众多格莱美奖得主选用的大洋路音箱，有多HiFi？
文/刘想云
拙作原发于《视听前线》杂志2021年7月刊

曾经有一对非常厉害的音箱摆在我面前，我听完觉得不出彩，等到我三年后被它深深打动的时候，我才后悔莫及。发烧界最痛苦的事莫过于此：错怪了好设备、浪费了好光阴。如果爱迪生祖师爷能够给我再来一次的机会，我会对那音箱品牌说：请让我听多几对再决定。

是的，这次要评测的品牌，第1次听完不满意的3年后，真正“打到”我了。

期望太高的初见

2018年1月底，我兴致高昂地去网友高斯那家访，听他新到的大箱：美国Ocean Way大洋路HR2。这宽92深69厘米，1米83高的大家伙，形体上就能让很多旗舰音箱显得小家碧玉，而它其实只是次旗舰。但彼时不知是新箱“欠煲”，还是高斯暂时没驾驭好HR2那个几十项可调的电分模块，又或是房间不够让HR2自由呼吸。总之那夜的听感，离我的期待值挺远。毕竟我去前做了功课，知道这音箱的设计师是格莱美奖得主级的传奇录音师，他还制作了几个拥有盛名的录音棚；这样三位一体的大家所出品的音箱，不应该只是我那时听到的水平。



满意的遇见 & 验证

今年3月下旬的广州，春光明媚且没本土疫情，适合烧友串联。我去番禺新朋友陈兄家，又听到了大洋路，型号是HR3.5。尽管比HR2低了两级，空间还是接近正六边形的难搞房型，但是HR3.5这次真的“打到”我了。尤其后面听那段大鼓，鼓声饱满有冲劲，而且低频细节都很充足；动态起伏很大，两米多听却也几乎不吵耳。这颠覆了我之前听号角音箱的印象。20多万的音箱，标配两台单声道电分后级，取得这样的音质成果；仅比同一天听过的一套约两倍价钱的后级+音箱，差一丁点。这声音，我真心认可。



听完回到家，躺床上寻思这套HR3.5的好声音是否运气成分过高。这几年玩HiFi都喜欢验证，听多几个样本肯定是对的。想起自文兄也发文说换了大洋路最小的HR5，当下在床头就约了他。次日带着自己的音乐到他家听，总体感觉也很满意。两分频音箱两个单元都加了号角，但我试着离音箱2米听，也全无之前听号角时的那种高音锐利的问题；反而小箱子有大动态，解析力也上佳。并且这种号角有很大且很均匀的皇帝位区域，走几步也不会感到音质或声场有劣化。自此，我开始真正对大洋路“路转粉”，开始正式摘下对号角音箱的有色眼镜，并回家找书来研究号角音箱的利弊。



格莱美奖得主之选

上网研究发现，大洋路的箱子居然真有很多用户是格莱美奖得主，比如：3获格莱美奖的演奏家，被誉为“吉他之神”的Steive Via,在他私有录音棚是用大洋路HR3的；5获格莱美奖的录音与混音大师Chris Lord-Alge，在他洛杉矶的Mix LA棚，选了大洋路Studio Reference做主监听；11获格莱美奖的天后和词曲作者Lady Gaga,则为她的私人录音棚选了“打到”我的那款HR3.5。换言之，这些格莱美奖得主级的演奏家、歌手、录音与混音工程师，这些对“真声”最敏感的人，都选择了大洋路的监听音箱。







独特而强大的背景

大洋路的音箱，能取得前面提到的巨大成功，主要是靠创始人Allen Sides为它注入的独特灵魂：



这位世界级录音师创办大洋路45年来，5获格莱美奖并12获TEC奖，对人声、真声与电声乐器的“原声”和它们的录音音轨、母带，有着极直接、极深的认识。这样的人，无疑自带了业界公认的“金耳朵”。这是99%以上的音箱设计师都没有的“内力”。

他还是顶级的录音棚设计师，其设计建造的4座大洋路录音棚至少出品了100多张金唱片、白金唱片；录制唱片的总销量也超10亿张。做出世界级录音棚，实证Allen非常精通房间声学。这在音箱设计师界，也是罕见的“内功”。

他作为顶级音箱设计师，小至HR5，大至2米1宽，2米7高的HR1，都是业内广泛采用的参考级产品。大洋路早期的私人客户中就有流行之王Michael Jackson、超级音乐制作人昆西·琼斯等这些“世界最挑剔的耳朵”，后面逐渐扩展到上述的众多演奏家、歌手、录音师和超级发烧友。

应该讲，业界的音箱设计师，像Allen这样三位一体、皆在顶峰的，很难找到第二位。


主角 & 家族特色

设备好不好，在自己的环境细听才是王道。我工作室19平方不到，“打到”我的HR3.5放进来估计会憋屈，于是我索性就来考考大洋路最小的HR5。毕竟它就出现在大洋路最新的Nashville棚中，担当唯一中近场监听音箱（身后是他家巨型旗舰HR1）。



