大家有什么感想？

匪夷所思。这个人不熟悉。仅听过他的一两张唱片

照这个趋势，此人任满后换吕绍嘉或者吕嘉当柏林爱乐的总监也不是不可能的了

莱布爆料：http://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_1344236

让我们面对事实。柏林爱乐乐团新选出的音乐总监基里尔·彼得连科（Kirill Petrenko）不是任何人的首选。他的名字是在5月11日乐手投票失败后才进入考虑范围的，当天一半乐手投给蒂勒曼，另一半投给了尼尔森斯。僵持到晚上，两派乐手几乎要互掐喉咙了，明眼人知道必须得寻找第三人选，一个妥协。但选谁呢？委内瑞拉人古斯塔沃·杜达梅尔已经自动排除了。还有巴伦博伊姆、扬颂斯、雅尼克·涅杰-瑟贡以及几位前排人选。43岁的基里尔·彼得连科刚刚当巴伐利亚国家歌剧院的音乐总监第二年，私底下表示过对此工作兴趣不大。

但彼得连科喜欢柏林。他曾在2002-2007年当过柏林喜歌剧院的音乐总监，心情不错，他指挥过柏林爱乐三次，结识并且很喜欢其中一些乐手。昨晚他们打电话告诉他投票结果时，他“满心欢喜”地接受了这一殊荣。

这欢喜恐怕难长久。彼得连科生于西伯利亚，是一位有激情、愿投入的指挥。他是柏林爱乐选择的第一位俄国首席指挥，也是第一个犹太人。他在排练时谨慎细心，总是站在乐手和歌手一边，鼓励他们发挥最佳水平。他在拜罗伊特几年的成功（也就是活下来）证明害羞谦虚的外表下其实有着强大的内心。本月他与卡特琳娜·瓦格纳因选角问题闹翻，并告诉她不会再回拜罗伊特。

和蒂勒曼一样，他是深刻且有经验的瓦格纳迷，对德国曲目很有研究。像尼尔森斯，他的指尖也有俄罗斯大师的印记。从这点上看，他兼具两个世界的优势。然而，害羞是他的问题。柏林爱乐是德国文化的旗舰，她的领导必须时刻保持高度媒体曝光率，带领舰队驶向凯旋。彼得连科很少接受采访，从不掏心掏肺。

更糟的是，他在德国之外几乎无人知晓，而在世界范围内柏林爱乐必须保持头牌地位。他仅在大都会歌剧院、科文特花园和阿姆斯特丹音乐厅当过几回客座指挥，并没有给人留下深刻持久的印象。他从没去过日本或中国巡演。他几乎没录过唱片。柏林要在2018年之前从一张白纸开始将他打造成最伟大的在世指挥家，以维持她在世界管弦乐团之林至尊地位的神话。

柏林爱乐内部恐怕也不安宁。蒂勒曼的拥趸依然不满；而且蒂勒曼最近在拜罗伊特还与彼得连科有过口舌。上周有个后台访客说乐团内部充满了高度的人事紧张。彼得连科要泯除这些恩仇，谈何容易。

不过如果他能够平息怨气，那么柏林爱乐可以期待一个比拉特尔的首个音乐季更为活力四射的将来。彼得连科除了音乐别无旁骛，他能让乐手和观众体会到音乐演绎的真谛。他是真正的大师。妥协人选说不定倒成就了真正的灵光。

哼哼，这个老头现在除了煽风点火就是冷嘲热讽。我觉得不锈钢老许的评论还比较中肯。

柏林在这个年代敢于选一个有实力却没名气的总监，多好的事儿啊。折中？不是说好了折中人选是夏伊么？

幕后 | 来自柏林爱乐大厅的现场
原创 2015-06-23 KLSK 潮人谈 潮人谈 潮人谈  微信号 chewtingtang
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　　对潮人谈的读者来说，基利尔·别特连科（Kirill Petrenko）并不陌生。在本乐季，中国乐迷有幸欣赏到了由他指挥的三部新版制作歌剧的北京时间在线高清免费直播。这三场来自别特连科担任音乐总监的巴伐利亚国立歌剧院的歌剧分别是《沉默的女人》《拉美莫尔的露琪亚》《璐璐》。同时，我们的特派员去年也在慕尼黑欣赏了别特连科指挥的齐摩尔曼的歌剧《士兵们》新版制作首演。详尽的乐评记载了对别特连科的敬佩之情。



