说到ARC ，实在憋不住想把前不久在威虹试听三台CD机的结果告诉大家，我也不怕ARC 的用家拍砖，呵呵！(因为这几天我总想起本山大叔的台词想笑:"村头厕所没纸了，乡亲们都在那等着，盼着....那憋得可真是相当的难受啊！")

      开始的时侯并无明确的目标，只是预算三到五万，国产的胆机不要。再说那时正为乌托邦的配线调整头痛呢，等机会吧。某日，在锡城的音响市场见到一台百宝仕的古典一号，忙让主人开声听听，听后感觉还差点意思(主要推力不够)，另一铺面有台意大利Unison Research的P40也是胆石合并素质不低，想听，可惜店主说全新原包机非得付款后才能听，只得作罢。又一日在宁城音响市场闲逛，见一店内有Jadis30(二手)，百宝仕的贵族合并和ARC VSi60合并机等，因与店家也熟，便坐下试听，记得音源用茗，喇叭世霸的小克，线材都是卡达士的散线。听了Jadis30和贵族合并，总的感觉还是线条感偏细不够宽松，其它分析力，控制力，声场什么的也与自已的要求有差，本想再听听ARC合并，店主讲不用试了吧，ARC 除了可能大力些，细腻度，音质音色的你肯定不会满意(知我口味？)。想想也是，大气，平衡，朴素一直是ARC 的代名词，你见过精致，细腻，贵气与ARC 沾过边吗？

      多年前我从大情人升级到小名琴(唉，世霸迷的名琴情结，一生总想拥有一款大或小名琴才算了却了心愿)，用FPB250M后级伺候也度过了一段美好的时光。但好景不长，很快就发现在自己二十余平米的听音房内小名琴虽然中高靓绝，但低音部分始终有所欠缺，交响乐不用说了，播大提琴独奏也少了下半身变成了中提琴。随着乌托邦的入驻，开始为小名琴重新物色功放，因曾玩过胆前，深爱胆机的空气感和中高的润泽水灵，这次从开始我就锁定用胆机来推，因为多年的经历让我觉得大功率石机并不完全适合小名琴，反而会破坏小名琴那种自生由来的优雅气质和靓丽音色，而且手中巳有一套石机，再弄一台胆机，一胆一石轮着听，岂不快栽。

      其实EAR还有两款胆机可能更被大家所熟悉，一款是采用四支6L6或EL34的834合并机，输出功率50瓦，是<音响论坛>97年度的最佳推荐。另一款是每声道采用一支EL519真空管作单端放大的859合并机，输出A类13瓦，是<论坛>的A级榜上常客。V20各项指标参数(除功率外)远高于上述两机，未能上榜我猜是价格远高于它们性价比低，或者是产量少没什么机会被试听评论吧，瞎猜。那我为什么会选上V20的呢？这又要开始讲故事了，呵呵.......

      V20是一台极有创意的机种，ECC83是有阴极的旁热式小型真空管，一般用途是前级Line Stage电压放大用，一支ECC83最大输出功率不会高于2.5W，二十支ECC83以推挽式线路接驳，纯A类工作，一同工作时的功率竟然可以达到每声道20瓦。每声道有三支ECC83是用作输入级，另外两支ECC82则是作为推动级用，整台V20内有细胆合共三十支，当开机时同时点着，虽然是细胆，但感觉真的是相当壮观。由于ECC83是有阴极的真空管，可以说是完全没有灯丝噪音，我曾开机后贴近小名琴高音，在没有讯号输入情况下，把音量拧大毫无嘶声，比我的晶体组合还要强，是真真正正的静如深海。另一方面由于V20真空管数量众多，热身时间会比一般机种要长，我的感觉至少要唱到一小时以上才会进入状态，当进入状态后机身温度不低，声音是越唱越好听。

