这么大的改动，要三思而后行啊
这个盘没玩过，不好说太多。从上面图看，盘与脚都没问题，但没看到下面架子结构。八缸兄对引起震动的原因应深入了解，三个点实际上就可以支撑一个平面，而对于四个点（脚）来说，三个点支撑的这个平面是不稳定的。很多人在调整时，只关注水平，而忽略了稳定。

这么大的改动，要三思而后行啊
这个盘没玩过，不好说太多。从上面图看，盘与脚都没问题，但没看到下面 ...
牛仔 发表于 2014-3-2 12:07

呵呵，谢谢牛仔兄的提醒。
改这个盘会一步步来，不会一下子全搞完，我老是觉得那些黑色亚克力不爽，想换，第一步就是换这4只脚，因为是软性材料所以刚刚开始调好水平后隔一段时间还要在调一次，这样也就是不稳定，硬接触就好多了，不会一直要调的。
我说的防止有害震动传到针杆上只是个原理，包括地面传过来的、空中传过来的、材料自身引发的等等，不指我下面的架子，我这里用没问题的。因为每个用家架子都不一样引起震动的原因也会不一样。关键做到防止震动，抑制震动就好啦。

软性材料所以刚刚开始调好水平后隔一段时间还要在调一次
八缸 发表于 2014-3-2 15:45

这说明你唱盘受力不匀
也就是说水平与稳定没做好。
底下垫的是减震板？

这说明你唱盘受力不匀
也就是说水平与稳定没做好。
底下垫的是减震板？
牛仔 发表于 2014-3-2 16:48

这个盘后面我装了2个唱臂整体重心肯定靠后，4个脚做不到受力均匀的。后面份量大时间长了会压下更多一点。所以调整好水平后不时要观察一下。
现在整个盘放在气浮大坂上，前面有图片

这说明你唱盘受力不匀
也就是说水平与稳定没做好。
底下垫的是减震板？
牛仔 发表于 2014-3-2 16:48

牛仔兄:《水平于稳定》这个话题非常好，我们可以好好的讨论一下

Nottingham Anna Log使用调整心得

轴承安装

这个盘安装除了通常的校准水平外，轴承里加完油后轴套要放在上面让它慢慢的自然下沉，把里面的空气都逼出来，千万不要用手按下轴套啊！这个过程基本要半小时左右。主要是轴承轴套的加工精密度相当高二者之间的间隙非常的小，这个间隙非常重要是保持转盘稳定旋转的关键所在。加上油液的润滑空气很难排出。一旦安装完成，今后可以放心使用，不用再保养了。

水平调整

上面说的水平除了底座的水平外转盘的水平一定要留意！原因就出在这4个黏有阻尼物的脚上，因为是软软的，加上整座唱盘的重心不在中心水平线上，上面转盘的重量压下来后不是平均的往下降的，会有倾斜时间长了尤其明显，这个问题要时刻留意。我们平时所说的水平不是绝对的！可能你今天调整好了明天又有变化了，今天你手顺一下子就调好了，明天手潮怎么调整都不行。平时要经常量一下让唱盘的各个水平面保持在一个误差相对较小的范围内。转盘的理想状态是在没有震动的、误差最小的水平面上稳定的恒速旋转。这是整套黑胶系统的基础！只有把这个基础做好了，唱头才能正确读取唱片沟槽内的信息。不要忘了马达也是要调整水平的。

马达的高度

这个马达的高度怎么确定?在马达和转盘都水平的情况下看这根橡胶条在马达和转盘凹口内的位置！不能高也不能低要调整到凹口上下都有一点余量，这样转盘运动起来的阻力是最小的，调整好了实际上这根小胶条也是水平的。

马达和转盘的距离

这个距离的调整我的经验是尽量离转盘近，近到在近胶条就要垂下的位置，要保证胶条一不能垂下二还要有相当的张力来拖动转盘三要保证转速恒定。这里面其实还有避震的道理，马达转起来就会有震动，马达转盘之间拉的太紧容易把震动传过去。虽然ANNA LOG的合金转盘加上石墨盘重量要超过50斤还是小心为妙。这类重量级的盘转动到稳定后惯量是相当大的，拖动它的橡胶条只要有一点点力就可以了。

马达的避震
马达转动起来就会有震动，有震动就会传到转盘上影响针头拾音。因此厂家在出场时候已经在马达外填了吸震物，但如果是马达和转盘座放在同一个面上，要根据转盘的高度在马达的下面放一层软的能隔离震动的小橡胶块或是硬海绵之类的。前文已经说了玩LP控制各类震动和谐振非常重要，不同的材料谐振点都不同，一味的取其硬或取其软都不合适，软硬兼施才是正道！