　　我们的读者对柏林爱乐乐团想必也不陌生。我们不仅在第一时间分享了上一次柏林爱乐乐团选举总监未果的官方消息，也对历史上历任总监的产生过程和投票变迁做了详尽的分析，更有柏林爱乐乐团数码音乐厅免费观摩券的免费抽奖。


　　但得益于驻柏林专员何婧小姐的及时出现，我们的报道才不至于沦为平庸。经过共同的朋友刘诗雅小姐引荐，北京大学德语系的交换生何婧小姐正在柏林爱乐大厅附近。她以最快速度提前发布会半个小时就赶到了位于柏林波兹坦广场附近的柏林爱乐大厅，那时大厅里还没有人头攒动，动作比德国媒体都快。


发布会准备中。© He Jing / KLASSIKOM


　　迅速占领了第一排后，何小姐站了半小时左右，直到她的两边挤满了摄像记者。





　　这时发布会的主角们出现，人们纷纷端起相机。同在第一排的那位白衣女士是日本《音乐之友》杂志驻柏林的乐评人，我们在去年的萨尔茨堡音乐节和她见过。发言人中有柏林爱乐乐团总经理马丁·霍夫曼。我们刚刚在5月底和他在鹿特丹的一个古典音乐高峰论坛上相遇。






　　随后就是历史，乐团宣布新任总监，完成了15年的轮换。多亏何婧小姐的图文直播，潮人谈得以在第一时间分享官方消息，连同同时收到的文件，让我们的读者和前方的专员一同见证历史时刻。一些观看DCH直播发布会的朋友，应该已经看到了她的靓影。



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2014-06-06 唐若甫 潮人谈 潮人谈 潮人谈  微信号 chewtingtang
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“二战”结束后，文化界对战争给人类带来的创伤开始反思。其中音乐界尤以本杰明·布里顿的《战争安魂曲》、肖斯塔科维奇及波兰作曲家古雷茨基的一系列交响曲而著称，并让他们以及其作品屹立于一代具有强烈人文关怀的精神食粮之列，接受学界和乐迷的双重膜拜。在这其中，德国作曲家作为特殊群体，他们在“二战”之后所写的音乐是如何反映战争年代的人间悲剧，一直饱受期待但备受忽略。

　　伯纳德·阿洛瓦·齐默尔曼的歌剧《士兵们》，也许是其中惟一获得世界范围内认可的作品。这部作品并没有直面战争的罪孽，而是通过战争的直接参与者士兵们的暴行和对一个无辜女孩玛丽的摧残，以小见大地控诉战争对士兵人性的扭曲。虽然取材自18世纪的一部法国剧作，但作为齐默尔曼惟一一部歌剧，《士兵们》被广泛誉为继承了贝尔格留下的德奥歌剧衣钵之作。作品中可以看出向《沃采克》致敬的内容：女主角名叫玛丽，歌剧都由15个场景组成，都大幅使用了十二音体系。

　　《士兵们》也是一部难以上演的歌剧，除了需要110人庞大的乐团外，根据作曲家意愿，还需要声光电和场外乐团、三个投影仪以同时显示不同的场景、预先录制好的声音、大量的独唱演员和男声合唱团。因此每次有新版制作，都会成为当地乃至国际上的文化事件。5月25日起，巴伐利亚国立歌剧院推出了该剧安德里亚斯·克里根伯格的新版制作，笔者所欣赏的便是第二场。
　　很难界定齐默尔曼的音乐风格究竟为先锋派还是古典派，克里根伯格为之匹配了一款同样淡化时间地点标签的制作。他在舞台上用7个囚笼组成一个十字架并可独立纵向移动，歌唱家站在囚笼里演唱和表演，以此解决了不装投影但同时表现不同场景的技术难题，且显得更加强烈和直观。从舞台两边的暗门可以伸出每边三张的酒吧长条桌椅，用来表现士兵们酒池肉林的场景，也是玛丽沦为娼妓后为世俗摒弃的寓意体现。庞大的乐团除了填满整个乐池外还占据了舞台两侧的底层包厢。演出由歌剧院音乐总监吉里尔·别特连科指挥，并有网络直播。他以四两拨千斤的力量驾驭了无比复杂的音乐，并在歌剧院并不优秀的建声效果内营造出相符于原作的各种音乐效果，并与灯光及舞台调度等精确匹配。

