谢尔盖·切利比达奇（Sergiu Celibidache，1912年6月28日—1996年8月14日），罗马尼亚指挥家，被誉为古典乐坛上的"怪人"。早年切利比达奇的父亲是一位地方行政长官。切利比达奇幼年在家乡罗马尼亚学习，后来也到过法国巴黎学习。第二次世界大战期间为逃避兵役，而选择进入柏林音乐高校学习指挥，并同时在柏林大学修习哲学、数学课程。他的老师包括阿诺德·谢林。期间，他曾指挥柏林广播乐团，并在指挥比赛中获奖。指挥特色：切利比达奇的指挥特色是演奏速度很慢。有人认为，这是他受“玄”学的影响之故。他的拿手曲目是布鲁克纳作品。但他拒绝指挥马勒的作品。他的另一特点就是：很多很多的排练。在柏林爱乐期间，他就规定每场音乐会之前须有十次以上的排演。（本帖为转载，仅供参考）

1945年-1947年
　　1945年，柏林爱乐乐团音乐总监富特文格勒，因为其在战争中的纳粹身份，遭到美国为首的盟军起诉，被暂时取消了职务，而不能继续负责柏林爱乐乐团的管理工作。柏林爱乐乐团一时群龙无首。切利比达奇临危受命，担任柏林爱乐乐团的常任指挥，此时的切利比达奇刚从音乐学院毕业，年仅三十三岁的。虽然切利比达凯没有什么经验可言，但他对此项工作非常负责认真，日以继夜的努力，其成果有目共睹，所以他很快就树立了威信，并且成为一个最具吸引力的新一代指挥家。他将柏林爱乐保持在一流水准。他还大大地扩充柏林爱乐的演出曲目,让乐团走出传统曲目的圈子。柏林爱乐接触了很多二十世纪作曲家的音乐作品。其间，切利比达奇留下了少量录音。

1947年-1954年
　　富特文格勒解禁归来，与切利比达奇合作，共同管理柏林爱乐乐团。在合作过程中，切利比达奇从这位前辈身上学到了很多，对富特文格勒毕恭毕敬。可是在1954年富特文格勒逝世后，接替成为柏林爱乐首席指挥的是指挥新星卡拉扬，并不是切利比达奇，而前者最终成为柏林爱乐终生指挥。切利比达奇对此相当失望伤心，下定决心离开了乐团，并且长时间不回到柏林。但柏林人并没有忘记他，当他率领斯图加特广播交响乐团到柏林指挥布鲁克纳第八交响曲的时候，柏林人给予他热烈的欢迎。 　　切利比达奇再次指挥柏林爱乐乐团，已是1992年的事。据王立德先生在《古典大师》一书中所述：岁月将指挥台上的切利比达凯转换成慈祥的长者，微笑著指导晚辈们如何传达布鲁克纳第七号交响曲的乐想。团员们对他恭敬有加，全心卖力地演出。切利比达凯坐著指挥，精灿的目光盯著乐团不放，冷静地"看"著眼前的音乐一层层地开展。他心里有一幅清晰的作曲家的音乐建构图，他将它缓缓地张开，凝聚成时间的建筑。卡拉扬挡住了切利比达凯三十多年，切利比达凯却一夕之间将柏林爱乐变回他所要的音色－－洁净透明。

1954年后
　　之后切利比达奇便辗转于欧、美、日本等地客串指挥，与众多广播交响乐团合作。并先后于斯德哥尔摩广播交响乐团、法国国家管弦乐团、汉堡交响乐团等处任常任指挥。1958年被第一次邀请到斯图加特广播交响乐团，后来两者合作增多。1969年，斯图加特广播交响乐团的总指挥汉斯·穆勒·克雷逝世，1972年由切利比达凯出任艺术指导，把乐团提高了一个新的台阶，并且留下的大量录音，现在由德国唱片公司分60张CD出售。从1954年到1979年指挥慕尼黑爱乐乐团，1979年出任其的音乐总监直至逝世，其间录有的视频音像，由EMI发行。1983年，切利比达奇执教于费城。

算是切利刚刚入门的粉丝，收集了几张Altus出的SACD和今年的一套8张LP，慢慢品味切利

学习了。感谢分享！

切利有他的追求：现场是不可复制的。很有意思。

听过朋友家的切利的图展和唐豪瑟真是不错啊

从HIFI168追到这里来学习

切利比达奇的唱片,只要是老版都收，有二十几张了吧。

fengfan兄，这与EMI相较录音谁胜啊？

切利晚年几乎每年都到日本与禅师论禅，你就能够知道这日本现场的重要性，只能者么说：更切利。。。呵呵。。。

fengfan兄，这与EMI相较录音谁胜啊？
狗儿念经 发表于 2010-7-9 16:01

先撇开录音（其实录音肯定不会差），就我听过的（有限的）这个厂牌的录音中，我发现但凡来到这个舞台上的著名指挥大师，他们都留下了最发自内心，好似在无尽的矛盾中，坦然释怀的声音；无数伟大的指挥家，来到这个舞台，都演出了各自最珍爱的曲目，留下了最想表达的声音。虽然我不是很喜欢日本版的唱片，但是对于这个来自日本本土的唱片公司，我却非常重视，其发行的唱片大多已成为指挥家的绝唱，感慨万千。

fengfan兄，这与EMI相较录音谁胜啊？

多谢推荐，这是一个见证传奇的厂牌。

这张勃拉姆斯第四也属神品。。。