要让“垃圾”头发挥，就得考验调整的功力及对声音正确与否的认识程度。当能玩好“垃圾”头，也就不会担心玩不好其它的唱头，反过来其它高价头在你眼里同样是“垃圾”。系统调整又何尝不是如此呢？

毛阿敏的《珍重》



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民乐小合奏《泛沧浪》





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32168 发表于 2015-12-21 00:06
思维穿越，概念奇特，论坛几大奇人异士之一。

二十多年前已明白的事，如今只是实践证实总结了。

circle 发表于 2015-12-27 08:50
毛阿敏的《珍重》

音箱平摆，播人声就略差一点。弦乐就好。

别过早下定论，听完这曲再说。





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功率的大小会影响频率的输出吗？

现场的声压与听录音的声压相等否?

这是个很奇怪的问题，不相等相同，又怎么会有“罗盘”出现，同时还有这么多声学处理引用现场、录音棚。

2016年元旦，祝各位元旦快乐！

有烧友说：“我们不可能在一个几十平米面积的低矮空间模拟几百甚至几千平米高大空间的声音效果”
对唱片里收录的声音来说，声场规模的大小不是由声音强弱决定的。而对于唱片重播来说，声场规模的大小是由音量来决定的。对于调整正确的系统来说，大空间与小空间只是所使用的音量（或功率）大小不同。

大卫、罗斯特罗波维奇、赛尔的贝多芬大小提琴协奏曲。

这是这张LP的背面图片，听听是否相同



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协奏曲（concerto）一词源自拉丁文collcertaye，原意是在一起比赛，协奏曲也就是两种因素既竞争又协作的意思。协奏曲（concerto）最早是作为一种声乐体裁出现的，十六世纪指意大利的一种有乐器伴奏的声乐曲。十七世纪后半期起，指一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏的器乐套曲。巴罗克时期形成的由几件独奏乐器组成一组与乐队竞奏者称为大协奏曲。古典乐派时期形成的由小提琴、钢琴、大提琴等一件乐器与乐队竞奏的控协奏曲称“独奏协奏曲”。海顿、莫扎特、贝多芬以及浪漫乐派的许多作曲家均作有大量的独奏协奏曲作品。