强迫症：
像这样对螺丝和垫圈强迫似的追求一直贯穿整个Tenor产品的设计。比如，Line 1/Power 1 前级用的是世界上最贵的单一音量控制器。缓冲级（把电压改成电流来驱动线）没有任何失真，因为我们在选晶体管时确保它们之间的失真必须是相互之间的逆值。结果就是零失真！
Line 1/ Power 1花了五年和一百五十万美元来开发。成果是突破性的！
关于Tenor，永远不会有妥协。
评测里里，我肯定会用大量的声学描述词汇和一些发烧界的行话，我更想想表达清楚的是究竟是什么使得这些新产品达到它们应有的档次的。它们的设计，构造和声学特征累积起来使它们达到了新的高度，但是在某些情况下也使它们进入了全新的领域。我说的不是那种刚入耳时很明亮悦耳但十分钟后就腻味了的短暂声音刺激。我们在这里讨论的是我在其他任何电子设备里都没有听过的震撼肺腑的动态呈现。在我的听音经历里，它是至今为止最少电子味和最少机械声的回放设备
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作为一个评测者，我向来小心谨慎，避免大谈太多技术细节，也避免过于讳忌莫深，这也是两个泾渭分明的阵营，两种发烧理念。既然Tenor前所未有的向我敞开大门，我也就利用这次机会把所有信息呈现给读者们。如果你一想到OTL gain stages or MOSFET biasing就大眼瞪小眼，那请直接跳过技术部分。对于其他的读者，我想这将会是深入了解这支具备智慧与热情团队的好机会。
IGBT的功能类似于在a bipolar transistor and a MOSFET之间。它像MOSFET一样好推，但是也会有bipolar的一些问题比如secondary breakdown failure mode，按我这种外行的理解就是直流温度错误。电压一上升，会导致电流增强，然后引起芯片的一部分不均匀受热，这些反过来又会导致更强的电流和更多的热，最终出现错误。
350M在机器的背面增添了一些新的功能：一个计时表和12V驱动的远程turn-on，实际操作电压是在3V和30V之间。接地开关有两个，一个在平衡输入上，把pin one of the XLR和地面绝缘，另一个是三路音频接地开关，通过51欧姆的电阻来调节标准，lifted或ground模式。原版300M采用的是后置的开关，新的350M在面板上增加了一个开关，它和后背平行。
后置输入选择器有两个选项，单端的RCA和平衡式输入。平衡喂给一个内部Jensen变压器，Michel认为它会使声音非常棒。“我的看法是这个变压器是平衡线路的不二选择。要想用电子方法做到这一点是极难的，因为在大部分时间里common mode rejection ratio degradation会使你的平衡式输入失去优势。有了这个变压器，就没有此类问题了。“
Francois在这里说的不是音频信号的相位，而是相位和谐波特性的关系“the phase relationship of a harmonic signature"。这样的操作可以把晶体管的特性降到最低，只保留胆的特性。而且因为每一个环节都被很好地控制，留下的只有纯粹的通透度，也不会有'类胆' 特性。
胆设备带来的乐趣（或者烦恼）之一就是胆更换的无限可能性。换了胆，声音就变了。这究竟算是无限的灵活性还是让人恼火的昂贵的声音调试？随你怎么说，但不可否认的是胆的确会影响声音。如果你喜欢倒腾胆，350M可能就不适合你。他们对其胆的选择可以说是到了狂热的地步，当然他们对待每一个步骤都是这样。Tenor用的胆来自Tung-Sols, GEs and JJs。他们有特制的机器，把每个胆在特定的操作负荷和温度下点亮超过100小时，然后在测试，手工挑选。当吧tube装在放大器上后，一切都煲开了，并且用特制的调整器做调节。如果检测到任何的改变，整个测试过程就要重头再来。胆校对好后，放大器就固定了价值。Tenor保证，无论是使用时间变长还是温度波动，产品的价值绝不会变。
“对于我们来说让设备在正常的温度下运行时很很重要的事情。这台设备可以同时把晶体管中的36个加热到工作温度，比如说60度，这样就可以进行精确的测量。这些晶体管被放在和放大器中完全一样的环境里来测量电压和温度。输出则在很精确的范围内监控着。有了确定的电压at the gate，每一个配对好的设备都在晶体管的输出下产生一样的电流。每个晶体管配对的误差幅度都不超过1.5%。在把晶体管装入放大器后，我们还要做另外一系列的测试以确保可靠性。如果它们被匹配到了，比如说10%，你就听不出在声音里的差别。但是我们还是想确保输出组里没有任何一个会尝试从自己身上走电流并且过热。追求这种等级上的精确性毫无疑问会经历很多失败，并且开支巨大，这也是没办法的事，天下没有免费的午餐。但是当你的晶体管都能完美的驱动一模一样的电流，它所带来的冲击力和纯净度是巨大的。这种冲击是非常大的，甚至在音乐和电路两者皆有。
公认的低音提琴大师Ray Brown的 Soular Energy [Audiophile Master Records PA-002]里有很多low-end power。我曾经听过这个录音，声音响，松弛，压缩过，诸如此类的缺点。知道我通过350M来再次听它，我敢打赌你从没听过这样的结合了微妙细节的力量。闭上眼睛，你仿佛能真实的看到它的之间在弦上滑动。在Tenor里整个录音充满了低频活力和色彩，丰满，深沉，完整，没有丝毫的膨松。
Alison Krauss 和 Robert Plant加起来肯能也不会排到你心目中的前十，说不定连前1000都排不到。它们的新专辑Raising Sand [Rounder Records]并不真的算二中走，而更像一些很有趣不寻常的音轨的合作，绝对不能算是主流的流行，摇滚，蓝调或者乡村音乐。它几乎是无法定义的带有很多影响的跨界风格。Tenor把两者音调丰满的嗓音集中在6英尺的高度，两者之间也有很自然的声音回响。
Holly Cole的Temptation "Invitation to the Blues" [Blue Note JP5003]中则表现了巨大的包裹性的声场，她那精准的气流嗓音从胸腔深处发出，圆浑浓厚。这种精确的描述是很到位的，因为它很稳定。总的来说，随着音量的增加，嗓音和乐器都似乎更大了，我们已经能听到10英寸宽唱着歌的脑袋。但是在Tenor里，随着音量的改变，这样的画面是不会变的，不会增大，也不会缩小。
在这样的对比下，Tenor就好像是在用了激素的darTZeel（这里是好的激素，不是有害的非法激素）。darTZeel作为世界级的放大器所拥有的纯净,解析和透明度在Tenor的配合下又上升了一两个等级。如果你喜欢darts brings to the table的声音体验，你会疯狂地爱上350M。它们在基础层面上有很多相似性，但是Tenor却能上升到另一个新的层次，毕竟它们的价格不一样。最大的不同就在于最终的功率，动态和低频上。别忘了我是在把在8欧姆就能发挥最好的效果的100瓦的darTZeel，跟一个在2欧姆时功率能翻倍的350瓦的怪物相比。
