朋友说：不喜欢李斯特。

我说：原因？

朋友说：炫技成份太多。

我说：换个理由，这个措词被用烂了。

朋友说：他毁了舒伯特《流浪者幻想曲》。

我说：李斯特之后还有像《浮士德》这样的交响曲吗？《李斯特练习曲》，共58首，给后人一个完整的李斯特式的钢琴观念，并从各种角度揭示了李斯特的多面化，从梅菲斯托式的到宗教式的，各种风格的倾诉和解释，在仰慕了上帝的同时也不忘摇滚了一下魔鬼。这就是李斯特，他可以穿上任何一个国家的服装，使用任何一个国家的语言，丛帕莱斯特里纳到帕西法尔，李斯特的每一次改编难道不是又一次的创作?

李斯特是华丽的，他的装饰音是古典与即兴的自由相结合，而革命性的和声一直在其镇定地双手中行走。当拉丁语言中的旋律花朵与北方人的严肃灵魂相碰撞时，他的钢琴世界是如此的炫烂夺目。他的幻想曲是不可模仿的，他对对比的安排，对音乐性格和动机的选择，无一不是秘密。它的纯粹装饰用的装饰音部分来润色音乐形象，部分用来适应乐器的特点，从不浪费一个音符。这些装饰音像风吹起的波浪，美丽了旋律的这一池湖水。在这些幻想曲和改编曲中，李斯特将琐碎的动机放大，将细微的声音变得高贵，他在故意炫技！

从《帕格尼尼幻想曲》到《圣诞树》那样富有童心的神秘主义，那最终的简介是他一生经验的结晶，听上去是来自无边苍穹的陌生声音。

其实我也一直拒绝李斯特，如果你正拒绝李斯特，可以给我一个一起拒绝明确的理由吗？

李斯特 ，如果你听过他的交响曲、交响诗、钢琴协奏曲、钢琴独奏曲、管风琴曲、艺术歌曲、清唱剧、弥撒曲以后还拒绝他，只能算你狠了，呵呵；不过你仍然可以不喜欢他的风格，但应该不会再拒他于门外了。

李斯特，我一直认为他是作曲家中文学味最浓的一个，他的音乐主题突出，性格鲜明，即使初听者也不大会存在理解障碍，可比作音乐中的＂批判现实主义＂。
你或许会迷醉于意识流、表现主义、荒诞派、象征主义、存在主义、魔幻主义等光怪陆离的奇异世界，但回头，你发觉自己最常听的大多数还是古典与浪漫派时期的作品，莫扎特到马勒，司汤达到晚年的托尔斯泰、左拉，差不多的历史区间，谁受得了整年整月的斯特拉文斯基与勋伯格呢？

拒绝的理由或许就是＂太文学＂了，音乐远离了音乐本身。在上述区间的任一伟大作曲家的作品都比李斯特的音乐更像音乐。

呵呵，原谅我用了不动语境，其实我也一直有听李斯特的。晚餐时和同事有聊到老李同学，当然此老李非彼老李，这不现在被流放在乡下，朴实的环境意淫华丽的李斯特，还真别有一番滋味在心头！

李斯特的B小调还是比较深刻的，曲式和结构在钢琴奏鸣曲上也是空前的；而且这是一部庞大且深刻的作品，有人说这部作品描写了李斯特的一生；当然，对于演奏家来说，这部作品给予的创作空间也是巨大的，这是一部带有复调的作品，不间断的结构使得这部作品具备浓烈的叙述性。

李斯特还有三首安慰曲，这是迷人的作品，虽然短小、但却相当精致；没有炫技的成分，像标题一样，可以安定心灵。

李斯特唯一给我不太好的印象是他描写文豪和传史的那些管弦乐作品，显得粗鲁、不太文艺。

说实话，不是我拒绝李斯特，只是因为有很多音乐听不过来，李斯特对钢琴音乐和交响诗贡献很大。李云迪早期那张李斯特是我很喜欢的，包括B小调和其他一些钢琴曲，这张唱片是获奖的。李斯特的交响诗我也喜欢，象《人生序曲》和《塔索》。当然，他的《旅游岁月》估计大家都听过。

为什么要拒绝？

为什么要理由？

为什么要找别人的理由？

去年狂飙了一阵李斯特，也因此狂购了一阵李斯特，算是大致对李大师有了一个比较全面的了解。不过，这兴趣又转向了（俺随时都在转向似的），又好久没听李斯特了。去年开的那个专贴也因我的兴趣转向而在交响诗部分嘎然而止了，汗！

前天晚上3更半夜听了一张飞利浦版本里赫特弹的李斯特第一第二钢协，终于知道钢协的味道了。

今早一早爬起来放了张阿格里奇弹的柴一钢协。

不知是先入为主，还是早上跟晚上听的原因，我还是觉得李斯特的好，钢琴跟乐团的声音呼应带出来的音感真是棒。

紧贴楼主的提，本人不会拒绝，只会更加关注李斯特和喜欢李斯特。

以上是作为菜鸟胡乱说的

前天晚上3更半夜听了一张飞利浦版本里赫特弹的李斯特第一第二钢协，终于知道钢协的味道了。

今早一早爬起 ...
zgd7378 发表于 2012-10-12 15:47

这个主要是老李的那张录音实在是太杀客了。

其实我喜欢李斯特由来已久。如果慢慢欣赏他的《旅游岁月》就会发现其实他是个诗人，不是死人！