在这些“传”唱的录音中，最为出名的我暂时能想出来的有这几种：DGG借东德ETERNA，美国DECCA，WESTERMINSTER等公司的录音；PHILIPS借用引进ETERNA，法国Le Chant du Monde，美国COLUMBIA等公司的录音；EMI旗下的英国COLUMBIA引进美国COLUMBIA旗下的EPIC品牌的录音；而英国DECCA和EMI旗下的HMV品牌似乎没有怎么引进过别家录音，而是忙着全世界开分厂了。
ETERNA该唱片品牌隶属于“时代之曲唱片公司”（Lied der Zeit Schalplatten-Gesellschaft mbH），而且早在公司成立初期（1947年），该品牌就已经存在了。“时代之曲”是由民主德国（DDR）戏剧演员布什（Ernst Busch）成立，1954年左右更名为德意志柏林唱片公司（VEB Deutsche Schallplatten Berlin）。1950年代，东西阵营的对峙，欧洲社会主义国家普遍特色为极权统治下的国家意志空前膨胀。于是，该唱片公司渐渐演变为东德对外文化宣传的旗手，背后深藏着“上层建筑”的风向。虽然，以市场经济为基础的西方政治更容易带来文化层面百花齐放、参差不齐之“幸福本源”，但在欧洲东部，以一国之力倾其所有为之的大手笔蓝图设计之下，各种工业产品均会或多或少带上“暴力美学”色彩。这种为优越性而战，违反经济基本规律的行为创造出来的产品，纵然有其好大喜功的道德层面的先天不足，但依旧可以以其不计成本，“一将成名万骨枯”的任性在人类想象力的历史上写下浓重的、大大的一个惊叹号。倘若我们将这样的理解投放至ETERNA这家唱片公司，那么让烧友们大开眼界的自然就是它们录音的高保真效果。
早期立体声录音中，除了康维切尼，另外东德值得一书的指挥就是舒特纳，这位出生于因斯布鲁克（Innsbruck）的奥地利人。他是个奇怪的人：西欧阵营里出生和成长，但把自己大半生都奉献给了乌托邦；他的家庭安扎在东柏林，却在西柏林有一位长期的家庭内部心照不宣的情人，以及此后的另外一个家庭。就我私下揣测，他平和的性格里潜藏着分裂的人格。1960年舒特纳接替了马塔切克（Lovro von MATACIC）担任德雷斯顿歌剧院总监职位；五年后，他赶赴柏林歌剧院任音乐总监直至1990年退休。在其长达30年歌剧院的指挥生涯中，尤其出色的是他对莫扎特歌剧的阐释，例如“后宫诱逃”（编号825297-299，录音发行于1967年左右），“费加罗的婚礼”（编号825498-500，录音发行于1967年左右），“魔笛”（编号826173-175，录音发行于1970年代）。而在早期录音中，他录制了莫扎特交响作品KV319等（编号825319，发行于1961年左右）。虽然舒特纳并非马勒名家，尤其是细腻的表达风格在马勒这儿让人担忧，但他还是录制了一张最为少见的ETERNA早期立体声唱片，马勒交响曲Nr1（编号825365，发行于1964年）。大概的确是他的指挥风格问题？总之，这张碟市面存量极少——而在2008年，它居然还被EDEL柏林经典（EDEL Berlin Classic，也就是ETERNA在CD时代所属的公司）当作ETERNA黑胶时期重要录音给复刻了，咸鱼翻身么！
