久闻江伟杰先生大名，作为曾经的吉他爱好者在这里不期相遇，甚幸！

也是江老师的这套系统，引领我走上烧专业器材的路。这台专业后级拿到我家也试过，高频比较锐利。但江老师很好地利用电分系统对这台后级取长抑短。后来我买了2台mc2，和一堆调音台，也玩得不亦乐乎。

F18 哈哈，这个也是！  发表于 24 分钟前 .
我这个年龄段那年头学吉他是个时髦行为，组个小乐队也玩的不亦乐乎，老师是陈志，在杭州办的班。

俺也是跟着起哄，你老师NB,真的假的？

HAC 发表于 2016-4-1 14:16
久闻江伟杰先生大名，作为曾经的吉他爱好者在这里不期相遇，甚幸！

看来我们几个可以组个乐队了，呵呵。

今天愚人节不说正经的了，都不知那句真哪句假。
说个汽车维修班学员送给老师的愚人节礼物的故事。
先由几个学员请老师出去吃饭，另外几个学员将老师的汽车拆散，然后搬到老师家客厅组装。
老师吃完饭回家看到礼物先笑后哭，学员走后自己怎样才能将车弄回车库？
这个故事说明出题容易答题难啊。呵呵

玩DIY的电分，电声知识、经验、耳力等等都不能少，玩好了声音毒人，不过成功的例子少得可怜，特别是4路电分，基本上是自寻烦恼。

江先生好。能否请教个问题，我这系统播吉他时，罗素的声音饱满，圆润，索舍尔和
威廉姆斯颗粒稍小点很动听，但放布里姆就单薄的很，似乎比村姑都不如，不知在府上
是个什么情况，能说说吗？
HAC兄？桂花田兄？

jogo 发表于 2016-3-31 15:23
感谢江兄热心热情分享许多，获益良多。几天来不少烧友问我江兄这套系统是否有尚可提升的地方？

听音是 ...

音响是非常个性的事，不同的取向就有不同的声音,正是这种个性的差异，音响才更加精彩纷呈，然而，任何事物都有一套评判的坐标体系，核心部分即所谓的共性（标准），所以风格只有喜欢与否，不足以左右对声音的判断，声音的平衡度与完成度才有高低之分，这应该是关注的重点，既然有幸分享了江兄系统，听感大致与jogo相同，其次这个系统的声音相位、频段衔接、平衡度有待作进一步的调整，估计并非如其他贴子中的文字描述这么轻松、简单，浅见。最后说一下，非常感谢有机会分享了江兄的系统与心得。

F18 发表于 2016-4-2 10:19

江先生好。能否请教个问题，我这系统播吉他时，罗素的声音饱满，圆润，索舍尔和
威廉姆斯颗粒稍小点很动听，但放布里姆就单薄的很，似乎比村姑都不如，不知在府上
是个什么情况，能说说吗 ...

首先恭喜你有一双好耳朵，也可以初步判断你的音响系统的平衡没太大问题。

罗素的声音饱满，圆润：
    罗素有一种独特的发音技巧，右手拨弦时调大指肉触弦比例而淡化指甲触弦，并在拨弦中后段继续发力，以增强声音在中段及尾段的厚度，但缺点是音头感不够明快，不利于演奏快速及富节奏感曲目，从而使他的可选曲目受到限制。
    为弥补速度感不足，罗素选择了一种较易驱动的双面板吉他，而这个双面板声音饱满，又再增加了他发音的饱满程度。
    罗素有一双极其柔软的大手，以我和他握手感觉，比与任何一位女士的握手更感柔软。他的食指中指几乎等于普通人拇指那么宽大，又再增加了发音的厚度与圆润度。
    正因罗素发音饱满圆润，成为二十几年来全世界吉他手争相效仿的榜样，但如果没有他的双面板吉他、没有他的大且柔软双手，能效仿到他的三分之一就应适可而止，如果片面追求如他一样饱满的话，速度与节奏等方面表达能力就会失去太多，得不偿失。

