这个周末开始的时候在一张张过霍洛维茨的70张套，听到贝多芬奏鸣曲与当今的风格很大不同，于是开始温习施纳贝尔的八张全集，到现在连听了6张。
80年前的MONO录音依旧鲜活。音效当然不行，但是为什么鲜活？因为能听到演奏者弹奏时的愉悦心情！他的快乐从指间传递到键盘而后直达我们的心灵，从而使我们感受到真挚的爱，对音乐的爱。
对比同时代的科尔托（也是我的大爱），那浓浓的沙龙味从何而来，也是因为他在弹奏时的愉快——他在玩音乐！只有快乐地玩出来的音乐，才是传世的。
二战后尤其是“录音黄金年代”之后的演奏者，先是想方设法取悦评委，然后想方设法取悦唱片制作人，最后殚精竭虑取悦观众，自己在哪里？等到老了功成名就了，不必为取悦他人而演奏的时候，技术又走下坡路——为脱贫而走上音乐道路的，永远是如此悲哀。

还有一点我觉得很重要，老一辈大师身处的那个年代其氛围比现如今不可同日而语，那个时代的文化氛围以及骚动不安都成了滋养他们的养分，在这样的大环境和氛围下，音乐诠释的观点、理念都会跟现如今的不一样。

菜鸟搬个板凳来学习。请楼主多谈点。

我觉得说到底还是在那些老大师的年代古典音乐尚未死干净。如今像样的新作品几乎见不到了，演奏自然也就僵化了。

LZ说的极好！深有同感，“鲜活”也是我常用的词语。

用古董系统来听，应该更好。

用“鲜活”来形容施耐贝尔的30年代版贝多芬钢琴奏鸣曲，确实很恰当。

拿独奏家的生涯来看，老早的确都是白天跑江湖卖票房，晚上一帮子酒友在家里聚会玩室内乐，夹杂着艺术界各色人物，包括作曲家。这样的环境不催生大师才怪。不熟悉那个时代沙龙气氛的可以去看看各色回忆录，或者美国佬拍的《午夜巴黎》。

现在苦B的独奏家们，先在学校里被填鸭、被潜规则，偶尔有资质出众的冒出来，再被比赛、再被潜规则，拿到奖以后，得看卖相、卖点，然后被经纪人、被潜规则、签唱片公司、满世界开独奏会，甚至参加世界杯、奥运会、春晚等等。算是独奏家的顶峰了。但是这个环境，你还期待什么大师诞生？

不过任何时代都有天才诞生，体制再烂，总有那么一两个实力超强的冲出来。钢琴有个格丽茂，小提琴有个齐默曼。我觉得都可以称得上大师了。要和老大师们比么，的确味道是不一样的，毕竟时代不同了，连鸡蛋都开始人工合成，不妨过20年，回头再来评价一下。

拿独奏家的生涯来看，老早的确都是白天跑江湖卖票房，晚上一帮子酒友在家里聚会玩室内乐，夹杂着艺术界各色 ...
scfan 发表于 2012-2-27 10:52

非常同意思凡版主的见解。

从现在古典音乐的推广和包装上都能体会每个时间段的价值观都在变，无奈啊！还是让时间去证明吧

希望在不久将来可以高保真还原Schnabel 的Beethoven 和Schubert 的钢琴奏鸣曲，那就太棒了！Horowitz 早期录音能还原就完美了

不过任何时代都有天才诞生，体制再烂，总有那么一两个实力超强的冲出来。钢琴有个格丽茂，小提琴有个齐默曼。我觉得都可以称得上大师了。要和老大师们比么，的确味道是不一样的，毕竟时代不同了，连鸡蛋都开始人工合成，不妨过20年，回头再来评价一下。
scfan 发表于 2012-2-27 10:52

确实是这样，江山代有才人出，塔尔蒂尼之后又出了帕格尼尼，而帕格尼尼之后又有海菲茨，短命的哈西德之后也有拉宾，确实不断地有艺术天分很高而资质与修养兼具的杰出天才诞生。不过，这中间的周期是多长，不得而知。期待这样的天才能早日出现。唯一的一点：这样的大师云集，群星闪耀的时代是一去不复返了。

希望在不久将来可以高保真还原Schnabel 的Beethoven 和Schubert 的钢琴奏鸣曲，那就太棒了！Horowitz 早期录 ...
dkollection 发表于 2012-2-27 11:47

这个就不用指望了，现在流传下来的录音我已经很满足了。
今天又复习了最后两张，爽中……