未必。撇开电路不讲，电源部分，机壳也有很大影响。

最近想弄个linn Ａｋｕｒａtｅ ds作为数字转盘来使用，接驳我cello 解码。之前认为，低档一点的majik ds虽然早有数字输出，但是档次可能会太低，达不到现在cd12作为转盘的水平，心里感觉不踏实。最近发现新版Ａｋｕｒａｔｅ ds终于带了数字接口，十分欣喜，可一做调查，就发现了这样一组对比图片。

在这张图片当中，左下角电路是将网线接入的信号处理为数字信号的部分，在这一部分靠中间的位置，低端的majik ds和Sneaky ds设置了数码出口。但是我们可以发现，在DS的这四个档次中，左下角的电路是完全一样的。Akurate和majik的不同最重要在左上角部分。右边的解码部分，显然majik用料较少，不必理会。如果照此电路看来，即使高一级的Akurate ds设置数字出口，看来也不过是跟低级ds使用相同的电路内容，那么也就应该是没有实质区别。可以这样理解么？

未必。撇开电路不讲，电源部分，机壳也有很大影响。
自文 发表于 2011-5-12 18:34

是的，ADS在电源上面比Majik下了更多功夫，这是实情，另外，现在ADS的机壳和脚座都已经跟majik拉开了差距。

llinn cd12一直在履行转盘的义务，l所以它本身的声音，我差不多忘光了。卧室用的是一套linn，唱机是ikemi，不过没有跟cd12PK过，所以心里一直觉得也该差不多，印象里面好像ikemi声音会清空一点，如此而已。

因为有把cd12从主要岗位上退下来的想法，所以趁着没有退之前，我把它跟ikemi在cello系统上对比了一下，结论是：实在差距不小。cd12听到歌者演出那一刻竭尽全力去使用的那些细微的技巧（这是所谓的微动态么？），让人一听就有感觉了。而ikemi嘛，相比好像白开水。优美流畅是有的，但听不出来抑扬顿挫，整个感觉好飘，对比一下就不想听了。速度方面，cd12还比ikemi要慢一点，所以听交响乐就有点郁闷啦。去典范听过Klimax DS，虽然细节动态背景等等都比cd12好，但是速度也不快到哪里去。听穆拉文斯基柴五第二章，觉得自己听听就几乎要背过气去，实在受不了那个速度。那本就该是个达到白热化、沸腾、哭天抢地的乐章啊结果听起来就像老牛拉破车。

最主要是一个易用性问题，买回来以后，可以不用担心光头的寿命，不用担心接到击鼓传花的最后一棒，也不用考虑搞几个光头以备不时之需，这个令人放心好多。我自己用linn的器材比较多，印象是相当不错的，低温，耐用，轻巧，简单，易操作，对喇叭保护好，声音还好！除了光头，其他都是可以拿高分的。所以也在挣扎，是不是干脆把cello解码一起换掉，上Klimax DS

linn cd12声音是传统的英国声，论两端延伸、细节、音场，其实连专业CD SONY CDP-D500都比它强很多

如果把两端延伸、细节或者音场 与音乐表情比较，我感觉后者更加重要。

linn cd12声音是传统的英国声，论两端延伸、细节、音场，其实连专业CD SONY CDP-D500都比它强很多
ygw70 发表于 2011-5-12 23:09

呵呵，恰好，sony这台专业机500我用过两年，从价钱来说是不错的机器。不过声音也就是索尼自己的那种简单直白的声音，跟cd12，呵呵，15倍的差价在那里。如果器材搭配得当的话，应该是没法比的……

如果把两端延伸、细节或者音场 与音乐表情比较，我感觉后者更加重要。
vifone 发表于 2011-5-13 00:05

我在听交响曲更加注重速度节奏低音音场这些因素，但是如果听小品，那音乐表情就很重要了。cd12听小品是非常好的，但是听交响乐的问题是速度放慢了一点点的，节奏拖沓了。所以还是用cello自己的DAC好。