马达的保养
想要马达长寿就要注意一负载不能太重二不能频繁启动，所以橡胶条不能拉得太紧，还有一旦转盘转动起来后就不要停（SME这类盘就不行了，非要停下马达换片的）多练习在转盘转动的情况下换片的技巧，这样即减少了启动次数又节约了换片时间，听音乐的连贯性还能大大增加。

上面说了一大堆其实马达和转盘之间的核心关系就是：在各自都保持水平的情况下用最小的力让转盘平稳的转动！

接地

根据自己系统的噪音决定是否将轴承座地下的接地线是否连上，如果没有噪音，信噪比很好不接也可以的。

在多说点这个木头盘。

我想Anna Log唱盘最漂亮地方，肯定是这块由百年桦木做成的转盘座了，不管从哪个角度来看都是视觉的中心点。原厂介绍说这块转盘座的木料取自当地老屋重建的屋梁回收品，应有百年历史，虽然这些回收的木料非常坚实，但仍需先泡湖水数年，再经彻底风干，挑选木纹，才可使用，因此得之不易。这些木纹精选的美丽木料，先切割成厚度约 2.0 公分的细片，以直横交互排列的方式高压胶合(此举除了美观因素外，更可强化承载能力，并享有更佳的避震效果 )；而且随着时间的推移颜色会慢慢的变深，就像有生命力一样。放在家里非常养眼！但是转盘座两侧以特制的高密度压克力做成的支架撑起这点我认为这是控制成本的做法，虽然厂家介绍说试过了很多金属材质还是亚克力材料最好声！如果换上铜或是铝合金或者锌合金声音肯定不会差，而且铜和木头这个组合对唱盘声音提升非常明显。但这样一来份量会重好多、工艺更复杂、制作时间会更长自然价格也就更高了，后续的物流费用也会相应增加不少。

    Nottingham转盘有一个特点 合金转盘加上石墨垫，除了很重之外，用手拍打完全没有共振，但是单一的材料敲打就会发出共鸣声。这是他们较声以后的结果，这块石墨垫就是靓声的关键了。还有一个特点这个合金转盘当 Nottingham 向供货商买下这些合金转盘的材料后，他们会将整块合金大致加工至粗胚状，然后...什么事都不做，就搁在一旁，放三年，放满三年后才取粗胚打磨成细致的转盘，不仅Anna Log 如此，Nottingham 每一型号的唱盘皆经需此“什麻事都不做，就搁在一旁，放三年”的处理，原厂表示从供货商来的块状合金都曾经高温处理成型，初拿到手，外观当然不会变，但其内仍不安定，需放置一段时间，待内部安定后才能加工使用，这样唱盘才会安静好听...，从金属加工的角度来说这是“退火”的过程。不知道其他生产转盘的厂家有几个能做到这点，和某些厂家恨不得马上就出成品卖给客户的做法更是不可同日而语！

还有我们平时使用的带动转盘那根带动转盘旋转的线，要么是细细的一条防止传输有害震动、要么是扁扁的有伸缩性小橡胶条、Nottingham转盘是用圆形硅胶皮带传动的，而且大小正好和盘的凹口契合。配合使用交流的低扭力马达。使用调整都很方便。唯一不方便的地方可能就是转盘开始旋转的时候需要用手来助跑一下。主要是这个马达的扭力很小开始带不动这个25.5KG的盘。转起来后重盘的惯量非常大，只要一点点力就可以了了。

    我个人认为ANNA LOG是诺丁汉最好的产品，无论是外观或是声音或是易用程度！现在的旗舰风格已经变了，外观更是看了就不想看，毫无艺术性可言。加上硬盘相对调整起来方便，重量级的转盘也给人以信心！装2个臂也方便比较。搭配的唱臂没有什么禁忌，都可以。这个盘声音有浓厚的模拟味，低频扎实调整方便，除了规模感稍小外没什么明显的缺点,这个缺点可以通过改进唱盘座的避震、唱放选择和音箱摆位来调整和弥补。

如果喜欢黑胶喜欢那种黑胶带来的模拟味那么选择这个盘一条路走到底也未尝不可！

实际上，这个盘的避震已很完美了，没必要过多地在这方面下功夫
亚力克是一种惰性材料，要比其它金属材料更好。
用避震板、气浮很难控制与掌握其软硬程度，搞不好会“脚软”或者是象船在水面晃荡。这样的话，反而会增加震动的产生。

