论坛排版，很麻烦，我尽量排毫看，因为有大量图，如果排得不好，请大家去“古典音乐相对论”公众号围观。

2018年的一个神秘家访拖到了今天。主人叫老沈。

这次家访，其实蓄谋已久，因去拜访著名作家格非先生而起。

没错格非是个大烧。写过《隐身衣》这样烧友的小说。

于是我和古强，精心准备了一些唱片，期待和先生有一次来自灵魂深处的学习交流，不仅仅是从器材，而且从音乐与文化。图为，我和大师（右）的合影。这个家访，本周末，或者下周末推出，注意收看。

格非先生是著名的作家，也是清华中文系的教授，可见我们压力有多大。比山还大。



古强大约准备了20张唱片

因为和格非先生一起听的时间，约定是2个小时，然后吃饭，所以，我们必须精选，10张，按每张10分钟左右，中间再交流一下，差不多就是2个小时。最后的10张唱片有专题，此处不展开，贴一张代表性的唱片

作家/清华教授/发烧友/格非的ALTEC，2018年鸣放过的10张发烧唱片流出。。。。。。

因此，我们去了今天的主角，化名为老沈的家里。

之所以用沈这个姓，真的是很邪门，因为很多大烧，都姓沈，比如“硬总”，比如“布鲁斯”，比如上海还有一个低调的大烧，用“大花瓶-伊丝特珑”也是沈姓。


好了，我们看一下图吧，就是这个喇叭。



我（左）的身高是175CM。右图为古老师，笔名tube2a3，他体重190多斤，之前260斤，减肥成功。我是高度的参照，他是宽度的参照。

这个喇叭叫做TANNOY AUTOGRAPH，原产地在英国。

下面来一段TANNOY AUTOGRAPH科普
来自著名发烧ID Dragon的博客，这是他在8年前，来我家试听后写下的，凭我对他的了解，和我自己的认知，资料是准确的。

Tannoy Autograph其实是英国Tannoy于 1954年加入 Hi-Fi市场的第一件制品，采用号角式同轴单元设计，是当年的旗舰级产品。 Autograph的原设计师，就是 Tannoy的始创人 Guy R. Fountain， 1926年于南伦敦West Norwood创立 Tannoy的前身公司 Tulsemere Manufacturing Company。于 50年代，Fountain先生希望能制作出一对能发挥出15 吋同轴单元最大潜能的扬声器，由此生产了Autograph。

下图为先生亲自在抓生产，好像是GRF。



Autograph自1954年推出以来，一直生产至 1974年，期间备受世界各地音响迷赞赏，被视为高级喇叭中的极品，可说是升上了「神」，更有音响迷把它誉为20世纪最具代表性扬声器之一。

这个喇叭的箱体和单元在早年可以分开出售，也可以合并出售。

以下下是单元沿革，缺少了银头和黑头，我想说的是，图里的，我都亲自把玩过


图片来自立体声杂志1975年。

在日本的STEREOSOUND杂志里，这个喇叭，因五味康祐先生青睐，而为日本发烧界津津乐道。目前更是把老先生的故居，改造为TANNOY AUTOGRAPH博物馆。我们烧友，也许可以去日本预约听一下。
AUTOGRAPH贯穿了日本发烧历史

熟悉STEREOSOUND的烧友，一定知道，这个喇叭几乎贯穿了整个日本的发烧历史。每年几乎都有各种专题，家访会提及。比如在200期的时候，有这么一张图。
以下图片为200期周年刊，对先生的介绍。右下角，可以看到AUTOGRAPH的身影。



TANNOY AUTOGRAPH，国内圈子很多人叫“凹凸寡妇”。这一看就是男性喜欢的名字，不要想入非非。以下我们就简称“寡妇”。看看日本大大在200期庆典特刊立体声杂志是如何介绍它的。这么多年重新提起，具有里程碑意义的喇叭。

但是，因为天朗在1974年停产了这个喇叭，似乎在公司经营上也有一次转折，1974年后的寡妇，如果是官方授权的，全部在日本由TEAC公司生产。准确地说，是1976年开始投入大规模生产的。

而我自己的寡妇，却生产于1974年，因此可以推测是当时特别订制的，依据TANNOY的原型，在板材使用上，确实和后来1976年的有很大不同，声音也是，会更加轻快，干脆一些。我把他叫做日英混血版。