　　加拿大女高音芭芭拉·哈尼根饰演玛丽，她以不可思议的舞台形象、细致入微的演唱和高难度甚至带有危险的表演技压群芳成为全剧当之无愧的功臣。众多男主角和次要角色在剧中并无演唱方面的抢眼发挥，也许是因为他们中没有一人具有玛丽那样的重要戏份。不过在表演方面，合唱团和一众男角色可圈可点，他们将受到战争折磨的士兵们的变态、残暴、冷血和无动于衷展现得咄咄逼人。

　　全剧的剧眼无疑在结尾处。玛丽沦为乞丐，士兵们视而不见地朝她扔下垃圾袋，这时玛丽的父亲经过，竟认不出女儿。此时齐默尔曼为这一场景写下了20世纪歌剧中少有的振聋发聩但直抵人心的音乐，打击乐的狂躁、预先录制的摩托车的引擎声和军队行军的踏步声从多个麦克风中以环绕声的效果传出，舞台灯光的忽明忽暗加剧了音乐带来的恐怖氛围。在一次稍长的暗灯后，士兵们就像野狼般地四肢站立，张开血盆大口面向舞台中央晕厥的玛丽，仿佛僵尸看到了食物。最后一片寂静和黑暗，只有玛丽粗重的喘气，剧终。
　　现场感受《士兵们》和这版与之相称的强烈制作，洗礼与沉重并举，震撼与惊异呼应。对不齿过去鞭尸般的反思和露骨的刻画无一不体现在每处舞台场景和音乐中。电影效果般的灯光控制和蒙太奇的真人运用让这部歌剧如虎添翼，对吃人的社会的反思，力量如地动山摇，从未如此强烈。

有个也姓佩特连科的，名字叫瓦西里，不知跟这个基里尔有什么关系?

这两天一直在车上耳机里面听kirill petrenko的指环录音mp3，抛开选角儿幕后的一众亦真亦假的传闻，kp的指挥水平确实担当得了柏林的指挥，细腻透明温润的音色，节奏也有自己的想法，我觉得是个非常不错的选择。那套指环除了唱角儿一般般，乐队十分可听。柏林不管出于什么理由选了这个冷门选手，都是件好事。说实话就指环而言，在我耳里，蒂勒曼的两版都与kp有差距，然而指环恰恰也是标彰功力的一部大剧。然而歌剧之中乐团经常处在绿叶衬红花的地位，所以kp指挥的大部头交响曲应该会是更加直接看其功力的考验，十分期待听到kp和柏林的新合作。不管怎样，新人新声在这样的古典乐势微的年代总是十分好的事情。

