前些年有流行国母一说 。今天诚意向各位推荐《国色》：举世惊艳曲，歌绝倾城颜。
为支持国产唱片业，我也经常去买一些回来听，说实在大部分令我失望。但其中对瑞鸣出品的唱片仍有好感，前些年也陆陆续续收了好几张。除贴出来的《国色》外，还有《粉末是梦》1和2集，《龙迹》，《钟爱一生》，《鼓动心弦》。。。。。。
昨夜一人重听《国色》，颇有感触。贴出来献给《音乐唱片》栏整天浸泡西洋古典音乐流连忘返的各位。看看照片的日期（2008年3月3日），这张LP和XRCD都是两年前购入的。每次换器材或线材，我都会拿出来听一下。坦白说来，这是一张很难播好的纯音乐碟（也有录音本身的因素），它虽非传统意义上的“发烧碟”，但是如果你的系统能将这张中乐与西乐完美结合的原创纯音乐碟播得妩媚动听、经常爱听。恭喜你：你的系统一定很平衡且够班！不信就可以尝试一下。

讲讲我有限的聆听经验（欢迎拍砖，不过应以软件内容为主）：
分析力不好的系统，很难播出它的层次、流畅和质感的。你会觉得乐手们挤在一起，二胡和琵琶尖声吵耳，根本无法体现国色的丰腴妩媚（要知道这张碟是在中央电视台的480平方米录音棚里演录的）。所用的乐器虽非价值连城，但演奏的人马可都是屈指可数的专业高手呀。
不平衡的系统很难将随时都存在的“一块块”低音（特别是第一首《沉鱼》开头部分的低音）播得不但没有驻波（像患重感冒的鼻声），而且线条延伸要有适当的质和量！
至于小系统或书架箱，则只能去量保质。

此曲只应天上有，人间难得几回闻（原厂口号）！作曲家史志有是有才的。李小沛的录音功力也是到家的。爱欣赏国色的你是好“色”而幸福的！
炎热夏天，秀色可餐。您就放宽心境尽情去与八大美女相会吧。

