本瘦马打算以后把听音乐中一些零零星星的感想写在这个帖子里。有时听到一张唱片觉得很好，想说两句，或者只说个“好”以示推荐。这样的话不知该跟在哪个帖子里；单开一个帖子又觉得太兴师动众了。干脆以后都写在这里吧。有话则中不溜，无话则短，无感想也许就半年不写。

当然，也欢迎大家来捧场、踢场。

Rozinante 发表于 2016-2-11 21:37
补充一句：波利尼弹琴时手的动作特别小，手掌基本上一直平放在键盘上方，手指也不会抬起来，慢的地方基本上 ...

波里尼的贝多芬钢协，勃拉姆斯钢协，肖邦钢协都是名作，现代作品勋伯格，韦伯恩的也有所开辟，在当代钢琴家里也算自成一个体系了

顶级的享受

好贴，有内容。
说到哈斯基尔，最近听了她在50多岁时演奏的舒曼《森林景象》，绝对值得一听，其毫无杂质的钢琴声，音色极其清澈。
听她演奏舒曼的《森林景象》，能感受到森林是一幅画，非单层面图画，而是不同的层次图景。
无论从何种角度出发，给听者有动感的多层次的森林图景，森林提供的绿色、阴凉、宁静都是现代人们所渴望和需求，从而使听者从森林景观、森林意象到森林意境，森林图景由浅入深，由外在到内涵全面展开，不同层次的图景满足不同层次的人群调适心情、寄托情感、感悟人生的需求。

进入教师、认真听课

谢谢廋马兄多年来的好帖子。认真读完一次挺有收获的。

补充一句：波利尼弹琴时手的动作特别小，手掌基本上一直平放在键盘上方，手指也不会抬起来，慢的地方基本上每一个音都是“按”下去的。他的发音跟这种姿势应该有很大关系吧。

波利尼的贝多芬

波利尼是我在现场听得最多的一位钢琴家。我最初对他的录音印象一般，但听过现场后认为他的水平比现役的大部分钢琴家还是强多了。再后来，慢慢觉得他能够钻研现代作品，尝试新的风格，从而保持活力，这在古典音乐逐渐衰亡的今天很可贵。

波利尼的贝多芬奏鸣曲全集总共录了四十年——布伦德尔四十年都录了三圈了。冲这一点这套唱片也值了，可以听到他不同时期的风格。粗听一遍，稍微说几点印象吧。

早起的几首奏鸣曲也是录音时间较晚的。唱片里波利尼的琴声跟我在现场听到的很像：声音的“芯儿”很硬，残响又很多，显得冷峻却又不很清晰，有点像是拿刷子在画画。古典风格的清晰分句在这里是听不到的。这样的琴音，加上波利尼从不流连闷着头往前弹，让我觉得很像现代音乐的弹法，有时会想起比如拉塞尔四重奏。

中期的某几首作品是我第一遍听下来最喜欢的。我在现场听过波利尼的《暴风雨》和《热情》。那场《暴风雨》非常精彩，可惜《热情》有点懈了。这里的《暴风雨》很像我印象中的那次现场，《热情》也保持了张力，两首曲子都是外冷内热，十分过瘾。

晚期几首奏鸣曲是波利尼年轻时树立江湖地位的录音之一，我听完倒没有那么喜欢。这几首的录音风格和后来很不一样，麦克摆得很近，声音更加清晰，但同时没了我已经有点喜欢的那种刷子的感觉。他的109、110还是很精彩的，但106和111的慢乐章我总觉得格局小了点。

克纳的不莱梅《英雄》

最近听音乐有点兴奋不起来，于是翻出一张“毒品”来刺激刺激自己：克纳佩茨布什1951年指挥不莱梅爱乐演奏的《英雄》。效果不错。

现在的交响乐团平均水平很高，随便一个三流团都能把难度很大的作品给大概齐啃下来。50年代可不行，像这个不莱梅爱乐的表现，按现在的标准，不及格：弦乐毫无美感，小号喝高了，刺耳且摇晃，圆号则像是扎了一针吗啡，吹出闻所未闻的诡异音色。不知克纳老爷子哪儿来的想象力，带着这帮“老弱病残”整出一场如此精彩的演出。强弱和色彩处处出人意料，好像跟我们熟悉的那个贝多芬没关系，却又能自圆其说。看来我该把他的其他唱片也翻出来复习复习了。

版画，engraving

克伦佩勒的贝多芬

这一系列十来个小包子收录了克伦佩勒晚年在EMI的绝大部分录音，其中贝多芬交响曲这盒包括常见的立体声贝交全集，也包括单声道的三、五、七（这个第七以前似乎一直是以单声道出版的，这回翻出了当年的立体声母带），还有一个更晚的第七。

老克的贝多芬水准如何不用我来评价了。有意思的是评论都说他的单声道录音比后来的立体声更好，我反而最喜欢这里1960年录制的第三和第五，喜欢的正是那种笨拙：一笔一划、一砖一瓦，搭出一座宏伟的建筑。可爱的老固执、老混蛋、老immoralist（最后这个词儿是老克自己说的）。听第五的末乐章时我不禁想起了蒂勒曼：第五末乐章是他那套贝交里我最喜欢的段落之一，可在老克面前，他似乎有点像“中国人可以说不”，一股傻狂劲儿。连老克的最后一个死慢死慢的贝七我都有点喜欢。难道我已经从音乐发烧友转变成音响发烧友，听不得单声道录音了？…………

支持马兄

丢勒的水彩画也画得很好的。