老李还记得我给你放过的法国钢琴家那版萨蒂吗？那大概属于过度诠释类型。
其实“诠释与过度诠释”如果两 ...
狗儿念经 发表于 2012-4-15 02:18

我对兄给我放的这个萨蒂钢琴的演绎记忆尤深。我理解这是一个被过度拉长的时间。当音乐演绎的指向性被拉长的时间消解，音乐的无数可能性也会产生。

但是我现在很难对什么叫过度拉长给个边界。

我对兄给我放的这个萨蒂钢琴的演绎记忆尤深。我理解这是一个被过度拉长的时间。当音乐演绎的指向性被拉 ...
alma 发表于 2012-4-15 02:36

边界？无论时间长短与否（古尔德的小莫330算不算边界？），要绝对的说大概都算不得边界，只能说离经叛道罢了，哪怕是“大腕”中被加快三倍速的“哀乐”。

我认为边界那边就意味着跨界了，边界之内，一切都可能，无数模糊而微妙的个体差异构成了边界内的“景象”。整体上，它们看起来其实都笼而统之地差不多，就像一片黄色的郁金香海洋一般，其中间插的那么几朵“异类”却往往被我们记得更清楚。把这些“异类”集中起来，“异类们”大概会指着那片黄色的海洋说：“瞧！那边多么地了无生趣！”异类属于英雄主义的变体——浪漫主义大概也就是这样来的吧？！

老李，俺有些胡思乱想哈。

来个华丽丽的施特劳斯
个人觉得ormandy在舞曲演绎上还是颇具水准，尤其是芭蕾舞曲。这个施特劳斯演的流光溢彩，就是美国化了点。

嘿，竟然漏了这张。施特劳斯诠释中“葵花宝典”

87年卡爷和芭托莉的《春之声》确实出类无双，《蓝色多瑙河》也是。

博斯科夫斯基就DECCA留下的录音来看，表现参差不齐，比如《蓝色多瑙河》就显得很平淡，《皇帝》的范儿也拔得不太够，CD上很多平衡都偏紧（LP估计也强不到哪里去）。他最惊艳的表现俺认为倒是在Philips的莫扎特全套《舞曲和进行曲》，虽然早期立体声也有点显老，但真是鲜活生动，透视感极佳。

小克92年比89年要放开多了，89年他有点儿拘谨。

常说高兴得跳起来！可见圆舞曲带来最纯粹的愉悦和共鸣，亦是很多人的古典乐敲门砖。欣赏过卡拉扬的大气、克 ...
若飞公子 发表于 2012-4-17 20:55

哈哈 或许是莱纳的太细腻了 让我有点无福消受了

论到雕饰，卡拉杨的雕饰在维也纳圆舞曲的演绎上无以复加，尤其是RCA发行的那两张。

博斯科夫斯基的语法腔调纯正，瓦尔特晚年在家很喜欢听他的唱片。

常说高兴得跳起来！可见圆舞曲带来最纯粹的愉悦和共鸣，亦是很多人的古典乐敲门砖。欣赏过卡拉扬的大气、克 ...
若飞公子 发表于 2012-4-17 20:55

若飞兄妙笔生花啊

常说高兴得跳起来！可见圆舞曲带来最纯粹的愉悦和共鸣，亦是很多人的古典乐敲门砖。欣赏过卡拉扬的大气、克莱伯的俏皮、巴伦波依姆的孤芳自赏、莱纳过度雕饰的演绎。长期痴迷克劳斯雍容华贵的诠释，总嫌Boskovsky太轻佻，今日再听才顿悟：使人闻乐起舞正是王道，并非交响诗般的故作深邃。

这种室内乐风格早年朱利尼还在世的时候是他最喜欢的风格，连着他和VPO的布鲁克纳都是这样的风格。
bluesky 发表于 2012-4-16 12:22

用在马勒上可以登峰造极，但用在布鲁克纳上就不太妥当了。朱和柏林爱乐、维也纳爱乐的几个布交录音都是如此。

发散啊~一直是我们极品人生论坛最大的特色，通过发散性的交谈，通常可以得到“第一姿态”（即交谈者最真实的感受与经验）的收获

不管怎么说，围绕圆舞曲的主题，我再加点料