先说说什么是“艺术男高音”。
在我以前学声乐的时候，声乐老师告诉我，男高音分为“戏剧男高音”和“抒情男高音”。而“抒情男高音”又被称为“艺术男高音”。从角色上看，《波西米亚人》中的鲁道夫，《托斯卡》中的卡伐拉多西都属于“抒情男高音”；而像《阿依达》中的拉达梅斯，《图兰朵》中的卡拉夫，《奥赛罗》中的奥赛罗都属于“戏剧男高音”。在歌剧演员中，虽然帕瓦罗蒂唱的《图兰朵》中的“今夜无人睡”享誉全球，但他却是个典型的“抒情男高音”，他演出的角色中评价最高的也是《波西米亚人》中的鲁道夫。
但今天我想谈，却和老师当年教我的“艺术男高音”的概念不大一样。在声乐作品中，我们常常会听到另一类男高音的声音。他们的声音比较“细”、“直”，没有那些意大利歌剧中的“抒情那高音”那样通透、漂亮的高音。他们也并不以演出意大利歌剧中“英俊小生”见长，而在他们的曲目单中更多的是德奥的艺术歌曲和宗教作品。接下来我就来和大家说说一些我听过的此类“艺术男高音”和他们的唱片。

Peter Pears


他可能是我听过的“艺术男高音”中最“老牌”的一个。


这张《冬之旅》被评价非常高。按照布里顿的说法，他们花了很多精力在《冬之旅》上。在我听来，这张《冬之旅》无论在演唱方面还是在钢琴伴奏方面，都处理的非常细腻。不过我不太喜欢Peter Pears 的声音，觉得他的声音比较干涩、鼻音偏多，高音比较紧。不过他略带干涩的声音，可能与作品的意境比较切合。


这张是Pears参与演出的一张宗教声乐作品，布里顿指挥的。在这张录音中，Pears的声音表现的略微松弛些。

Peter Schreier


又是一个Peter。我觉得Schreier的声音比较精致，控制力非常好。

下面的这套他和Schiff合作的三套曲就很好的体现了他的这些特点。



Schreier和S.Richter合作的《冬之旅》也备受推崇，在这张现场录音中，Schreier演绎的更加“外向”一些，而且表现出了不错的爆发力。我买的是这张留声机获奖版的。



此外，Schreier还录了贝多芬歌曲，是为数不多的算得上“全集”的录音。



他在宗教音乐中也留下很多录音，也受到广泛的好评。

EMI的红人Ian Bostridge也属于此类男高音

EMI的红人Ian Bostridge也属于此类男高音
bluesky 发表于 2010-12-4 11:59

是的，他也是会重点写的对象~

弦乐器上，室内乐境界比独奏更高，是一个道理

也看把，艺术歌曲更注重分句和诗意的把握，但是音量，音域，以及身体灵动性要求都明显低于歌剧。Bostridge怎么看怎么像吸大麻的。。。

Friz Wunderlich认为，只有对自己声音能完全自如的驾驭的时候才能演唱艺术歌曲。当初他已经在歌剧舞台上叱 ...
jeff_3000 发表于 2010-12-4 20:51

LZ知道霍老和迪斯考1976年5月18号卡内基音乐厅成立85周年的纪念演出诗人之恋的故事吗

Bostridge怎么看怎么像吸大麻的。。。
DelMonaco 发表于 2010-12-4 21:47

的确很像

我也吓一条，咋Bostridge的唱片还出过LP。。。

LZ知道霍老和迪斯考1976年5月18号卡内基音乐厅成立85周年的纪念演出诗人之恋的故事吗
burt5177 发表于 2010-12-4 21:49

有这个录音的CD，但不知背后有什么故事诶~~

讲给大家听听吧~~

我在课上放Bostridge和内田光子在日本音乐会的录像，有的声乐专业的学生不是特别喜欢，我是看了这场音乐会后才开始买她的唱片，并没有特意买见到了就买了，我是比较喜欢他的这个双博士。学生可能接触艺术歌曲比较少，平时都愿意唱咏叹调，我个人觉得艺术歌曲是比较难的。