      有兄弟要我聊聊地上那台胆机，那是我用来推小名琴的。熟悉的人应该认识那是英国胆机EAR V20。国内来说相对比较冷门用家不多。其实你如果常阅读港台音响刊物的话，应该知道EAR公司成立于1979年，老板兼设计师Tim de Paravicini在业界一向有鬼才称誉，他不但拥有三十多年的音响器材设计经验，而且还拥有录音师和音乐制作人的多重身份。在正式成立EAR之前，他曾为多间著名器材生产商设计扩音机，音乐传真公司最著名的那台铁板烧A1就出自他手，20W纯A类输出，音色柔美，绝对是经典之作。
      V20合并胆机是在1998年面世，V20型号来由是Tim对V12 jaguar引擎情有独钟，最初这部合并机只用12支真空管，之后Tim对它进行了多项重大改良，使用的真空管增加至不少于二十支，型号便变成为V20。V20有着独特而讨好的机壳外型，弯月型的机身配合镜钢面板，给人有型而又高贵的感觉。V20输出功率每声道20瓦纯A类，频宽12Hz到80KHz，讯噪比93dB，失真小于0.5%，机背有4ohm及8ohm扬声器阻抗选择。用管数量是26xECC83(12AX7)，4xECC82(12AU7)。

      试听的两台功放都是好器材，尽管好声的程度不同，但风格各异，都值得好好品味把玩。两台机我都留下了。FPB250M呢，只能硬塞给朋友处理去了，谁让他拿安铁龙来毒我呢！呵呵，另外Acrolink 7N2030信号线的素质真的很高，全面平衡值得称赞。(完)

     上面的图中我贴了两张廖昌永的碟，这两张碟我觉得用来检验组合的中频好不好很有用。以前常听到有人诟病鸟托邦的中频有凹陷，我也有此感觉，同样的人声在小名琴上听来确实中频质感更强。后来听了朋友的Nove鸟杔邦却没有这种感觉，一直思考难道真要用到两个中音单元的乌托邦中频才能合格？这次安铁龙上阵后终于推出了帝华饱满的中频，所以说搭配真的很重要，只是这种饱满中频得来的代价有点大。廖昌永的中音浑厚高亢，中气十足，咬音吐字准确，情感表达与歌词意境完美吻合，而且片中伴奏采用大型乐队，在合格的落地组合上播来，真的是气势磅礴，惊天动地，尤其那张<情释>，让人听得热血沸腾，欲罢不能。如果你在自己的组合上听后有同样的感受，那恭喜你巳经踏入了好声的行列。

唉，楼主用的TEAC25、前卫我也在用，只是前卫胆前，楼主的困扰我也有，女声啊女声，娇糯啊娇糯，向往啊向往。。。

      关于安铁龙的声音特质前面我巳用八个字进行了概括，大家也从搭配中看到了许多特性，当然仅有这些描述显然是不够的。要知道声音这东西很多时侯只能意会，难以言传，何况言传中难免搀杂主人个人的感情喜好以及描述的用词是否准确恰当等因素，所以阅者还是要抱着不可不信，不可全信的态度为妥。靠耳朵收货。刘总编对安铁龙的评价是:业界最高标准。搭配推荐是:百无禁忌。前者我完全赞同，后者我的理解是:搭配的音箱可以百无禁忌，但周边器材则值得推敲。安铁龙的声底呈金字塔形，高频稍暗，全频段醇厚饱满，推力十足显得活生感很好，但与高文，柏林一类讲求高速，弹跳的器材相比就显得速度稍慢，也没有它们的清纯。因此在前端包括线材的选择上还是要有所讲究，高速，透明，中性，高频延伸好的为首选。如果一味选择与安铁龙相同个性的周边，很有可能你浓，我浓，一片浆糊。Suite前级，64解码，乌托邦恰好是与安铁龙个性互补的器材，所以才会合作愉快。至于前卫T3，我知道与安铁龙有部分个性重叠，所以特意要了那条高文数码线，刚开声的时侯其实低频量感是稍过了一点点，好在我还有一招:启用了器材架顶层层板的四个角钉(原来层板角钉部分使用)，使声音达到了平衡。我的发烧阅历让我总结出一点:玩HIFI，永远是在得失之间找平衡。

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楼主聊聊地上那台胆机吧