2012年11月14日，东方艺术中心，旧金山交响乐团专场。

音乐欣赏是很主观的，每人对于艺术家的好恶亦是如此。像阿什肯纳齐，无论是作为钢琴家还是指挥家，我从未产生好感，因此从未听过他一首曲子。诸位阿迷勿怪，我将继续坚持己见。同样我只听过托马斯的一张CD，却颇有好感，或许是因他是伯恩斯坦的徒弟，爱屋及乌……以上话题留着以后再说。

首先感谢东方艺术中心对于我辈闲散爱乐人士的关爱，其次感谢乐友近四个小时水米未进、重温世博排队盛况后弄来的公益票，若是王大小姐知道了也会芳心甚慰吧。

开场的热身曲是首现代作品，就不多谈了。
稍后王羽佳在欢呼声中出现，一袭曳地长裙，上身除应打马赛克部分外基本全露，还来了好几个90度的鞠躬。身旁乐友连连感叹，今天只能看到她的侧面，当年陈萨的独奏会正对着她的后背，看着甚是销魂云云。插播一下：我们当晚坐在E区，位于管风琴之前、液晶屏下方，虽正对着指挥但铜管组基本看不到，再次感谢下乐友的抢票。
印象中只听过拉赫自己演绎《帕格尼尼主题狂想曲》的录音，算是半熟的曲目吧。即便有错音啥的我也不懂，倒觉得是偏男性化的演绎。拉赫在配器上似乎让各声部都露脸，不妨看做其作曲功力的炫技吧。时有留白似的沉寂，那时整个剧场几乎鸦雀无声，令我也不禁屏息凝神，托马斯这样处理倒也扣人心弦。著名的那段变奏相当煽情，貌似经常出现在好莱坞大片，美国乐团的演绎自然驾轻就熟。可惜钢琴声时常淹没于乐队齐奏之中，但愿是我位置的缘故。最终热热闹闹地结束全曲，掌声雷动。王大小姐貌似笑颜如花，又深深鞠躬几次（真担心她脑袋撞到琴凳），携手托马斯加演一首四手联弹，曲目未知就图一新鲜。可叹我们是廉价票，王大小姐从未正眼扫过E区，自然也不向我们鞠躬。

中场休息时邻座美女找王羽佳签名，拿着一叠CD从我面前飘过，赫然瞥见有张郎朗的片子？！乐友倒不以为然：据说他俩是师兄妹。好吧，那我回头拿着伯恩斯坦的片子让托马斯签名，乐友更附议：拿着杜普蕾的片子找巴伦波依姆签……

下半场的拉赫《第二交响曲》知名度仅次于《第二钢琴协奏曲》，兼有老柴似的离愁别绪和现代派的气质，第三乐章里大块的音流奔腾宣泄尤其畅快，连乐友也颔首称赞，一曲终了自然彩声大作。第一首加演《凤阳花鼓》略显生硬，但凡外国乐团来中国就得演奏民族乐曲，实在有点难为他们了。第二首《比茄多耳舞曲》热闹欢快，托马斯更兴致勃勃指挥听众鼓掌。一般来说，慷慨激昂且快速的曲子总能掀起高潮，一声声bravo不绝于耳，我也是其中喊得起劲的之一。本人幸福点较低，热衷于那些音量大、对比强、结尾辉煌的，看来适合听苏俄与兲朝的作品哈。

据说第二天的马五更是如有神助，可惜临时有事未能到场。也罢，当晚听伯恩斯坦的DG版权当过瘾了。

嫉妒恨ing! 公子咋不去看马五那场啊。

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可不临时有事耽搁了嘛……我也遗憾中


   

两场俺都看了，第一场非常一般，第二场马勒五部分段落不错，但总体把握欠佳。唯一值得表扬的是乐团的铜管声部，尤其是马勒五唱重头戏的小号。其他，包括MTT，都乏善可陈。

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哈哈 那你还特意打飞的过来？
   

拉赫曼尼诺夫的第二交响曲是他三部交响曲里最有名的一首。这部作品好像版本不是太多，经典版本主要是普列文和马泽尔的版本。这部作品优美，抒情，也带有忧郁。拉赫曼尼诺夫本身就是一个有点忧郁的人，他的医生帮助过他。俄罗斯的很多艺术都与这种忧郁有关，这可能和俄罗斯冰天雪地的恶劣地理气候有关。

这篇文章标题用得特别好，尤其是“老同志”这个词。

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师徒俩一脉相承

   

两场俺都看了，第一场非常一般，第二场马勒五部分段落不错，但总体把握欠佳。唯一值得表扬的是乐团的铜管 ...
scfan 发表于 2012-11-19 10:17

AVIE的MTT马勒很靠谱啊？我很喜欢，现场这般歇菜了吗？水土不服还是啥的？

期望太高，失望太大。MTT自成风格，不过拉二是败笔，马5好太多。但要说他是马勒专家，我个人实在难以相信，从上海的二场现场来看，他比伯恩斯坦差太多了。

几年前旧金山和托马斯就到访过上海，评价非常不好。说白了，这种指挥，这种团，就是录音造就出来的。当时《留声机中文版》主编小唐有专文，谈及过现场情况。小唐说是冲着大名，自己买票，所以要说实话，结果似乎引起组办方强烈不满。

这个乐团的水平，按迪华特的说法，其实在布隆姆斯泰德和他当任指挥的时期，已经具备。换言之，后来炒作的成分更大。布隆姆斯泰德后来到莱比锡格万特豪斯和德累斯顿当指挥，强烈批评旧金山董事会荒唐，要求他十年不要再演出贝多芬交响曲。

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董事会要求上演主旋律作品