去日本听小泽指挥水户室内乐团，别看是小团，包括来自波士顿交响乐团 柏林爱乐等外援，演出前在后台遇到柏林爱乐圆号首席，
问了下他对选新首席的事，他连连摇头各种无奈，表示对选择过程非常无语，他觉得水平最适合柏林爱乐首席的现在是巴伦博伊姆，他觉得德奥曲目即使杨松斯也没巴伦好，虽然巴伦博伊姆退出了，他心中最佳人选依然是巴伦，

这次曲目是上半场莫扎特第五小协，自动驾驶无指挥，演出时小泽坐在后台看着，小提琴是个日本人，拉得很差。

下半场小泽挥贝多芬第二交响，大概是我听过最好的现场贝二了，聊起来才知道卡拉扬曾对小泽征尔说一个指挥必须也是一个很好的声学专家。例如贝多芬第二交响曲的第三乐章，中段的双簧管旋律进入前，有两个全体齐奏的和弦。如果没等第二个和弦在音乐厅的混响完全消失，按原来的拍点下去，那么双簧管的开头两个音会被混响盖过.....所以这时候指挥需要了解声学，小泽在此处做一个"on skin late"，一点点的停顿，在乐队和弦混响消失之际，果断指挥双簧管进入，那样才是最完美的。这是一种传承，音乐的传承，艺术的传承。

传承，音乐艺术是一种传承之间的艺术，传承之间的创造性的艺术。

小泽还在指挥啊！原以为他病后一直没有复出。

最近在看小泽和村上春树那本对话录，感觉不太行。

作为卡拉扬的学生，小泽的水平是不用怀疑的，兄台有何看法？

这本书有一个细节，小泽和村上都认为富特文格勒没有指挥过马勒，其实这是不对的，富特至少指挥过马一，马三和马四。

不是我发现的，那本书注释里就有的。
小泽和村上都不知道的，那本书注释里说富特是指挥过马勒的。

其实我觉得知道或不知道这些掌故并不是那么重要。
倒是感觉小泽说的东西显示他并不常思考音乐以外的东西（哲学，历史，艺术之类）