楼上各位好友们，我在翻译过程中对科尔托有了新的认识，他居然能演奏如此广泛的曲目，并且不限于键盘乐曲。
670707 发表于 2012-11-14 23:09

他还指挥了《众神的黄昏》在巴黎的首演呢！

楼上各位好友们，我在翻译过程中对科尔托有了新的认识，他居然能演奏如此广泛的曲目，并且不限于键盘乐曲。

这些大包子吸引人啊。尽管我已有很多Cortot的LP，但我也会买。这是CD无人问津的情况下，唱片公司的垂死挣扎。

67大哥，我有目录的，也懂法语，不过最关键是科尔托本人，他弹什么都可以听听的

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V先生届时看了全部40张唱片译文之后再做决定不迟。
670707 发表于 2012-11-14 21:36

呵呵，这个不用看了，只是早买晚买的问题。

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V先生届时看了全部40张唱片译文之后再做决定不迟。

   

这是科尔托40张包子中最后4张唱片的曲目，由法国EMI出版：
CD 37
Dichterliebe op.48.
舒曼：诗人之恋op.48.
Fetes galantes premier recueil.
德彪西：《感伤的对话》之第一首
Fetes galantes second recueil.
德彪西：《感伤的对话》之第二首
Chansons de Bilitis 3 melodies.
德彪西： 3首比利提士香頌（潘笛、发辫、水神之舞）
Le Promenoir des deux amants : Aupres de cette grotte sombre / Crois mon conseil chere Climene / Je tremble en voyant ton visage.
德彪西：《恋人之散步处》：“在黑暗的洞穴”、“相信我的话吧”、“看到你的容颜，我震颤不已”
Proses lyriques : De greve.
德彪西：《抒情散文》之：“沙滩”
Trois ballades de Francois Villon : Ballade des femmes de Paris.
德彪西：《3首弗朗索瓦 维龙的叙事诗》之：“巴黎妇女的叙事歌”

CD 38
Sonata for Piano No.8 in C minor op.13 'Pathetique'.
贝多芬：c小调第8钢琴奏鸣曲op.13“悲怆”        
Sonata for Piano No.14 in C sharp minor op.27 No.2 'Moonlight'.
贝多芬：升c小调第14钢琴奏鸣曲op.27 No.2 “月光”

CD 39
Sonata for Piano No.23 in F minor op.57 'Appassionata'.
贝多芬：f小调第23钢琴奏鸣曲op.57“热情”
Sonata for Piano No.27 in E minor op.90.
贝多芬：e小调第27钢琴奏鸣曲op.90

CD 40
Sonata for Piano No.25 in G major op.79.
贝多芬：G大调第25钢琴奏鸣曲op.79.
Sonata for Piano No.26 in E flat major op.81a Les adieux.
贝多芬：降E大调第26钢琴奏鸣曲op.81a“告别”
Speech March 19 1959 at the ecole Normale de Musique de Paris with Alfred Cortot in memoriam Dinu Lipatti.
1959年3月19日，阿尔弗雷德 科尔托在巴黎高等师范学院音乐厅举办的掉念李帕蒂去世所进行的演讲（演奏）。

v兄说的按下琴键怎样改变音色这一块我还得好好研究研究。如果是“金属片”在弹下去之后还呆在琴弦上，那肯定会阻碍琴弦的振动啊。

另外现代钢琴也可以在弹下去之后搞出一种类似弦乐器揉弦的效果，只是不很明显。这个原理我也弄不明白……

这个要好好学习下，楼主兄辛苦啦！

上贴话留三分之一，多么期待有朋友进来续一下…

音响器材中的指标是衡量其表现能力的参考资料，不是唯一依据；在现实运用中，我们通过聆听经验和乐器真实演奏乐音的频响来考察它，为此借用刘汉盛前辈的话：
“从20Hz -40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概祇有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音祇会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。
低频
        从 40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。”
此间，我们不难发现，大提琴与低音提琴在乐曲最低音演奏上是分为二个频响段，上贴中言及的“超底”是指，极低频能将某几拍的音符在音响体现上，将乐音形成的整个色块从最底部铲起，然后“收汁”，就是将弦乐组之小提琴，铜管乐组之圆号、小号，木管乐组之单、双簧管、短笛，打击乐组之定音鼓等这些乐器奏出的乐音，在倾刻间以迅雷般速度把这些乐器的基因和泛音收得干净利索，形成时空上的“黑洞”，“这项任务”由极低频来完成，从音效上讲，它是不二“人选”。在音响器材上用大功率胆机担当，后面的事情便可坐看风云了。
我们以前讲的把第一、二小提琴组在“场面”左侧进行分离，铜管乐与木管乐有前后距离感，这些主要针对“场面”之上半部分，而下半截才是力量与速度的源泉。我将它俗称为”底盘“。音乐上理解为：节奏、速度、力度。

说到吉塞金的连奏，那真是牛，有时候匪夷所思。比如他30年代录的那个《华伦斯坦奏鸣曲》末乐章，最后一段贝多芬标的是"Prestissimo"，最急板，有一段双手八度音阶。巴克豪斯是放慢速度按照普通八度弹的，也不踩踏板，声音是断开的；其他人多数是八度滑奏，弹出来磕磕绊绊不很均匀。而吉塞金那个像缝纫机一样，不仅均匀连贯，还超级快。我当时把这段发给我一个弹琴很牛的朋友，他听了半天也听不出来是怎么弹的。他说可能是高音那个下行音阶是两只手一起弹，低音的上行音阶没有弹八度，只用左手弹了单音。他也不确定，我也将信将疑，呵呵。