上次回帖少了一个字，我的意思是自己的音乐不能少，昨晚才发现。
burt5177 发表于 2011-2-9 09:33

明白Burt 兄的意思。

这个够专业！

惭愧惭愧. 我纯粹是兴趣使然的半吊子水平, 打搅了兄的好帖,静心再等兄继续开讲.
广陵散 发表于 2011-2-8 10:34

上次回帖少了一个字，我的意思是自己的音乐不能少，昨晚才发现。

3、速度

速度即音乐作品演奏的快慢，速度的改变往往导致作品形象的转变

（1）举一个比较通俗的例子：圣·桑《动物狂欢节》组曲，

《动物狂欢节》组曲中的第四首《乌龟》。这段旋律描写的是乌龟在庄严的行板中慢慢地爬行，这个主题来自奥芬巴哈的轻歌剧《天堂与地狱》序曲中的一段旋律，这段旋律风靡一时，直到现在我们还经常能听到这首表现了洗衣女们的“康康舞曲”。康康舞的配乐用了奥芬巴哈的这段旋律，以至于很多人都不知道这个旋律原来的作者是谁了。

让·雷诺阿（Jean Renoir）有一部电影叫《法国康康舞》。

到底是康康舞使红磨坊火了，还是红磨坊使康康舞红遍世界？

一张比较通俗的奥芬巴哈的唱片，音效非常好。

  

第五首《大象》。

低音提琴演奏了一段相当笨拙的旋律，这段旋律来自柏辽兹《浮士德的沉沦》中《仙女的舞蹈》，翩翩起舞的仙女变成了笨拙的大象，再次证明了不同的速度可以塑造不同的音乐形象。

（2）肖邦C小调夜曲Op.48之1。

这首作品开始速度是Lento（缓慢的），再现时的速度是Doppio movimento（快一倍），再现部的速度比原来的速度快了一倍，所以说，如果开始的旋律带有某种如泣如诉的情绪，那么，再现就带有明显的冲动激昂的情绪。

再如肖邦夜曲的第一首。同样的作品，由于演奏速度不同，鲁宾斯坦的版本（5’23”）和阿劳的版本（5’51”）带给人的感觉是不一样的。

（3） 巴哈《三部创意曲》第二首。

由于巴哈原来没有速度标记，所以现有的乐谱标记的速度也是不一样的。车尔尼版本速度是快板（四分附点音附=100），彼得版速度标记是行板(四分附点音附=60)。因此钢琴家演奏的时间也就有所不同：席夫演奏的时间为2’10”，尼古拉耶娃2’27”，古尔德3’，速度快的就有点像舞曲，而速度慢的就变成了一首安静的田园曲。

的确是好贴，感谢Burt5177兄！

估计民族音乐有很多我还要向广兄学习！
burt5177 发表于 2011-2-8 10:27

惭愧惭愧. 我纯粹是兴趣使然的半吊子水平, 打搅了兄的好帖,静心再等兄继续开讲.

非常感兴趣,也希望burt兄在西洋乐之余讲讲民乐, 近来在看一些中国传统乐谱(古琴减字谱和工尺谱), 以及中国 ...
广陵散 发表于 2011-2-8 10:23

估计民族音乐有很多我还要向广兄学习！

多谢，学习中。

多谢！我的计划音乐的表现手段（音乐的形态），音乐的基本知识、音乐的基本发展手法，音乐的结构（曲式小 ...
burt5177 发表于 2011-2-8 10:04

非常感兴趣,也希望burt兄在西洋乐之余讲讲民乐, 近来在看一些中国传统乐谱(古琴减字谱和工尺谱), 以及中国传统戏曲乐唱方面的书籍,探究它们和中国传统音乐的关系, 有疑问还要向Burt兄请教.

顶一下Burt老师, S版有"新年主攻方向"的贴子, 我想结合一些基本乐理分析一些著名作品是我比较感兴趣的, Bur ...
广陵散 发表于 2011-2-8 09:55

多谢！我的计划音乐的表现手段（音乐的形态），音乐的基本知识、音乐的基本发展手法，音乐的结构（曲式小型曲式到大交响套曲以及歌剧），体裁、题材、音乐风格（流派），当代音乐与民族音乐都用这样的方式和大家交流。
我们自己的音乐也不能少的。

顶一下Burt老师, S版有"新年主攻方向"的贴子, 我想结合一些基本乐理分析一些著名作品是我比较感兴趣的, Burt兄深入浅出的讲解实在是对我这样"乐理"菜鸟提供了很大的方便.

大概是一样，西方的调式如：大调：12345671,4是下属音，5是属音、7是导音，他们强调下属音和属音对主音1的 ...
burt5177 发表于 2011-2-11 21:57

多谢burt老师指点,顿开茅塞啊!