日本人对寡妇是真爱，举个例子，这个是立体声的一个专题报道，说这位先生的。40年如一日啊。

而英国原厂箱体的寡妇，售价是很贵的，关键买不到。非常有趣的是，某一年我在EBAY看到南美一个教堂曾经出售过一对。本来想入手，后来没了。

中国国内原版寡妇有多少？极少！

过了很久，才知道，是北京烧友“胶片”拍下。我不认识胶片，但是身边朋友很多知道他。

曾经一度想从他手里买下，可是，当我有足够的闲钱的时候，问名线老板，说已经卖了。

后来，偶然的机会，我在淘宝看到了一位朋友展示图，看到了，一问，原来就是胶片这对，已经在重庆了。

我问，可以买吗，他说，本地烧友排队的可能已经到上海了。后来，这位烧友，成为我朋友圈的朋友，偶然间，看到他举办过试听会，就是这个。

所以几乎是一个传说了。这一对，是我自己有最确切消息知道的国内唯一一对原厂寡妇。可惜，我无缘听过。

这位网友偶尔在朋友圈互动，我给他命名的就是AUTOGRAPH，哈哈。这张图，他在朋友圈晒过，我存了好几年了。



再来张特写吧，看看银头监听的原装寡妇，我认为，这是终极寡妇。

而老沈这款呢？也是有历史的，我采访了广西发烧界巨头，“小李”。小李是当地的文化名人，自称是古强的徒弟，尤其是在唱片文化上，按小李在当地的名望，称古强为师傅，真的是很不容易的。

小李、庄园、白云，这些复刻寡妇的先驱

大约是在2005-06年的时候，庄园兄和我在MSN上是好友，复刻出了第一个寡妇。

开声后，在胆艺轩有过介绍，不过，年代太久远，我找不到图了。小李为人低调，没有拿出来显摆，不过当时的声音，古强听了以后说，不太成功，取了个难听的名字，叫“抽粪机”，大概是因为体积大，声音糟糕吧。

此后，大约2012年代后，小李和山东白云大师一起组织了一次大规模的复刻。后面一位大师一直也是我心目中传说的存在，并不认识。肯定是同好无疑。

这次复刻，非常厉害，也应该是小李被师傅羞辱后，雪耻的复刻。不仅有小李失败的教训，更有白云和山东著名国产喇叭生产机构，金琅的参与。

复刻TANNOY的箱体，日本也有传统，有图为证，这个是1975年的STEREO SOUND杂志。

赋格设计师老余，是认可金琅的专业性的，起码，比家具厂进行复刻靠谱。毕竟喇叭的木工活，和家具的木工活还是有本质的区别的。

据介绍，这次复刻，采用的是芬兰桦木板。本次复刻团购的超过20人，这20人在哪里？欢迎在下面留言，谈谈使用感受。

图片来自这次团购烧友在论坛上的展示。感受一下这个木板。颜色完全仿照那个南美原版的颜色。


老沈，是潜伏在北京发烧圈的一位低调的烧友。
他不仅收藏唱片，也收藏老的电影拷贝。对音乐的要求，极高，可以说只买古强认可的版本，是一位不折不扣的古典音乐发烧友，他几乎不听现代小曲，爵士什么的。

国内玩老天朗的，一般都是从兰开斯特玩起的，因为相对来说，体积不算太大，而价格也稳定在4万左右，当然，我自己收藏的一对三角，价格就不便宜了，当年从英国空运回来。哈哈。
兰开斯特拥有老天朗迷人的气质，对前端搭配机器敏感。
老沈并没有参与小李和白云大师组织的团购。但是他的房子大，一直拥有一颗玩比兰开斯特更大的箱子的心的。有一天激动地说，我找了一个“山东寡妇”。