威廉斯颗粒感稍小点很动听：
    威廉斯颗粒感一点都不小，只是相对于几乎最厚的罗素而言稍小点。
    威廉斯使用目前全世界音量最大的网状音梁结构的澳洲吉他，也有不少评论这吉他音头像打鼓音尾韵味不足，这吉他我弹过几把，不同时期制作的，论音头是从硬发展到不太硬到后期的略硬。
    威廉斯双手中等稍大，指甲较厚且成桶形弯曲，音色丰富，清楚有力，演奏技术技巧全面，他的弹法属于标准均衡权威方向，适合演奏更广曲目范围。

索舍尔的另一种颗粒感稍小点很动听：
    4位演奏家之中，索舍尔手指偏细，指甲偏薄，发音相对较弱且偏薄。
    其声音清澈动听，原因包括使用区别于正常6弦的11弦吉他，比别人多出来的5条低音弦，弥补了发音偏薄，变成清澈古朴式的韵味。
    清澈的原因也包括11弦吉他高音弦的调音，比6弦吉他高2度，加上以演奏清澈古朴曲风的文艺复兴时期作品为主，其中有一部分的清澈古朴听感来自于音乐作品，这是作曲家在作品中暗藏的声音听感，不全是绝对声音听感。或者说是因情感触发了听众大脑听感的共鸣，所“听”到的附加听感。

布里姆就单薄得很：
    布里姆属于长辈先驱，在吉他地位较低的年代，为了向音乐界展示吉他有丰富表现力，采用了一种类似同幼儿园小朋友讲故事的夸张表情语调，使声音听起来大部分时间显得尖薄。
    但这种不同于索舍尔那种不得已而为之的偏薄，而是故意而为之的，有底气支撑的尖薄，这种尖薄还带有高亮度色彩感与冲击力，当然这种色彩感是对比出来的。
    当跟小朋友故事讲到“大老虎来了”时，又会变得另一种感觉，当他想要达到明亮效果，右手拨弦移到靠近琴桥位置，其右手拨弦区域跨度较大显得夸张。
    布里姆使用的吉他，处在基于羊肠弦时代设计制作的吉他，却又使用刚发明不久的尼龙弦，可以说吉他还尚未完全适应尼龙弦的张力与质感，所导致的尖薄。
    当时刚发明不久的尼龙弦，采用杂质较多的复纤维尼龙，也略显尖薄，不如当代罗素使用的纯度较高尼龙弦丰厚圆润，再加上现代吉他已经与尼龙弦较好适应，所以吉他与琴弦声音融合度更好。

以上例子也说明当你欣赏布里姆音乐时，无需介意声音尖薄，误将系统调至如罗素般的饱满圆润，反而要领会其中尖薄的缘由和深意。使自己彷如回到几十年前的旧社会，置身于布里姆音乐会，欣赏大师的演奏。这才是音响音乐的魅力与境界。

布里姆是我最喜欢的吉它音乐家，他的表达细腻，情感丰富，灵动而活跃。他琴声正如江先生所说薄，但我更想用纤细，同时也有文艺复兴时代鲁特琴的味道。大卫听过他的现场，CD也听过，他的音粒的确是珠园玉润，饱满结实，弹力都有。他指甲条件非常好，形状是个大斜角，比较特殊。但还是觉得他太注重音粒，听多了有点乏味。反而不如布。威廉中规中距吧，他的轮指不好，总是三连音，没有绵密细碎之感。索舍尔我没听过了。

万分感谢江先生的详细解答，心中巨大的疑惑一扫而空。我见识少，好多问题只能瞎猜，
虽然您说的是吉他方面，但对我来说可是解决了音响上关键问题。太棒了！太及时了！
太那个啥了！我实在是没词了。文章收藏，放枕头下~~~~~~~

F18 发表于 2016-4-3 10:48
万分感谢江先生的详细解答，心中巨大的疑惑一扫而空。我见识少，好多问题只能瞎猜，
虽然您说的是吉他方面 ...

什么关键问题？