《伟大指挥家》
H.C.Schonberg著
盛韵译

《偉大指揮家》摘抄 by 阿鏜

勛伯格(H.C.Schonberg)著 盛韻譯 北京三聯書店2011年4月第一版

阿鏜按: 近日讀此書，收益不少。茲把個人喜歡的佳言警句，摘抄下來，與同好分享。

越好的樂團，其樂手也越優秀，也就越痛恨說教。 p.5

指揮的首要功能是詮釋。 P.9

好指揮必須能夠與樂手們溝通自己的感受。…壞指揮則冷漠、遲頓、無所謂，對周遭事物麻木不仁。…經濟地使用時間是指揮最急需的技巧。 P.83

指揮應盡量少動胳膊，…如果划弧太大，會導致「對速度的延遲以及整個樂隊表演的不愉快的沉重」。 P.84

華格納要求並堅持各種各樣微妙的色彩變化和力度變化。 P.101

「搞清楚每一個樂句、每一個小節、尤其是每一個音符的意義，沒有什麼比這更有價值的研究了。」 p.101

一位尼基什(A.Nikisch)那樣的指揮能夠面對任何古怪的樂團，一次排練就能得到了不起的成果。 P.107

「如果一個人相信能用白紙黑字寫明白真正演出時需的個性和美感，那他是在白日做夢。」 p.125

「必須把樂譜刻進腦袋裡，而不是把腦袋埋進樂譜裡。」 p.132

尼基什性格隨和，善解人意，而且沒有敵人。P.167

他(尼基什)的左手從不會與右手做相同的動作。當他想要連奏時，只要水平拖動指揮棒就能達到效果。P.172

尼基什的另一項發明是提前打拍，用不到一秒的時間提前給出下一個音符。P.172

尼基什能夠讓任何樂團發出優美的聲音，那怕他從未合作過的樂團。P.172

尼基什打拍子的動作通常很小，有時甚至難以察覺。…他從沒有不必要的肢體動作。P.172

尼基什從不用一種方法指揮同一曲目。演出可能和排練完全是兩碼事。P.173

尼基什懂得指揮棒的語言。P.174

他(馬勒)把準備以及指揮每場演出都當成生死攸關的大事。P.184

他(馬勒)指揮時，歌手們的聲音能被聽見。P.185

樂感越好，耳朵越好的大師，對於那些僅在樂團中演奏的凡人們都會有諸多不滿。 P.186

「音樂中最好的部分是無法在音符中體現的。」p.186

他(馬勒)很清楚地看到了作曲家的真正意圖和樂譜之指示之間的矛盾。P.188

他(托斯卡尼尼)的指揮藝術最重要的摽誌是張力。P.208

當音樂特別戲劇性或節奏感特別強時，托斯卡尼尼的拍子會變得短促(這是優秀指揮的標誌; 拍子幅度越大，樂隊的反應就越慢)。P.214

托斯卡尼尼堅持聽到每一個音符。P.215

富特文格勒(W. Furtwsngler)掌握了平衡的偉大秘密……他明白怎樣將樂句、主題、段落、樂章、整首交響樂和整場音樂會作為藝術的統一體去詮釋。P.223

富特文格勒最偉大的天賦在於「制造一種氛圍並在其中傳達對音樂的愛」。P.223

富特文格勒曾經說:「指揮家必須與之鬥爭的大敵就是例行公事。」可以說，終其一生，富氏從未指揮過任何一場例行公事的演出。P.231

他(瓦爾特B. Walter)指出，一個真正的好指揮能夠控制音質，在耳朵裡有一種清晰的內化的音響形象，或者說，音響理想。二流指揮只能聽任樂隊發出音響，而好指揮能夠將自己的理想音色施於樂隊。P.236

他(比徹姆T. Beecham)一次對副指揮說，「主旋律是公眾唯一能明白的東西。靈活性是唯一能成就音樂的東西。」p.245

德國指揮無論有多麼強的個性，那怕強到只能用天文單位衡量的富特文格勒、瓦爾特和克倫佩勒，卻都與嘩眾取寵和浮誇表演絕緣。他們只關心一件事: 可信地、真實地、樸素地表現音樂。P.264

蒙特(P. Monteux)的幾個「不」: 不要過度指揮，不要做不必要的噪音或姿勢，不要在獨奏樂段指揮獨奏樂器，在麻煩的樂段不要故意盯著樂手們看，碰到明顯是意外的錯音時不要停。P.276

