2010年的《The Absolute Sound》采访YG Acoustics的设计师

问：你为啥用铝板做箱体？
答：我设计的第一代音箱时，最开始用的是MDF中密度纤维板做箱体，但最终选择用铝来做高音与箱体之间的填充材料，因为木料没法加工成那种复杂的形状。我发现铝能防止前面板共振。第二代音箱，整个前面板都是铝的，但箱体其他部份仍旧用的是MDF和胶合板。这样一来，第二代效果更好，声音结像脱箱感更强。从那以后，我决定义无反顾的使用全铝箱体。铝比木料等软性材料更容易精密加工，因而能实现箱体内部复杂的几何构造。

问：请讲讲你的分频器设计技术是怎样优化频响曲线和相位的？
答：这是我这个牌子的独到之处。大多数音箱厂商都使用“LEAP”（Loudspeaker Enclosure Analysis Program）软件来辅助音箱设计。这个软件确实很好，市面上80%的音箱都是用这个软件设计出来的。几乎所有音箱厂都用它来优化箱体和分频器。但LEAP软件有个缺陷：要么你用它来优化频响曲线，要么你用它来优化相位，二者不可得兼。我公司的独门秘笈就是我自己开发了一个软件，能同时优化频响曲线和相位。这就是为什么我这个牌子的音箱是市面上唯一能同时兼备“零”相对相位（其实是正负5度相对相位偏差）和平坦的频响曲线的音箱。你会发现，市面上很多音箱只具备其中一个优点。比如，那些频响曲线笔直但相位失真的音箱，听起来缺乏生气和活力，相位搞得好但频响不直的音箱，动态和音场出色，但声音有染色。

问：你的音箱声音如何？
答：中性、频响直、乐器音色如同真实、音场准、既不大不小。但最重要的是乐器的动态爆发力？（Dynamic Pop），这是辨别到底是在听HIFI音响还是现场音乐的首要指标。由于我的音箱所有单元都同步运动，所以动态爆发力好，像听现场一样。

问：你的KipodStudio小书架箱卖3.8万美元一对，跟10.7万美元一对的Anat Professional采用一样的技术吗？
答：都用的旗舰技术，只是缩小版而已，不像别的牌子，低端产品没用旗舰技术。


问：你的音箱采用有源低音炮设计，HI-END一般不这么干。这样的设计有何优点？
答：两个优点。最大的优点是可根据顾客的房间做调节，但需要顾客提供听音室的图纸。第二个优点是减轻外置功放的负担，顾客的功放只需负责推中、高音单元就行了。当然，我也兼顾了一些传统发烧友的“执着”，推出了完全被动版的低音。但如果烧友发现有源低音炮里面的内置功放是专门针对低音单元的阻抗曲线设计的，就可能会放弃被动版。

问：你和你的网站都强调你的音箱测试指标很高。指标在多大程度上能反映音箱实际的性能？
答：测试指标反映一切，但前提是完成所有指标测试。这不仅仅是普通杂志上常见的那六、七张图，而是几百种指标测试，从开始制作到完成的各环节。


问：那试听在音箱设计中扮演什么角色？
答：试听环节能验证你是否完成了所有指标的测试。如果某些指标你没测试，出了问题，耳朵就能听出来，但耳朵无法告诉你具体是那部分指标出了问题，该怎么改进，这时还得靠测试工具，找出听感不佳的原因。

问：这几年我在展会上听过好几次你的音箱，有些效果不错，有些就不行。你的设计是否使音箱对房间、周边器材及搭配更加敏感？
答：举个例子，如果一个音箱频响起伏在4db左右，接上一根高频滚降1db的音箱线，你也许听不出区别。但如果这对音箱音箱频响起伏在1db之内，就容易察觉换线的区别。我的音箱很精准，要搭配高档组件，并细心搭配。

问：Kipod Main的6寸中低音单元没有做高通滤波，是因为这对书架箱本身可以成为一个独立的系统，还是因为你觉得过多的分频组件会恶化音质？
答：两者都有。设计越简单，越不容易出问题。Anat和Kidpod都是两路书架箱设计，然后外加低音炮，密闭箱体设计防止中低音单元的高频漂移。

问：这样做会限制音箱动态吗？
答：这样设计会限制音箱最大音量。说到音乐的瞬态感，最好不要给中低音单元连大电容。

yg不喜欢;听过老旗舰觉得还不如thiel 7.2 价格可高不少

YG声音也许一般，但我觉得设计师的出发点是不错的，从技术和数据出发，而不从艺术调音出发，这其实更具挑战性。不好听，就深究其技术原因，找出指标问题，而不靠调音等方式来粉饰声音。
他指出的“那些频响曲线笔直但相位失真的音箱，听起来缺乏生气和活力，相位搞得好但频响不直的音箱，动态和音场出色，但声音有染色”其实很说明问题。我个人感觉世霸“大情人”也许就是相位搞得好，所以才音场宽阔，低频果断。

yg 的路子和thiel还真有点想

谢谢分享，可否转帖？