今晚突发奇想，做个实验。不是有抢文说，奇美的传送系统是“简化”版的cd12么？还有网友大大称赞奇美的“转盘非常好”。这一想，如果奇美的转盘跟cd12真的不相上下，那我不是省钱了吗？赶紧兴高采烈地把奇美当成转盘接上去cello，一开声……虽然之后我坚持了半个小时，但是也实在坚持不下去了，声音又薄又尖，速度快得让人心堵得慌，用palette十二粒调着也没有用，听着简直是折磨。换回cd12，好了，一切都好了。
我现在重新意识到，这部死人cello DAC是非常难搞的，它速度快、解析力强、低音重、动态大，如果转盘一旦跟这几个特点有所重叠，那系统就会非常难听，好像奇美和我之前用过的天龙ds1一样，完全不搭。必须是那种比较慢，比较有味道的优质转盘才是良配。我看我买ds之前，怎么都要带上部DAC搭过才能放心出手。

还是搭配问题，也和选用的固件版本有关。典范哪里如果配高端那对ROCKPORT，效果会好很多很多。但是用LINN套 ...
自文 发表于 2011-5-14 01:28

自文这一提醒，我倒是想起来了。确实我两次去典范，他们都是用那对正面两个单元的rockpert出声。但是功放两次不同，一次使用klimax的前后+ds，一次使用klimax ds+一部合并机，牌子没有细看。两次声音都明显感觉到linn悠扬婉转的特点。但是明显动态效果和低音十分有限，我看这也主要是因为功放的力水不够，或者箱子比较新，喇叭没有松茸的缘故了。klimax比cd12速度要快一点了。就我感觉来说，klimax在速度上面，应该跟ikmei比较接近，其他不能比。

linn的音乐感，尤其是cd12那种登峰造极的音乐感和节奏感，是以登峰造极的慢速度来作为基础的。也就是说， cd12的音乐感，本不是以“原音再现”为基础，而是以“人类审美的感觉”为基础的设计出来的，linn是做“原音再现”的翻案文章。所以在当时以“原音再现”为主流的音响界，起了很大的影响。在99年之前，虽然我们都有所谓“音乐味”的产品，但是这些产品，一般都不好意思公开表示自己不是以“回到现场”“原音再现”为原则。即使像雨后初晴HL5音染那样重的箱子，也要遮遮掩掩宣传重播可以“令您如到现场”（95年的广告词）。而cd12可以算是linn之前的音乐设计风格的一个总结，放慢了速度，完全以人类对于音乐的想象力为依据，结合了柔滑、质感、阴影感等等“审美”因素制造出来，并且故意压缩了高低频，做了各种让步——这一点跟35a的设计手法是一样的。

任何一种风格，都会有被审美疲劳的时候，一杯水觉得太淡，就要放点糖，糖不够甜，就再加一勺，甜得太久，就慢慢减少一勺。其实我看音响设计的风潮无非如此。cd12的慢速度，听交响乐肯定要比其他音源慢些，这是它的特征决定的。但是加快了，失去了cd12的独特审美角度。所以cd12做了五年，就不做了，在大家还没有开始大范围的讨厌之前，推出了ds。ds等于是在速度/细节/背景上修改了一下cd12——cd12是杯蜜糖水，喝久了觉得太腻，所以现在放进去更加健康，并且甜味不那么重的“三聚果糖”——无非如此。

但是我觉得，听交响乐，当以紧凑为美，甚至以低音为美，力量为美，控制为美，都不错，因为这样听起来才hi；而听小编制唱个小歌，当然速度以慢、柔、有阴影为美。这是我的审美天性决定的。所以一定要用同一种速度做出上面两种不同的姿态，是不可能的——这是机器，不是现场。除非一部机器上面有各种调整开关，比如均衡器，但是那个调整功夫，没有点专业根本不会好听。所以折中的结果就是“两头不到岸”。因此所谓“全面”，只是对我自己审美观念的一种局限：我为什么不能同时喜欢交响乐有更紧凑的更快的速度，然后也喜欢更慢更柔和的歌声呢？所以应该要求机器有明显的“个性”，善于重播一种题材的作品，那就对了。llinn很好，听小编制符合我的要求，但是交响乐部分，我还是觉得慢了点，所以我还要有cello。

听交响，客观讲linn的ds速度有点稍慢了。

还是搭配问题，也和选用的固件版本有关。典范哪里如果配高端那对ROCKPORT，效果会好很多很多。但是用LINN套装推小ROCKPORT时候就有点放不开。而且LINN CD12是以流畅和微动态的刻画著称，非电光火石类型，KDS风格上更现代些，延伸更好，但味道就没有CD12那样浓郁。