Burt 兄请随意，不着急，在您工作之余空闲时比较也未迟。而且我的感觉是听德彪西极需环境心境的配合。多谢 ...
广陵散 发表于 2011-2-17 11:51

回广兄：季雪金和米凯兰杰利都是我心中的大师，但是他们俩给我的感觉是不一样的，一个是很亲切，一个像是“精神领袖”。这两张唱片都很有名，不好说哪一个更好，我只能谈谈他们录音给我的感觉和我更喜欢哪种诠释方式。

德彪西前奏曲的标题很有意思，是放在每部作品的结尾而不是开始，这套前奏曲不是单纯地对自然的描写，不是音乐图画，而是对一种气氛、一种心理状态的复杂而细腻的再现，这套前奏曲由于它的音响效果与色彩表现成为钢琴文献中的最重要的作品之一。
第二册第一首《雾》据说灵感来自透纳（TURNER）的水彩画，我不清楚是哪一幅。德彪西在这首前奏曲中创造出一种迷蒙的音响幻境，这首作品是出了名的难，在对键盘和踏板的控制能力方面对钢琴家要求非常高。
开始左手的旋律（右手是色彩斑斓的和声效果）季雪金演奏的很连、很清楚，这段左手旋律的踏板听上去很像季雪金那著名的“半音踏板”，估计踏板不是完全地放掉，而是四分之一踏板和颤音踏板交替运用。旋律线条也很清楚，也比较符合德彪西的这首前奏曲的意境，接下来的带有装饰音的的单音旋律季雪金处理不是很响，特别是双手八度的旋律部分在音响效果上处理的非常好，触键比较慢，而且很深。有点像珠宝的“暗处理”。
我喜欢这个录音的理由是季雪金演奏非常细腻、纯真、自然、音乐很连，特别是触键和踏板，季雪金这首前奏曲的触键是根据“曲意”（作品的内容）需要来安排触键的速度和力度。这首前奏曲踏板的运用更是精彩。我曾经看过某钢琴家光脚录德彪西的作品，足以证明德彪西作品中踏板运用的细腻。

米凯兰杰利开始的地方音响效果极为干净，整曲也是这样非常干净（我觉得稍微有一点点干，可能是踏板换的太干净了），接下来的带有装饰音的的单音旋律米凯兰杰利处理的略微响了一点，而且下键也稍快，双手八度的旋律米凯兰杰利在音响处理上和季雪金差别比较大，触键速度快，触键速度快给我的感觉是声音有点亮，比较现实，并不是太朦胧，几遍听下来我觉得米凯兰杰利的这首前奏曲演奏的比较理性，强调每个声部的清晰，声音与色彩稍微亮了一点，给人很“实”的感觉。

透纳的几幅画

德彪西所写好像都不是B老师所列这几张，我看过原作，具体名字已经忘了。

B老师的分析实在精彩！
最近刚收到弗朗索瓦的德彪西，又是另一番天地了，即便韦尔纳·哈斯的德彪西，也和他 ...
metamophore 发表于 2011-2-19 00:12

极品人生的极品帖子

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伯恩斯坦老柴和积雪琴德彪西太馋人啦
Roseknight_gao 发表于 2011-2-18 16:51

这两张也是我喜欢的唱片。

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伯恩斯坦老柴和积雪琴德彪西太馋人啦
   

我白天把这两张唱片找出来听一听（对比），再回复广兄。
burt5177 发表于 2011-2-17 00:12

Burt 兄请随意，不着急，在您工作之余空闲时比较也未迟。而且我的感觉是听德彪西极需环境心境的配合。多谢了。

音程、时值、力度不变，但在不同的演奏家手上，出来的音响是这么不同。吉泽金的奥妙何在？请B教授解惑。

burt老师能否就德彪西的“雾”详解一下季雪金处理的特点，用您的话就是，“触键、色彩变化以及踏板的运用” ...
广陵散 发表于 2011-2-16 16:56

我白天把这两张唱片找出来听一听（对比），再回复广兄。

burt老师能否就德彪西的“雾”详解一下季雪金处理的特点，用您的话就是，“触键、色彩变化以及踏板的运用”到底“给力”在何处？和米开兰杰利（Burt老师想必也收有此套）比较高哪里？这是我一直以来困惑的地方，对季雪金广受推崇的德彪西的钢琴音乐的漠然。

5、和声：音乐的“血肉”

和音：几个不同的音在同一时间结合（发声）叫做和音。

和弦：三个、四个或五个音高和音名都不相同的音组成的和音就是和弦。

和声：两个和弦以上的连续进行。

和声的作用有功能性和色彩性等不同侧重面。

一、功能性

在多声音乐作品中句子之间、终止之间都要通过和声体现。

解决：不协和的音进行到协和的音叫解决

阻碍终止：

古典音乐一般是两个乐句或者三个乐句为一段，第一句一般落在属（五级音）和弦上，第二句落在主和弦上，如果是三句的话，第二句落在六级和弦上叫做“阻碍终止”，第三句要结束在主和弦上。

二、和声的色彩是音乐表现的重要方面之一。如：印象派的和声与古典乐派和浪漫派的和声有很大的不同，在德彪西的作品中和声已经失去了古典音乐的功能意义，还有七和弦的七音不解决等等（以后会谈德彪西与拉威尔的不同）。

三、用和声来表现音乐（人物）形象

（1）
最著名的例子应该是柴可夫斯基幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》最开始的几个和弦了，在这里老柴用几个和弦来表现劳伦斯神父的形象，这些四部和声的平稳进行十分接近古老的格利戈里圣咏与古俄罗斯教堂音调。

（2）
格里格《皮尔·金特》第一组曲中的第一曲《朝景》的开始部分，通过和声的三度色彩性转调来描绘清晨阳光是如何让穿进树林的。

（3）
德彪西钢琴前奏曲集第二集的第一首《雾》，就是用C和降C和声的叠置来描写模糊不清的雾。这套唱片季泽金的触键、色彩变化以及踏板的运用太“给力”了 。

（4）
穆索尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》序幕中的第二景开头的钟声，用两个不断反复的和弦来描绘钟声。

（5）现代音乐中还有同时使用不同调的和弦，如前面提到的《春之祭》就是用两个不同调的和弦来表现人们的舞步（春之舞）。

B教授资料好丰富啊！
metamophore 发表于 2011-2-11 22:12

是的，B老师诲人不倦，言传身教，是我等乐迷的福气。