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小空间挑战大型母带监听音箱——大洋路HR3.5评测

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发表于 2022-3-19 21:31:31 | 只看该作者 | 倒序看帖 | 打印 | 使用道具

又爱又怕

前文再续，评接上回。听完大洋路最小的HR5，我是挺满意的。但这是和类似价位/体积的书架箱对比的结论;和那次大洋路HR3.5“打到”的感受相比，还有较大距离。国代玛雅数码后面来约我写第2篇评测，那这次我就不客气了：决定要玩一对工作室能容纳的大箱，也想要有贴近HR3.5的表现。于是，我先让他们发了8英寸大书架Pro2A来，听罢感觉是明显强于HR5，但它的能量还不足以填满我的发烧欲望。再上一级的HR4，又是HR5的低音和号角加大版，依旧还是中近场监听箱。可大洋路的箱子再往上，没有小落地，直接就到HR3.5这对双12英寸、单个净重172斤的大家伙了。声音我绝对喜欢，怕的是我这不到19平方的小空间，玩不好的话，常来的朋友们一听，不就贻笑大方了嘛…

那两天我思量再三，后面疑似烧虫上脑，决意搞HR3.5。烧友嘛，都希望“单车变摩托”的。

音响 & 健身

代理商第2天就叫两人送音箱过来了，而我看到这堆设备，当下有点后悔了：音箱带包装已经接近我听音室门的净宽，单个音箱加矮脚架又重达270多斤。这要是精细地调整两个音箱的摆位，那出的汗就100%比去健身房多。但想起它是我点名要测的，当天就硬着头皮一起把这“大号美人”迎娶进来，并花了1.5小时初步弄好它俩的摆位。

晚饭后，我迫不及待回到工作室，认真听这套尚未调试的系统，仅10分钟，我就觉得当天出一身汗的“音响健身”没有白费：这低频的气势，已经贴近“打到”我那次HR3.5的了。于是，我就一边借时钟和参考时钟，一边认真研究这对格莱美获奖录音棚也选用的监听音箱。

透视HR3.5

HR是High Resolution（高解析力）的意思。所以大洋路的箱子一开始就追求高信息量的。HR3.5是非定制型号的老四，原定位是参考级主监听音箱，我也看到它在不少棚做母带监听。它原生是可入墙的，前倒相设计，两台单声道电分+3路后级的功放都是外置的；这样利于声、热的扩散，也利于我们发烧友靠墙摆位。1英寸的丝膜软球顶高音和8英寸的复合铝膜中音，都是超低相位失真的电分之后，各用1路最大500W的专配后级去推的；两个12英寸PP复合盆低音，则由1路最大2400W的专配后级驱动。这是它面对测量有道的录音师群体，也敢标20-22k Hz频宽的基础。这两个12英寸低音，有着约5.3英寸的超大音圈，还带较厚的橡胶悬边，双拇指平推振膜能感觉到很大的阻尼力度。我用低频信号从10Hz往100Hz慢扫，发现上面的12英寸先振动；在约20-30Hz时，它的振幅也较大，后面两者才逐渐趋同。扫描时还发现：哪怕耳朵听到很大声的低音了，振膜的冲程依旧比我试过的其他音箱都短非常多。

对于1米1高的HR3.5来说，尽管两个12英寸低音很吸睛，但它的设计重点其实是：中音、高音都加上径向号角组成的混合波导系统。这两个径向号角，完全不像圆形指数号角那样，追求射程，它求的是声波受控地均匀投射：把高音、中音的水平投射角控制在100°，给我们带来很大的甜区，让更多位置上的听众听到接近皇帝位的效果；而这两个频段的垂直投射角约束在40°，帮我们很好地控制了地面和天花的反射声。更重要的是中音、高音加上它们的波导号角后，还都和双12英寸低音做了结构上的机械相位对齐，能在音箱正对的面形成高、中、低音同时抵达，交汇的优秀结像。

HR3.5的箱体，主要由HDF材料制成，厚度我没拆开用卡尺量过不好说，但172斤单个净重的分量摆在那。我回放中等音量的低频扫描信号，手摸箱体感受到的谐振也极其轻微。标配的4根约4.5米的音箱线，则是由Sommer两种不同线径的4芯音箱线制成的。系统中音箱、单声道功放和音箱线都是区分左右并且标明的，因为这是它们配对时摆放、测定出的具体组合。我们按标识摆放、接线就能更准确地使用它们了。

评测系统 & 首战失利

这次搭的音源是：享声D1做转盘，内装Merging录音工作站转HiFi用的Emotion软件，加上Merging的NADAC 8声道纯解码和外置多路供电电源，组成的NADAC播放体系。激活了NADAC的8声道并联双单声道功能，并选Mutec的MC3+做字时钟、REF10做参考时钟（在左后级后面）。参考前级仍是CH的L1，总电处还是ISOL-8的Cleanline 3。线材用了台湾Refan的全套旗舰，机架选自爱丁堡，音箱矮脚架则来自悦牌。