一问才知道，是当时团购的一位古大师的朋友，叫Simon的，买来以后，因为客观条件，不允许，一直没有玩，放在山东的仓库。于是，寡妇就转让了。

山东寡妇+赋格订制=音乐厅的感受

好了，江湖八卦就打住了。下面进入正题，这对山东寡妇究竟声音行还是不行呢？

到这里我必须提醒一下了，我们所讨论的天朗都是1974年前的，如果您是80年的天朗，不好意思，具有本质的区别，除了名字一样。

应该说，这个我相对比较有发言权，刚才提到虽然没有听到过英国版的原厂声音（youtube上其实是听过的，哈哈），但是，我有如下两个参考标准

1，  自己的系统。我拥有日本奈良大土豪，订制的日英混血版。我认为，脑放启动，会无限接近于原厂。我给他换上了RED MONITOR红头。玩了快10多年了。也用过金和HPD。

2，  听过两次原厂的GRF，超过半天。GRF虽然比寡妇略小，但是，也是背负号角设计，不一样的是前端的号角，考虑到体积省略了。来感受一下GRF


讨论声音行不行之前，我们先看一下，老沈的前端器材吧，功放几乎和我现在的系统是一样的。



1，电子分音前级。

北京赋格订制的“余音F22”，这是一台电子管分音前级，简单介绍如下，余师傅于2018年正式研发成功，接受预定，研发前后经过了10年。应该接受订制生产了
电分采取1千HZ的分频点，这也是天朗钢磁单元，纸盆低频单元和中高号角单元的分频点。

2，  后级1

电分后，就弃用了分频器，直接进入两路后级，老沈采用了赋格“余音F2A”，这个是订制产品，F2A西门子的老管已经无法保证批量。
因为F2A拥有更好的“推力”，更好的低频瞬态响应，更好的控制力，所以，用来驱动纸盆。如图。型号叫做“余音A23”(F2A)



3，  后级2

另外一路，由“余音A23（300B）”驱动。这个型号的300B我一直使用多年，8年前，其原型机，就在我的地下室，震惊过上海滩的大烧，小白了，硬总了这些巨头。



当时是用二嫂的旗舰音源，300B，来驱动兰开斯特的。
音色健康，声音线条饱满，不是传统300B的那种柔美。曾经和AIRTIGHT进行过现场PK

参见公众号文章：电子分音探讨（1）：硬总的炮和硬总的蛋
我个人认为，是完全胜出的，尽管仅仅使用的是曙光300B。

4，  音源

是LINN AKURATE SACD。这是莲生产过的唯一一台支持多声道的纯SACD机器。声音健康，拥有莲的一切优点，比更高级的SACD，在信息量上会有所缺憾。当年的售价，也是100万日元级别的。
德国自由射手小都曾经说过，播放SACD是可以和LINN CD12媲美的。所以，算是入门级的顶级音源。这个音源和格非采取的音源马兰士CD7也有相近的档次，主要看二手市场的价格。

5，  其他

老沈拉了专线，高丘的架子。

和其他家访不一样，这一次，你没有发现超级贵的器材。赋格余音系列产品，功放每台在2.5到3万，而电分，应该还没有最终定价，也不会超过这个数字。如果感兴趣，后台可以给我留言，我可以帮忙联系赋格，进行订制生产，没有现货的，订制周期根据您的要求看。

但是，出来的声音是不错的。我后面会详细展开。先看一下总体图。声音风格就类似这样。哈哈。开个玩笑，老沈要求打马赛克的，实际上声音完成度非常高，是一种音乐厅的感受。

寡妇大戏，演出开始

12月的北京，相当冷了，我们第一天，没有进行鸣放，机开了一个晚上，进行预热。

第二天早晨，早饭后，10点正式开始。老沈平时不住这边，所以，就是周末去调整一下，这套系统，其实是没有煲开的，因为喇叭是11月买进，然后把自己的兰开斯特里的金单元，安装进去。这个也是赋格的老余操办的，安装从白天进行到深夜3点，我一直没睡，等着他们3点开声发来回馈。

当时得到的答复是非常正面的，因为古强，老鲁和老沈，都没有听过寡妇，开声后的震撼可想而知，很多人都会说，和兰开斯特相比，太全面了。


这也是我的认知。2010年，我也是很偶然遇到，被震撼到的，尽管兰开斯特当时已经觉得非常完美了，但是，在巨型号角发出真实的声音时，毅然决然，纳入寡妇，不过我的兰开斯特依然也没休。