这对HR5后倒相式有源监听音箱，是两路电分，而且1吋高音和7吋中低音带独立专配后级来驱动的；该箱子还能加上原厂的S12A录音棚超低组3分频，并使下潜从45Hz降到25Hz。更特别的是，厂方要求两个箱子中序列号小的摆左边，大的摆右边。换言之，它以1个的标准来生产之后，又做了同批中1对的配对。



HR5和一般单高音加号角的音箱不同，它是高音和中低音单元都前载号角的。而且前载的不是圆形的指数或双曲线号角，而是水平/垂直的扩散角分别为100°/40°的径向号角。在声电声泰斗王以真翻译的《扬声器系统》一书中有载：扬声器加了号角，效率比直接投射高得多，所以振膜的振幅可减小，失真就低了。“但大型圆形号角，有指向性尖锐的缺点，不适合高保真扬声器。”大洋路选择的技术路线是径向号角，水平扩散角大，可控地在约100°范围内均匀地投射声波，做出大皇帝位区；而垂直扩散角仅约40°，尽量控制地面/调音台台面及天花的反射声。



选径向号角的，除了大洋路还有：TAD、JBL、木下正三等高级品牌。但大洋路的径向号角仍有独特性：
① 多用耐听、细腻的软顶高音，而非压缩驱动器；
② 喉口较大，且蜿展常数不大，截面口径变化平缓；
③ 3D打印+CNC制成磨砂号角面，号角内反射很低。

评测系统



这次搭的参考解码是Merging的NADAC八通道纯解码（设8通道并联为双单声道），加原厂外置电源。转盘选享声D1，为NADAC做好BIOS和系统优化，并装Merging录音工作站转播放用的Emotion软件。参考前级选了CH的L1。D1和NADAC是我自用的，L1则是我暂时不肯还的。它们能杜绝音源、前级成为系统瓶颈的可能性。全套系统都接在ISOL-8的Cleanline 3电处上。音箱脚架则是按我的坐耳高，国代去悦牌定制的。

有压力的听音测试

大洋路号称他家所有音箱，都尽可能追求最小动态压缩。嘿嘿，那就直接“考”大动态的管风琴+交响吧。曲目选自RR唱片《圣桑第3交响》24/176.4专辑的6首。这段音乐昂扬而辉煌，HR5的演出听来是“吃饱的”、力度十足的，明显感觉超出了以往7吋书架箱的动静。声音开扬而稳健，全无崩裂/刺耳感，管风琴和倍大提琴、大鼓等齐奏时，完全不糊，并能传达3种低频的力道、形态和大概位置。海茨堡演奏厅的深度和各乐器的分离度，都有相当好的交代，也能听出管风琴的一些高度。对比之下，感觉之前听的一些音箱，会显得中气不足，少了HR5这种类似音乐厅前10排听现场的音乐张力。-12dB电平能通过这首音乐“考题”的7吋箱，HR5肯定是我听过的第一对。



再听2xHD唱片DSD128重制的天碟《黑教堂》。第2、4首分别是管风琴和唱诗班大合唱。HR5系统听来透视感很好、厚润又饱满。教堂的长残响，以及管风琴与唱诗班的发声点高度差，能很好地呈现。我一直反对“平面立体声”的说法，因为好的立体声录音本来就记录了高度。这版录音是开盘带处理后一次性转DSD128的,HR5的高分析力也把音乐安静时的嘶嘶底噪，毫不掩饰地呈现出来。接着听抚慰人心的第12首，管风琴低音管在远处右下方低吟，女高音结像则在中间比管风琴前很多，HR5能让我清楚听到她头微仰，嘴型结像在歌唱时做了左右小幅摆动。这女声纯净无暇、有肉感，而且管风琴的动静再大也不会扰乱女声的纯美度与形体。管风琴和天使女声营造出的声场包围着我，心境安和，不自觉中开始轻轻地摆起脚来。



最后听3届格莱美奖得主Diana Krall的《'S Wonderful》（DSD64）,Allen Sides也为她录过几张专辑，但不知这张专辑是不是Allen录的。HR5系统重放之下，首先感觉声音很开放，中低频扎实且饱满，没有走某些监听箱凹中频来求取空间感/信息量的路线，人声结像不会纤细，而是有临场感、有肉感、有厚度的。并且细节和空间感也没因动态追求而妥协，能明确听出Diana是坐着唱的，左后方架子鼓吊镲的高度明显高于她的发声点。并且乐队中的沙锤、小号、大牛筋都有很好的分离度，结像形体也恰当并有密度和力度。HR5这样的音乐还原，音乐氛围感极好，我很快就跟着拍子哼起歌来。这和很多挑错型监听音箱，可谓迥异。



综合看， HR5用于HiFi是挺棒的。不但人声、爵士表现优异，听高难度的交响、教堂音乐，也都有上佳表现。看来大洋路这最小的箱子，不是吉祥物，而是凭实力证明了自己没丢Allen的脸。3万多一对的最便宜型号都挺好了，但发烧友嘛，天然想追求更好。我现在就希望能尽早在自己的空间，玩一对更大的、尽量接近HR3.5的大洋路音箱。

好文章，谢谢！

谢李兄抬爱