组好系统后没多久，高工、声学博士龚先生和声博士的黄总上门来听，但两位高烧都觉得房间太小、低频太猛，让我进一步尝试调整。于是，第二天我就叫了两位有肌肉的朋友来帮忙，调了两天多终于去掉了低频过头的问题。也因为摆位、三级电平匹配和耦合设置上的优化，总音质向前走了两步，可以放心评测了。

主监听的试炼

先上《拉二》钢协，有齐伯尔斯坦+阿巴多指挥柏林爱乐的CD抓轨，以及陈萨+福斯特指挥古本加乐团的24/96和DSD64。第一感受是：我听到了一台大三角钢琴的完整动态和气势。这次绝不会像以前听小音箱时那样，以为听的是一架立式钢琴了。HR3.5演绎的钢协是毫不暮气的，而是有厚度、有张力地呈现出音乐原有的光芒。再者，这套系统演绎钢协的瞬态也出彩，齐伯尔斯坦的版本尽管只是CD，但第三乐章前几分钟那种行云流水、一泻千里的畅快，表现得非常到位。对我这高格式爱好者来说，我对这CD版的喜爱，却远多于陈萨的两个高格式版。要特别说明的是，HR3.5还原出来的瞬态，不只是那种快速出现的声波尖峰，而是快速、足量且平稳地往返那个峰值，几乎没有粗涩、紧绷感。这应该是电分、大功率后级、单元加载号角了振幅更小的综合功劳。我当晚听完两遍齐伯尔斯坦《拉二》后，又听了两遍阿劳版的贝多芬《皇帝》。可以说，HR3.5这样的大箱，听钢协是相当享受的。

再听流行之王Michael Jackson。从发烧中早期至今，我有十多年没听MJ了。但近年几次看到中国十大录音师之一的杨震先生，在朋友圈盛赞MJ的歌曲录音很棒，激起了我的好奇心。更巧的是，MJ这位13获格莱美奖的天王之王，他的很多白金唱片都是大洋路音箱“他爹”Allen Sides录制的。我选的专辑是《The Essential Michael Jackson》双CD抓轨，先听《Heal the world》这首充满大爱的公益神曲，它是我早年最爱的MJ作品。这次HR3.5的演绎绝对是信息量最足、最完整的一次。合成器、钢琴、风铃有如微风雨露般地柔美开场，但不逊发烧唱片的声场宽度、深度都轻松铺陈开了。主旁白的小男孩定在前方，结像密度很高，其他小可爱那些无助的哭声、呐喊，则在后方深处多点发出，各不掩盖。MJ的歌声肉感十足且带有穿透力，细节丰富，完整的起承转合带动我更好地共鸣，让我想起这位慈善家做过的很多实事。双12英寸的HR3.5，把低频的下潜、张力、弹性很轻松地还原出来，还让我在几种大分贝的鼓声中，听到几个鼓在音色、结像大小和位置的差别。换听《Man in the mirror》，开场就惊到我了：电钢琴定在左后很远处，听感上完全是从突破了我的后墙远处而来；几声响指在前面一层，加上它的回声，进一步营造出一种开阔感；MJ则在最前面一层吟唱。这代入感超强的声场，哪是一般商业流行录音可及的？难怪星海音乐厅首席录音师也要赞誉MJ的录音。

最后是马勒时间，听《第一交响》DSD128。这是Channel唱片用NADAC播放体系的录音棚版录制、出版后，节选了终章的最后5分钟，送给Merging做样板曲的。它有很多小音量、低频下潜较深的“暗部细节”，是考验系统全面性的好选段。这段音乐也很打动人，先抑后扬，给我“长期暗暗发力、渐有进展后，最终突破人生一大困难”的聆听感受。HR3.5作为参考级主监听/母带监听，回放这段相当出彩：一开始小提琴弱音轻奏时，后方倍大提琴等的轻声“托底”，无需加大音量就能完整、具象地还原好。这是很多小箱都投降的任务，而这些“暗部低频细节”若录音师听不到，混音和母带就没法做好；若我们发烧友听不到，想全面理解音乐也成了无源之水。40多秒和1分20秒起的那段很小声的背景大鼓，HR3.5也是轻松重现。后面管弦乐齐奏了，声场重建也属优秀，各组乐器的分离度一流，结像饱满又稳定，给我一种在音乐厅中间排听现场的感受。高潮时，2米2的距离听这对号角箱回放大镲的平击，也丝毫不锐利，反而觉得很爽快。临近曲终，HR3.5让我能听到大鼓的后劲，听到两组定音鼓模拟的类似雷声滚地而来的畅快。是的，这对专配大功率后级驱动下的大箱，非常完整地重现了管弦乐团的频宽和动态。后面，我又单曲循环了多次，享受这全频、大动态的、让我振奋的“精神按摩”。还顺便听了《公民进行曲》、《威风凛凛进行曲》、《1812序曲》等，都感到身心畅爽，被大调音乐更好地调动了情绪。

其实，监听和HiFi本是互通的，混音师和母带工程师用监听音箱听到的音乐，就是所有HiFi的根。曾经“打到”我的HR3.5，这次让我很享受。国代原计划25号要收回的，被我拖到31号。我要用这几天，认真听一遍自己喜爱的大编制曲目。也希望以后，能拥有更大、更好的空间，可以彻底地享用这对参考级监听音箱。