的钢琴三重奏”这一句，我和译者还专门讨论过，讨论下来的结论是：莱布雷希特的原意是指门德尔松的姐姐芬尼.门德尔松的钢琴三重奏，但是不知道是何原因，英文原稿里没有那样写，盛韵也就没有那样翻译。[attach]55752[/attach]

作者: 甲米 时间: 2012-10-29 10:44

Osborne的全本李斯特《诗与宗教的和谐》值得一听！虽然不是最好的，但是目前首个全本录音的版本。
狗儿念经发表于 2012-10-27 20:38

Osborne在hyperion的法国作品录音都收到好评！包括德彪西的前奏曲、拉威尔和梅西安作品，还有alkan和拉赫玛尼诺夫。Osborne很值得期待。
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作者: 甲米 时间: 2012-12-7 16:24
设计小牌的模范
文/诺曼·莱布雷希特译/盛韵

如果你打算在 2005 年那会儿开始创业，该选择干什么呢？在津巴布韦办农场，生产打字机，还是创立一个古典唱片品牌？要我说的话，八成会去赶哈拉雷的航班，不过我也可能选错了，因为在古典唱片过往荣耀的废墟中，还有些残余闪光点，还有一两个像样的小伙子，打算搞个设计品牌碰碰运气。
这对合作伙伴是古典唱片全军覆没后的幸存者。克里斯·科拉克（Chris Craker）原是伦敦乐团的单簧管手，1998 年进入唱片行，400 多张唱片中有他的功劳，后来他自创了小品牌 Black Box，拿了两位保守党财主杨和查灵顿的风险投资。Black Box 的独家卖点是在世指挥家作品，所以不太能迅速赚钱。过了三年苦日子，科拉克将公司卖给了铁娘子乐队拥有的 Sanctuary 唱片公司，开始修整反省。
这时他遇见了保罗·莫斯利（Paul Moseley）。保罗在 Decca 公司做了 14 年市场副总裁，大部分时间花在公司会议上考虑如何应对唱片市场的衰落。莫斯利合作的乐人包括罗素·沃森、海莉·韦斯顿，还有邦德原声大碟系列，但他偶尔也做些赔钱的古典项目，为了赢得艺术家的尊敬。后来，像许多人一样，他成了式微行业中的一个独立顾问。
科拉克和莫斯利一同检视了行业图景，除了废弃的资产一无所见。录音业的成功关键是“姓名呼唤检测”（name check）。如果顾客听说过封面上的艺术家，他半数会买这张唱片，至少理论上如此。然而有许多名人在鼎盛期没有机会录唱片。于是科拉克和莫斯利决定，如果方向正确，他们会砸锅卖铁、抵押房子来支持有品质的古典唱片。
这就是 Onyx 唱片背后的理念，这一精品公司发行过美国女高音芭芭拉·邦妮（Barbara Bonney）演唱的英美艺术歌曲，由布莱恩·特菲尔的老搭档马尔科姆·马蒂诺（Malcolm Martineau）伴奏；录过德高望重的鲍罗丁四重奏（要知道，他们曾为斯大林的葬礼伴奏）的 60 周年纪念音乐会，其联合创始人瓦伦丁·贝尔林斯基（Valentin Berlinsky）仍然在拉大提琴。这样的唱片让人感受到意义。
另一类唱片则属于迥异的阶层。维多利亚·穆洛娃是一位小提琴家，但却从未获得她的天才应有的回报。她是苏联解体后最后一批离开的，先和阿巴多生了个孩子，又和一位乐手生了孩子，后来和电大提琴手马修·巴利（Matthew Barley）在富勒姆安了家。她为飞利浦唱片录制了许多伟大的协奏曲，却从未热卖。大约十年前，她和马修一起录了一张跨界专辑。然后她决定休息一年，重新考虑自己的发展路径。Onyx 签下了穆洛娃复出后的第一张专辑，她飞扬着弓弦攻下了维瓦尔第，助阵的是意大利古乐团“和谐花园”（Il Giardino Armonico）。差点忘了提学术真实性——穆洛娃见过古乐团后，把她珍贵的斯特拉迪瓦里琴换上了中世纪羊肠弦，将音调略微调低到巴洛克标准（A=415），还借来了一把古董弓。最后出来的音色如此原始本真，接近于牧歌，然而乐句和表达的处理无懈可击，有排山倒海之势。这是波澜壮阔、荡气回肠的维瓦尔第。
还有帕斯卡尔·罗热（Pascal Roge）的录音。当年 54 岁的罗热如此小众，几乎要消失在地板的裂缝中。他自谓“法国音乐的大使”，除法国音乐之外不演奏任何其它东西，风格与其他任何活着或死去的钢琴家绝无雷同。他曾在 Decca 录过唱片，但后来唱片公司宣布他毫无市场。找到 Onyx 后，他打算录制德彪西钢琴作品全集，从《前奏曲》开始。他的感觉如此与众不同，带着一种恶作剧的淘气，我在不同场合听过三次他弹的《匹克威客变奏》里的戏仿“天佑女王”，总是忍不住笑出声来。这张唱片奠定了法国音乐的新标准。
那么，Onyx 的方式能行得通吗？要按传统智慧看，跟迈阿密下雪一样没谱。大品牌紧紧掌握渠道，用跨界音乐的垃圾塞满库存，独立古典品牌比以往任何时候都难以为继。任何新进入市场的玩家都必须在一窝蜂的著名乐团、作曲家、音乐厅对自有品牌的虚荣印迹之中找到一席之地，之后还必须面对公众的冷漠，他们甚至根本无法完全意识到古典唱片主流死在沙滩上之后到底失去了什么。
是的，尽管面对所有这些噩兆，Onyx 还有一线希望。在科拉克与莫斯利纠缠银行经理的那几个月里，正要与 BMG 合并的索尼古典给了科拉克一份新工作，新老板吉尔伯特·海瑟威克（Gilbert Hetherwick）想让科拉克当英国分部的头儿。王朝更替彻底改变了索尼古典。再也没有什么跨界垃圾了，它花费太多，利润太少。合并之后第一个遇难者是爱秀的小提琴家陈美，她在合并前刚刚签约，很快就被转去了公司下属的一个流行小牌，这才是她该待的地方。
合并后的索尼-BMG 希望保持稳定的古典唱片生产，这方面科拉克可以帮上忙。但他还能同时为自己的品牌工作吗？公司主脑们在考虑这个难题时的确有过迟疑。最后的结果对 Onyx 十分有利。
作为独立品牌，Onyx 会分享大品牌的销售渠道，以及适量的预算。如果 Onyx 出品的唱片有好评，索尼-BMG 会请真正懂行的专家跟进发行。我看这主意挺好的，大公司不用长期合同就能得到一流艺术家，而艺术家也能发出自己的声音。这可能会成为小规模优质音乐生产的范本模式。

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