萊納(F. Rainer)說:「是尼基什告訴我永遠不要在指揮的時候揮舞手臂，應該用眼神給出線索。」…他希望通過最小的肢體動作來達到最大的音樂效果。P.281

萊納的拍子盡管微弱，卻千變萬化。他的棒尖指示每個人的進出，控制著節奏，塑造著樂句，預料著所有麻煩。P.282

他(塞爾G. Szell)在尋找一種室內樂的感覺，希望讓他棒下的一百來號人在演奏的同時也仔細地聆聽其他人。…他告訴Paul Lang:「我訓練用頭腦聆聽整個音樂織體，在發出真正的聲音之前，我已經聽到了不同聲部的關係和比例。」p.284

数码多网站取得了译者的授权，开始连载此书，图文并茂，值得看看

http://www.soomal.com/search/101_0003.doc/伟大指挥家.htm

这书早有了啊？你面很多段落让人捧腹大笑！

买了快一年了，才看到柏辽兹。。

我没觉得他写得特别搞笑啊……


对了，有可能我自己比较搞笑

买了快一年了，才看到柏辽兹。。

我没觉得他写得特别搞笑啊……


对了，有可能我自己比较搞笑
robinwood 发表于 2012-9-3 23:54

你恨死皮了（成都话意思是：太累了），已经不敏锐了。
要不我明天抄一段捧腹的上来？

好指挥不难，带上一杆枪就行。我们这里教授以上的人都能做到这点。

的确有不少搞笑的段落：

“比方说，新指挥X控制着演出的方方面面，就像从摇篮到坟墓的一揽子社会福利方案一样，他要求细致万分，从第一次进入要表现出恰到好处的艺术神秘感，直到最后几弓要竭尽全力。我可不想去描述X对于真正音乐的演绎，只想说演出最吸引人的地方简直像是一幅耶稣受难图，他伸长的手臂纹丝不动，双手像结冰了似地垂着；他的骨盆向前推，与之配合的是拼命朝后甩的脑袋；他转过脸时不光对着第一小提琴，还越过他们对着观众。大部分曲目都充斥着极为基础的“表情运动”（洛伦茨在鹅类研究中也用过这个词），但他保证在登上百老汇舞台前还会有一项发明，据谣传是在对位法颠倒时表演倒立。不过，最高潮还不是这些，而是表演结束后的表演。先是耶稣走下十字架的活人画，他的手臂半死不活，膝盖弯曲，脑袋低垂（一头艺术的乱发），浑身沐浴在汗水中（我怀疑是哪里隐藏的喷雾器喷出的温水）。走下舞台的第一步还故意踉跄了一下，尽管如此，这位奇迹制造者还是谢幕了四十六次。这真是一场伟大的演出，达到了只有飞机拖曳的空中广告才能达到的高度。”

再来两段：

“托斯卡尼尼会转圈，左手抵着心脏。尤金·奥曼迪和列奥波德·斯托科夫斯基不用指挥棒（不过奥曼迪在隔了三十多年后，晚年又开始用棒子了），他们用手腕和手指的动作使得手脱离身体，成为有思想的实体。乔治·塞尔用指挥棒，有着像教科书般的清晰，埃里希·莱因施多夫也一样。克莱姆佩勒用拳头打拍子，能吓坏一个重量拳手。至于女性指挥家，人们知道重拍何时开始，因为那正是衬裙露出之时。

莱纳捏指挥棒的位置很讲究，在拇指和三指之间，他的动作极其微小。据一位近视眼乐手说，他因为看不到大师的拍子而感到十分绝望，于是带着一架铜望远镜来排练，这样才能看清楚。据说莱纳的眼神像在猎食的鹰隼一样敏锐，他发现这个乐手在用望远镜偷看，立刻当场解雇了他。这故事无疑是杜撰的。”

我一直在等着H.C.Schonberg的《伟大钢琴家》的出现，台湾翻译过，绝版了。不知道这边啥时候能翻译出来？或者说编辑们已经将该书提上议事日程了吗？

的确有不少搞笑的段落：
“比方说，新指挥X控制着演出的方方面面，就像从摇篮到坟墓的一揽子社会福利方 ...
scfan 发表于 2012-9-4 09:10

这一段的前面如此描述伯恩斯坦：还有一些指挥比如伯恩斯坦或莱昂·巴津，会以无限大的幅度抽动空气，臀腿臂肩并用。这类指挥有时会直接挑战万有引力，离开地面，他们以一种创意和体力的全面迸发翱翔于空气中。

我一直在等着H.C.Schonberg的《伟大钢琴家》的出现，台湾翻译过，绝版了。不知道这边啥时候能翻译出来？或者 ...
狗儿念经 发表于 2012-9-4 15:03

话说《伟大钢琴家》台湾版在上海的元龙音乐书店有的卖，该店也有淘宝链接，你可以去看看。