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你前面提到还要谈一个弹李斯特专家，俺想到一个老毛子ginsburg，不知道猜的对不对....
haskil 发表于 2011-12-29 15:39

老哈，俺说的这位揭晓了，见楼上，Ervin Nyíregyházi是也！

俺没有提到霍老爷子，他的李斯特我肯定是绕不过去了，霍老爷子太强大，只好另当别论了。

关于Volodos，摘一段别人的文字：“。。。。。而新生代的沃洛多斯更是继承老霍遗志，继续在拉赫玛尼诺夫和李斯特看家曲目上动手动脚，唔！听听Volodos这名字都像Voodoo（巫毒、魔法）；听听他演奏的莫斯科夫斯基的练习曲（作品72号之六，一定要听现场版），闪电般的速度，飞速的上行加速经过音跟烟一样飘过，像妖精在演奏。。。。。。而且将西弗拉和老霍的那些改编曲演奏得更快、更狠、更强。。。。。。燃烧吧，小宇宙！”


演奏中的Volodos

本人一点不介意诸位因为这些文字而喜欢上Volodos，他只是一道我不那么喜欢的风景线而已。如果这等“妖人”的奇技能够催生出音乐的新面目的话，那让Volodos们不妨来的更猛烈些吧。

很少有一位如此专精于某一领域的大师级演奏家能像他那样不为人所知，除了大师本人低调行事，晚年更投身教学领域之外，李斯特在整个20世纪的关注点基本聚焦于几位以炫技见长的演奏家身上，加之大师本人跟这一外显张扬的做派疏离得很有一些距离，故而其世外高人一般的隐者身份也就自然而然了。但是，这位大师却正是我迄今为止最喜爱的李斯特演奏家——他就是Louis Kentner！

Kentner1905年生于原属奥地利西里西亚（Silesia）的卡尔文（Karwin，历史上也是匈牙利属地，奥匈帝国时代在奥地利治下），该地现今在捷克境内，叫Karvina。Kentner的父亲是奥地利人，母亲匈牙利人，拥有匈牙利国籍的他30年代中叶选择了永久定居英国，后成为英国公民并于晚年受颁不列颠帝国三级勋位！

Louis Kentner是当之无愧的巴托克权威，作曲家的第二、第三钢琴协奏曲都是kentner首演（第三协奏曲欧洲首演）。然而，更让我折服的却是他的李斯特！认识Kentner是源于APR的一张历史录音炫技专辑——约翰.斯特劳斯钢琴独奏改编曲。在这张集合了古伦菲尔德、罗森塔尔以及列文涅等一众高手的专辑里，Kentner何许人也我原先并不知道，但待到听了他弹的《蓝色多瑙河》之后，不由得惊讶叫绝！要知道，录音史上最让人眩目的《蓝色多瑙河》（钢琴改编版）公认出自列文涅手底，郑彦益老先生对此既有极高评价。但当我听罢Kentner下来，那感觉真是天外有天！比之列文涅，Kentner拥有更为完美的流畅性以及更为清晰可辨的快速音群颗粒感，张弛收放更加自如，音色美轮美奂！从此，俺记住了这位让我大开眼界的Louis Kentner！当时就心里嘀咕，他要是演奏李斯特，不知会是怎样的一番情景？！



还是在APR猛然间就发现了Kentner的李斯特赫然在列！当即拿下！我的判断和直觉看来没错，Kentner的李斯特在我心目中堪称完美，将那些被过度炫技化了的李斯特彻底颠覆了过来，这才是我要的李斯特，我心目中本该有的李斯特！







Louis Kentner拥有绝对完美的足以胜任任何李斯特高难曲目的超凡技巧，但他是那种于不经意间轻松抖露并随音乐的高度流动性自然呈现其高度完美技巧的绝顶高人。Kentner所诠释的李斯特普遍具有宽广平实的架构，这里面没有奇峰突起的异象，却异常地流畅自如，舒展大方；最可贵的是，我在Kentner这儿听不到任何让人呼吸急促的紧迫窒息感，代之而来的是绵长宽广一如匈牙利原野般的视野和从容淡定的呼吸节奏。如果说李斯特《第二号匈牙利狂想曲》被其余人等演绎得要么激情奔腾，大开大阖；要么狂飙如脱缰野马肆意驰骋。那么，在Kentner的诠释中，马扎尔人（匈牙利吉普赛人）的身影犹在，但却被置于在辽阔无垠的匈牙利平原之上了，成了这块土地上生生不息的顽强生命力的写意和抒情，这是最为诗意的诠释：kentner仿若为我们带来了蒙太奇一般由无数慢镜头建构起来的宽宏结构形式，一展美丽的匈牙利自然美景，所有的细部完美的一览无遗。自由潇洒的节奏；从容不迫的留白写意，会在不经意间仿佛微风拂起于平原，掀起一阵阵麦浪的涟漪；晶莹剔透，圆润饱满的一群群美妙音粒灵动而流光溢彩，串起起伏有致的线条，编织着大师脑海中怀乡的故土记忆。Kentner的匈牙利狂想曲不刻意炫技却拥有生活的真实写意，在此，吉普赛人的舞蹈不再是臆想中着魔的狂舞，而是回到大地上激情的写照！