当时开声后，我的感觉是，场地的吸音太多了，经得老沈同意，把侧面巨型沙发搬走，把喇叭后面的一大排LP搬走。把皇帝位的巨型沙发向后移动了1米。这样就获得了良好的升压，良好的声场，良好的细节。



但是，现场在右侧有一个巨型的柜子，高过了寡妇，所以，左右声道略不平衡。但是，没有办法了，好在影响不算大，如果拿走会有更好的表现。

认真听了一曲马勒后，我准备把他放弃的TACO喇叭脚垫（此前用在兰开斯特），垫在了SACD下，进一步提高源头的刚性。因为寡妇的能量非常大，这个房间，几乎所有东西都在震动。


这也是一个问题。以下为玄学，不信的人可以忽略。

其实一个系统调整完毕后，最好在大升压下，鸣放一段时间，这样房间里的很多物体，经过震动后，会达到一个平衡，从而取得良好的共鸣。尤其是这种巨型喇叭，如果你的房间没有经过声学处理，像蜜蜂大佬那样的，需要进行相应调整。而老沈显然调整还不够。



寡妇的摆位是经过老余亲自测量的。这个和我经验中的摆位吻合。但是，如果能更向前一点，比如半米，我觉得远离后面的窗户，在高频上会获得更好的效果。每一个发烧男人背后，都有一个母老虎，如果你不是娶得花瓶那样的喇叭的话。


一切妥当后，我又进行了马勒的和钢琴的测试。总感觉，低频的能量还弱一些。老沈一直误导我，说电分是老余调整好的，不要动了。我还是不死心，因为觉得，现场这样的声音如果提高，唯一能动的就是电分前级的平衡了。以下为测试的钢琴唱片。

于是斗胆，过去尝试一下。

我倒！低频的旋钮少了两格，于是我打到最大，声音平衡了。我仔细研究了一下电分的刻度，现在的声音，和我自己系统驱动日英混血寡妇的刻度，是一样的。由此可以推断，这个山东寡妇的总体频响，应该是接近日英混血的，有比较好的完成度。

随后，就没什么可以调整的了，只有耐心鸣放。先后听了20多张唱片，最后选了10张，带到格非大师家。这个有介绍。

作家/清华教授/发烧友/格非的ALTEC，2018年鸣放过的10张发烧唱片流出。。。。。。

上午的时间已经差不多了，中饭后，继续。因为熟悉了这个系统，我觉得一方面整套系统，缺煲练，声音相对缺乏一点点轻快，可能也和安装有一定的关系。

我分析了部分原因，后来也怀疑和板材有关系，现场，我敲打了一下“芬兰桦木板”，我感觉板子稍微厚了一些，这个比原厂的GRF是有明显的共振区别的，原厂的GRF，木板比较清脆，回响会多一些，类似这样的声音，“砰砰砰”，而山东寡妇是“当当当”，瓷实了一点。

这个区别，在最终的声音表现上，实际上无伤大雅，但是如果追求一点，建议再选择一些其他板材，多生产几个，然后定型。

实际上，在日本，原厂的AUTOGRAPH和TEAC复刻的，价格上区别很大。日本有位朋友，是现场比较过的，说得神乎其神，说有一定的差距，我觉得这种差距，应该从音乐表现角度是可以接受的。但是对粉丝来说，这个差距必须用几十万来弥补。

“凹凸寡妇”之大结局

为什么原厂的箱体会成为追逐的对象呢？我猜想，当时英国寡妇的研发团队，应该是在设计图定行后，采取了当时市场上，多种木板来测试的，类似生产乐器那样。然后，确定听感和表现最优的，所以，这也代表了当时的声音审美。

这类比较依赖箱体的古董喇叭，“原装箱体”是有着特殊意义的，因为代表着当时出场时候，“调声”的认可，单元和材料的匹配吧。

我稍微概括一下山东寡妇的声音：

1，  它拥有原厂箱体（以GRF为参考）的平衡度

2，  它的还原度上，体现出了原厂让MONITOR系列喇叭，借助箱体还原音乐厅现场的基音和泛音的标准，所以，没有如现代箱体一样，华丽的细节。但是有着非常真是的“基音”