“唯一不方便的地方可能就是转盘开始旋转的时候需要用手来助跑一下。主要是这个马达的扭力很小开始带不动这个25.5KG的盘。”
这个要认真考虑
唱盘设计是不应该出现这样的问题。如果有，十有八九与水平、稳定调整不好有关，是轴心与轴套磨擦过大造成阻力。水平、稳定调整状态好的话，接触磨擦的只有滚珠的一个面，转动起来就会很顺畅。

实际上，这个盘的避震已很完美了，没必要过多地在这方面下功夫
亚力克是一种惰性材料，要比其它金属材 ...
牛仔 发表于 2014-3-3 11:44

亚克力这种材料便宜是肯定的，但要说用在音响制品尤其是唱盘上我还是觉得不合适。我觉得金属材料和各类木头更合适。
关于这块气浮版本身就很重有50多KG，它上面就是一块10mm厚的钢板调好水平后不用再管了，不会发生压力不够不水平的问题，再说他还有调整气压的功能，根据实际情况可以调整，应该不会发生腿软的问题。

“唯一不方便的地方可能就是转盘开始旋转的时候需要用手来助跑一下。主要是这个马达的扭力很小开始带不动这 ...
牛仔 发表于 2014-3-3 14:26

哦，这个牛仔兄有所不知，诺丁汉的重盘都是这样的设计，低扭力马达带动重量级的转盘。我有篇台湾音响论坛的诺丁汉原厂专访，找到了发上来一起研究

最喜欢的黑胶唱片之（1）

今天天气非常好，蓝天白云的。前几天要么在下雨要么是雾霾，呵呵。搞得现在看到这么好的天感觉很兴奋的样子，唉！这环境污染的这么厉害活着不容易啊！还是抓紧享受音乐吧。

这张唱片是奥伊斯特拉赫的贝多芬小提琴协奏曲由克路易坦指挥巴黎广播交响乐团伴奏。COLUMBIASAX 2315 立体声水蓝银标就是俗称的地球版。奥伊斯特拉赫在英国的哥伦比亚公司一共才出了二十几张唱片，很多都是不朽名盘。他的贝小协一共有2个版本另外一个是阿贝德洛兹（Abendroth）指挥柏林广播交响乐团版。2个版本中以这个克路易坦版本最好。贝多芬只有这唯一的一首小提琴协奏曲，这首D大调，OP。61，作于1806年，被认为是所有小提琴协奏曲中最为优秀的一首。这首作品专门为当时维也纳剧院的第一小提琴克莱门特而作，1806年12月23日由克莱门特在维也纳首演。这首小提琴协奏曲太有名了，古往今来几乎每一位小提琴大师都流下了珍贵的录音。克莱斯勒、胡贝尔曼、西盖蒂、格鲁米欧、谢林、海菲兹、米尔斯坦、梅纽因等等。我最喜欢的海菲兹有3个版本平时经常听的是Munch指挥波士顿交响乐团的RCA版，最好的托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团还没有找到。在以前的单声道录音中西盖蒂47年的演绎是最好的，没有一版能与其情感表达相比拟，朋友们以后看到了一定不能走宝。

奥伊斯特拉赫演绎这首曲子以情感流泻见长，和着午后的阳光，在前奏中小提琴声徐徐展开琴声高雅、厚重带有强烈的奥氏风格，慢慢的我就变得正襟危坐起来，这地球版的音效那可是超一流的。整个声场又宽又深的同时各种乐器的声音非常之鲜美。尤其这把小提琴的质感更是超一流的在庞大的乐队伴奏下显示出超强的气场。一开始我是用THORENS Preslige + SME 3010R GOLD + OrtofonSPU Synergy来听的整体的透明度相当好，高频去的很尽，OrtofonSPU Synerg的声音就是通透，仿佛雨后开窗呼吸那种清新空气一般。第二面我迫不及待地换成MICROSX 8000 MKII+ Phantom II+ Diamond version of jade coralstone来听。乖乖，琴声的质感更强烈了，尤其在第三段快板上那些大量发挥技巧的段落，琴弦声、琴腔共鸣声、擦弦声不绝于耳。大师的演绎那是相当的稳健，不疾不徐的将这些技巧一一展现出来。相对于海菲兹的快奥伊斯特拉赫相对慢的，就像金庸小说里的灭绝师太教弟子练剑法一样在快如闪电的手法中每一招每一式清清楚楚的展现出来，每一下的晃动都令你看的很明白。光悦这棵钻石针杆的翡翠白金头表达这类音乐那就是极品级的音效啊！就像绍兴那里二十年的女儿红一样，味道香甜、浓烈、醇厚，暖暖的。绝对一听中毒！包括我一样再一次中弹倒下，听后不想在听任何唱片了。如果每一天都能听到这种让人感动的唱片该有多好。