大熊复仇记


2015-06-30 13:52:09

拜罗伊特的新王者

拜罗伊特音乐节的发言人彼得-埃默里希昨日宣布，德国指挥家克里斯蒂安-蒂勒曼将担任音乐节的音乐总监。

新总监将在7月25日本年度拜罗伊特音乐节的开幕演出中登场，指挥的剧目为《特里斯坦与伊索尔德》（导演：Katharina Wagner）。

2015拜罗伊特《特里斯坦与伊索尔德》影院直播宣传片

不过原本在剧中饰演女一号伊索尔德的是德国女高音Anja Kampe，现在更换成另外一位德国女高音Evelyn Herlitzius。

Evelyn Herlitzius

Evelyn Herlitzius演唱《特里斯坦与伊索尔德》选段

1963年出生于德国奥斯纳布吕克，在汉堡学习声乐，1993年在石荷州的弗伦斯堡演出了瓦格纳歌剧《唐豪瑟》中的伊丽莎白，后迅速成为众多一线歌剧院争相邀请的对象。

她曾先后在汉堡国家歌剧院、巴伐利亚国家歌剧院、维也纳国家歌剧院、德累斯顿森珀歌剧院等剧院演出。

2002年，她完成了拜罗伊特音乐节的首秀，饰演的角色为《尼伯龙根的指环》中的布伦希尔德，此后她还在此演出了《帕西法尔》与《罗恩格林》。

排除异己

没有人给出这次更换角色的理由。但有媒体爆出，之前蒂勒曼曾与Anja Kampe发生了激烈的争吵。

蒂勒曼

为何争吵？还没人了解内情，但可以透露一点，Anja Kampe的男友是柏林爱乐乐团的新帅---基里-彼特连科。

Anja Kampe并不会因与拜罗伊特最高统帅之一的蒂勒曼发生争吵而告别今年的拜罗伊特，稍后几日的《女武神》她将饰演西格琳德，担任指挥的正是她的爱人。

不过，彼特连科早先已经宣布退出拜罗伊特，所有原因都可以归结为艺术上的分歧，但不可忽视的是蒂勒曼的影响力。

于是Kampe在“绿山”唯一可以倚仗的力量也消失了，可以想象，此后的相当长一段时间里，Anja都将无缘此地。

Anja Kampe

Anja Kampe演唱《女武神》选段

1968年出生于德国图灵根州的策拉-梅利斯，在德累斯顿的韦伯音乐学院学习，后赴意大利都灵继续学习。

Kampe是当今最炙手可热的女高音之一，2002年她以《莱茵的黄金》中的弗莱娅叩开拜罗伊特的大门，2013年在彼特连科执棒的《女武神》中饰演西格琳德。

失意柏林

此前有消息称，蒂勒曼拒绝了柏林爱乐的邀请，但如今剧情大反转：蒂勒曼其实非常心仪柏林爱乐乐团这一最具声望的职位，但却遭到了柏林爱乐乐团内部相当一部分乐手的抵制。

蒂勒曼

早前蒂勒曼在拜罗伊特做出的举动，也加剧了众人对他的抗拒。低调而和善的俄罗斯人笑到了最后。

基里-彼特连科

彼特连科成为柏林爱乐乐团音乐新任总监，详细内容请点击揭秘柏林爱乐神秘新帅基里-彼特连科

蒂勒曼之前在拜罗伊特干了什么？

拜罗伊特瓦格纳音乐节针对已经离职的音乐节艺术总监Eva Wagner-Pasquier颁布了一项禁令：Eva Wagner-Pasquier不得在音乐节期间进行相关排练的时候在“绿山”工作。

Eva Wagner-Pasquier，蒂勒曼与Katharina Wagner

此前，曾多次执棒拜罗伊特音乐节演出，对绿山颇有影响力的指挥家克里斯蒂安-蒂勒曼要求，必需有这项针对Eva Wagner-Pasquier的禁令他才会继续执棒拜罗伊特音乐节。据《南德意志报》报道，蒂勒曼的这项要求得到了全部四个股东的支持。但其中拜罗伊特之友协会和巴伐利亚的协会都宣称这项针对Eva Wagner-Pasquier的禁令与蒂勒曼的要求无关。

Eva Wagner-Pasquier的律师透露，他收到了一份解除Eva Wagner-Pasquier在合约及人员选择事宜上发言权的公函。该公函同时要求，Eva Wagner-Pasquier在6月1日到7月20日期间不得出现在拜罗伊特的绿山。而该律师称，据他所知股东大会并没有作出该项决定。

拜罗伊特之友协会负责人兼股东大会主席乔治·冯·瓦尔登菲尔斯，对此回应："没有人会在绿山上对Eva Wagner-Pasquier女士宣布她不可以在这儿工作。"除此之外，他没有再提供任何信息。

这一禁令招致了德国乐坛包括巴伦博伊姆在内的众多人士的批评。详细内容请点击拜罗伊特音乐节大地震，前艺术总监Eva Wagner-Pasquier在“绿山”的权利被禁止

拜罗伊特音乐节的前艺术总监Eva Wagner-Pasquier是否阻碍了蒂勒曼帝国的建立？

不重要，因为已经清场完毕。

当然，以上内容，拜罗伊特方面必须全部否认。

拜罗伊特音乐节发言人彼得-埃默里希

原文链接：http://www.stageandlife.com/ti_view.asp?id=88

scfan 发表于 2015-7-1 07:46
大熊复仇记

听说德国某三流小报把蒂勒曼输给Petrenko比作沃坦输给阿尔贝里希。

就冲这一副输不起的“熊”样，柏林也该庆幸没选他。怎么没见内尔森斯和他的粉丝（比如我）有这么激烈的反应啊？

谁让大熊已执棒了SKD呢？