3，  以钢琴为例，看总体的平衡，可以清晰感受到真实的琴声，厚重，有穿透力，同时不失透明

4，  以女高音，看中频和中频上段，应该说，这个是寡妇的优势，而山东寡妇，还原的非常到位。细腻，声线向真度极高，而且保留着天朗单元的“熏银”的音色

5，  以大提琴看中频的下端和低频，应该说，采取电分后，这个频段非常顺滑，自然，琴体的共鸣到位，但略微有点紧张，松弛度有待改善

6，  低频和极低频，管风琴为例，这个基本是过关的，同样，也和箱体有关，或者和空间有关，在极低频的部分，解析力弱一些，这个部分，应该还是和箱体的共鸣有极大关系。厚木板，会稍微闷一点点。

7，  全面性，尤其以马勒千人这样的编制，由于喇叭驱动到位，能量感，形体感，还有多声部的合唱到位。很多人和我说，不爱听千人，我一般都说，升级系统吧，小喇叭，能播100-200人规模，只有寡妇这样的大体积的号角，和少数平板比如屏风，才能胜任1000人。


到这里，该结束今天的讨论了。我想说的是，山东寡妇，总体完成度是高的，小李给我发来他的视频，也基本可以做一个参考佐证。
TANNOY AUTOGRAPH（凹凸寡妇）毫无疑问在重播古典音乐上，至今依然是一座无法翻越的高峰。

尽管，它没有现代非常高科技材料喇叭的惊人瞬态、细节，定位，但是，以强调还原乐器基音的真实度，还有背负号角发声方式带来的音乐厅式的鸣放，自成一派，屹立不倒。

向老头致个敬，顺便点个

因为买唱片去过一个印度裔老头的家，听过他的原版的GRF，用Shindo推。前阵子他把他所有的家当放到网上卖，https://www.canuckaudiomart.com/ ... are/images/1973195/
实在太贵。
https://img.canuckaudiomart.com/ ... e-speakers-rare.jpg

土豪的玩具

他的唱盘，Ken Shindo亲手打造改装
https://www.canuckaudiomart.com/ ... rf773-tonearm-rare/

凹凸寡妇，经典名器，收藏极品！
学习了。

有一对在我这里！

幸会，可以去公众号“古典音乐相对论”后台，加我微信：）

顺便召唤一下TANNOY AUTOGRAPH，GRF， LANCASTE的高手。

谢谢分享，把印度人的图贴出来。橙色很好的。国内其实有卖的。。我知道有两对。

原版方箱GRF我有。印度奸商这对朋友去听过后说比我的方箱GRF差很远。这奸商之前卖一对烧过音圈的红15，差点上当。想买他的器材的朋友要小心了。我的山东寡妇也在路上了

在流行纸媒的年代，对于家底丰厚的受访者的称呼都是比较谦逊如“成功人士”“企业家”“企业高管”之类。现在社会进步了，味道变得些许的不对味。我从来不抗拒新词语的流行与创新，没有一点滴的仇富情结，也不会死板地认为谈音响就只能说冷冰冰的一堆器材。不过对于开口闭口“×总”“巨富”觉得有点不自然，在讨论音响、音乐之余，富贵首饰、名酒名茶一并晒之，总觉得是不是明知道有点离题“多言”却故意而为之。毕竟玩音响的人（发烧友）不是个个都不差钱，入门级的、进阶的、发烧了十几年仍是守着一套精心调教的几万元系统惜之如宝的资深前辈级不是少数。他们可能膜拜那些消费不起的顶级器材，也想通过文字图片去想象声效如何震撼，但是会不会在内衣裤都是“金缕玉衣”的“×总、巨富”面前不敢抬头？

magidyna 发表于 2019-1-18 01:04
在流行纸媒的年代，对于家底丰厚的受访者的称呼都是比较谦逊如“成功人士”“企业家”“企业高管”之类。现 ...

兄弟有所不知，“巨富”是耳机俱乐部对某一个人的绰号，“X总”也是，属于小圈子语言，您就把他当成是保罗，迈克，之类的称呼就好了，不代表身份地位。

rabbix 发表于 2019-1-18 00:53
原版方箱GRF我有。印度奸商这对朋友去听过后说比我的方箱GRF差很远。这奸商之前卖一对烧过音圈的红15，差点 ...

厉害，去印度听的啊，我听过两次原版三角，但是方形的没有听过，应该是很厉害的。