音响发烧圈只肤浅的关心录音烧不烧难道不是非常正常的事情吗？世界本来就是多元的，有的人只关心烧不烧，有的人只在乎演绎，有的人两者都关注。我绝对不同意香港是所谓文化沙漠的说法，只不过是我们看到的香港音响杂志偏重录音而已。

只关注录音烧不烧的，隔壁器材版块就有大把人，你们怎么不过去喷呢

楼上的意见中肯

音响发烧友主要是玩音响的

有两本音响杂志对我影响很大。一本是广州的《音响世界》，一本是台湾的《音响论坛》。

我接触最早的音响杂志是广州的《音响世界》，自文版主也在上面发表文章的。我第一次买《音响世界》还是在大学生时期。有一次大学放假我回到家乡，在家乡偶然看到《音响世界》这个杂志，当时翻了一下，一下子产生了兴趣，马上就买了。没想到这一次偶然对自己产生了很大的影响。后来我买发烧音响时，还写了文章寄到《音响世界》编辑部求教，我记得好象是陈仲本先生给我回了信。当时《音响世界》有一个版块是编辑和读者交流的，陈先生的回信就登在上面。陈先生知道我喜欢古典音乐，他就谈到他在德国的见闻，他还推荐我买德国器材，象MBL和力无敌。

对我产生很大影响的另一本音响杂志是台湾的《音响论坛》。对刘汉盛榜单，很多我都认同的。我听音乐，作为参考的主要是两个榜单，就是企鹅榜单和刘汉盛榜单。象刘汉盛对海菲兹的推崇，以及对瓦尔特的推崇，等等，对我都产生了很大影响。

发烧友这个称谓最早据说是起源于香港的。因为当时用的功放都是胆机，温度很高，尤其在夏天，听音乐的人都热得满身大汗，所以那时候对热衷于玩音响和听音乐的爱好者就叫做发烧友了。

三十多年前看《无线电》，基本不看这些。

我有第一张，但实在听不来。更多的还是听听古典，感觉更有意思一点。

circle 发表于 2016-1-11 10:32
三十多年前看《无线电》，基本不看这些。

《无线电》杂志也有部分内容是介绍器材的。

zzz 发表于 2016-1-11 10:33
我有第一张，但实在听不来。更多的还是听听古典，感觉更有意思一点。

他获得过很多次格莱美奖，我个人倒是比较喜欢的，他的唱片都很发烧。

除那张kavakos小提琴，其他都有

hojunchun 发表于 2016-1-11 11:13
除那张kavakos小提琴，其他都有

后来AA音响采用kavakos这张小提琴用作试音碟的。

香港不是文化沙漠。

五十年代一大批内地精英逃至香港，虽然有些辗转返回内地，或远游欧美、台湾等地，但这些工商和文化精英给香港留下了文化发展的基础和空间。

七、八十年代香港借自由港经济大发展的时期，也吸引了大量地区及国际文化产业的投入。虽然内地比较关注其市民文化、流行文化的影响，但港人内部高端文化始终有深厚的遗存和发展，否则不可能留住饶宗颐那样的大师。

到了新世纪，香港更是重视文化培育。政治文化是一回事，学术文化是另一回事。富足的港人有暴发户心态，生存压力使港人势利，这不假。但也有大量社会各阶层的港人追求文化上的进步。

其实文化不只是阳春白雪，看看香港的饮食文化，其丰富性、多样性、精致程度、创新水平，都会使很多自以为是的地方汗颜，包括中餐和西餐。

随着内地特别是珠三角的发展，香港经济地位有可能受到进一步冲击。但一个地方先进与否，发达与否，潜力丰沛与否，不可只谈钱、只看钱。香港不差钱，所以其文化容易被忽视。不能拿内地全部与比拼香港，单拿北京、上海、深圳等地比拼一下，未见得能拼得过。而北京、西安等城市可是有几千年历史。

妄自尊大、恃强凌弱、沾沾自喜、外强中干，是我们这个时代、这个时代的中国内地人的通病。