我最欣赏的一曲李斯特出自其作品《诗与宗教的和谐》中的“孤独中上帝的恩宠”（Benediction de Dieu dans la solitude），这也是Kentner最让我感动不已的诠释之作，每次听他的演奏都不由得心潮翻涌，内心暖流如注：乐曲开头简单的和弦中，那几个音符被Kentner奇迹般地置于长长的线条之上，随之徐徐向前演进，右手无比自由的呼应中，晶莹圆润的音粒犹如被唤醒的思绪，微微泛动，回应着来自左手上方如圣灵般降临的主题和弦的变化。随着内心的复苏，音乐在体内荡起汩汩暖流，逐渐上升到圣光之荣耀中，从容飘忽于高处，畅饮自由之琼浆，Kentner在此已入化境！我尤其要赞叹Kentner那无与伦比的左右手完全挥洒自如，交织无痕的呼应功力，这样的境界我只有在索夫朗尼斯基那儿能找到神似之处，一样的宽广，一样的舒展，这样的宽广伴随着低音声部洪亮饱满如钟声般的音响仿佛回荡萦绕在教堂穹顶，足以让大师手下那一缕缕自然流淌出来的快速音群充分自由地寻着裕如之境，如繁星辉映天际。。。。。。

Kentner的李斯特时时会让我联想起晚年李斯特的境界，联想起他手底下，传说中那应付裕如的速度，令人叹为观止的舒曼《幻想曲》中的《迷梦》（Traumes Wirren），据说凡见过李斯特晚年弹奏此曲之人，从此不再染指该曲！

当然，你要听过Kentner演奏的李斯特Berceuse，那安详而诗意的摇篮曲，你可能也会如我一般再一次联想到他的学生亲聆大师晚年的舒伯特《小夜曲》时那让人神往的境界：“。。。。。。单纯、安静、清澈，好似一个美丽的月夜。当他沉醉在其中时，我们听到结尾，犹如乍醒的夜莺唱出渴求与欢愉、爱情与狂喜。。。。。。”

也许，Louis Kentner更像晚年的李斯特，那个历经辉煌与低谷；凡尘与禅境， 渐行渐远地最终隐迹于私人会客厅，仅与学生们朝夕相处的神父李斯特吧？与那个风光无限的李斯特相比，我更对这个李斯特神往和臆想着！

手上另外的两张Kentner唱片：



俄罗斯作曲家李亚普洛夫的《超级练习曲》，他本人觉得自己的这部作品有太过浓厚的李斯特成份。Kentner的诠释恐怕无人能与之相提并论。



贝多芬的《汉默克拉维奏鸣曲》，此录音仅见于珍珠。

关于Kentner的两则趣事：首先，傅聪参加的55年第三届萧邦大赛，Kentner是评委之一，据说大师本人对傅聪的演奏给予了很高的评价；其二，波哥雷里奇那届萧邦大赛，世人都知道因其第三轮被淘汰，从而引得阿格里希愤而退场。但是，恐怕很少人知道的是：因为波哥居然能进第二轮，作为评委之一的Kentner却更早拂袖而去了。

念经兄写文章真是轻而易举啊。

对于Louis Kentner，只听过梅纽因和他合作的巴赫小提琴奏鸣曲。

对于Louis Kentner，只听过梅纽因和他合作的巴赫小提琴奏鸣曲。
shinelb 发表于 2012-1-8 10:08

Kentner跟梅纽因之间还有些纽带，他的第二任夫人Griselda Gould与梅纽因的第二任夫人Diana是亲姊妹。

念经兄真是见多识广。

Kentner跟梅纽因之间还有些纽带，他的第二人夫人Griselda Gould与梅纽因的第二人夫人Diana是亲姊妹。
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狗儿念经 发表于 2012-1-8 14:30

在唱片封面花点心思其实不难，但有些唱片公司就是不愿意去搞，或者说审美就那样。