1# ikushi
（摘自原厂的介绍）
色，乃是人世间凡所能见能触能感能梦之万物中的极品。风花雪月，皆有其色，然而最动人心魄的，还是女色。杨柳依依，似她袅娜的腰肢；花瓣娇艳，如她晕红的脸庞；眼横秋波，腕凝霜雪，啼声如新燕，气息似幽兰……绝色当前，常恨形容词的匮乏和无力，只好用自然界中的至美至洁来比喻。可就在巧笑倩夕美目盼兮之间，所有的语言都粉碎了，——世间又有何物堪比这种神采与媚惑？
女色如同一切美好娇嫩的物事，瞬间灿烂又迅速衰零。然而，当女色足以成为传说的时候，美丽便拥有了不朽的力量；当一个女人在无辜中改变了历史改变了亿万人的命运时，她所撼动的就不仅仅是一两个男子的心灵。这样的女人，名唤“倾国倾城”。
是的，西汉乐师李延年就这样抚琴唱道：“北方有佳人，遗世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得……”汉武帝透过李延年的歌声，看见了延年之妹的惊人容貌。两千多年后，绝色之曲注定再返世间，人们注定透过妍媚多姿的曲调，看见八段由绝色引出的烽火连篇，——是为本张专辑《国色》之立旨。
《国色》描绘了八位芳名卓著的女子：西施、王昭君、貂蝉、杨玉环、赵飞燕、甄妃、宝珠、香妃，历来围绕她们生长了无数神话也似的故事。她们非后即妃，虽为肉身，然而却以绝美容颜，成为帝王的珍爱，成为令人浮想联翩的尤物，更成为千古的传奇。
一张唱片凝聚千古以来最极致八位美人的神貌，如此恢弘题材前人从未有过尝试。所以此张专辑从策划到创作到制作完成，一直诚惶诚恐，千万不敢唐突美人，亦不敢马虎听者。专辑继续瑞鸣音乐一贯严谨品格、独特理念，中日连手精良打造史来最美丽最耀眼的这张专辑。专辑原本在半年前已可面世，但出品者为追求最佳效果，不惜在录制完一半曲目时全部推翻修改，以高昂成本换来无悔之作。
本专辑精选收录八首乐曲完全出于原创，作曲家史志有殚精竭虑，构思数载，数次亲赴秭归等美人故里，去寻找国色身后的雅兰余韵。又耗数载之心血，几经增删，创作了本专辑完全收录之八首乐曲。八位国色眉目有异各具风华，作曲家则完美结合民乐和西洋乐的表现特色，以不同风情的乐曲加以表现，秀妍如《沉鱼•西施浣纱》，旷达如《落雁•昭君出塞》，冶媚如《闭月•貂蝉弄影》，端庄如《羞花•玉环新浴》，更有留仙、惊鸿、遏云、化蝶等，以艳绝之曲描尽云鬓雪肤，真真像极了韦庄那句“满耳笙歌满眼花”，绝色之趣，尽入怀中。
既为国色之曲，便只有国手乐师才堪演奏。本张专辑特邀数十位国内外获得奖项和赞誉无数的民乐及西洋乐演奏家倾情参演。宋飞的二胡，张强的琵琶，戴亚的笛箫，杜聪的排箫，中国国家交响乐团、爱乐乐团弦乐等这样的如梦组合，演绎似幻的美人之曲，当是最恰当不过了。而在亚洲顶级的中央电视台480平米录音棚运用现已稀少的全模拟录音技术，日本的后期精良制作，则更传神真实地表现出美人的如花笑靥和馥郁气质。
昔吟《长恨歌》，明皇思杨妃而不得见，唯叹“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。及至蓬莱相逢，杨妃只一句“回头下望人寰处，不见长安见尘雾”，便足令人心碎若斯。而今凭《国色》之曲，虽隔水天邈邈繁华香尘十万里，却可谒见千古美人之姿容之音形之神韵，是谓幸之甚也！
沉鱼•西施浣纱
琵琶 二胡 古筝 中国大锣 钢片琴 铝片钟琴 竖琴 弦乐队
乐曲之初，竖琴仿似潺潺流水泻地，琵琶的歌唱性旋律勾勒出临波照影的越女西施。江南特有的柔美情调描摹出西施的惊人姿容和妙成天然的神韵，二胡细致而委婉地诉吐美娇娥难言的心事。连接部的大提琴和小提琴则将这种内心模糊的希望和惆怅进一步刻画，并且巧妙地交待到她的另一番命运上去。一段西施醉舞，节奏热情，曲调妩媚。乐曲的主旋律时时发展，通过乐器的对比和调式的变化，展现这位千古难得的佳人的蹁跹身姿。音乐时而委婉，恰似捧心蹙眉，不胜娇美；时而激越，仿佛舒展翠袖，情挑夫差。馆娃宫中，美人醉黡如花；响屧廊上，舞步清洽空响。
欢情之背面，是迂回难去的故国之思、故人之思，乐曲中部的醉梦一段，以抒情性的弦乐烘托惆怅的气氛，铝板钟琴的敲击如梦境一样轻俏而不可攥握。音律如酒，酒如梦乡，思乡惆怅的乐曲意境中，西施独念苎萝溪边浣纱旧景，念故国渐远此生难返，念身世茫茫不知所终。乐曲步入尾声时，钢片琴的音符如点点星辰挂在寂寥的天空，曲首的主题再现，竖琴琵琶依旧，情重若斯的弦乐却使况味大异于前。怅惘而动人的乐情，将这位绝世佳人的一番难以言传的心事，寄予浩汤越水之间。

落雁•昭君出塞
箫 柳琴 琵琶 圆号 铓锣 钢片琴 竖琴 弦乐队
昭君出塞，或曰悲凉，或曰开远。乐曲通过不断的变化描写了昭君的内心世界与复杂情境。乐曲之始，铓锣空灵的敲击营造出皇宫的幽静之感，一管洞箫低诉隐隐的愁怨，轻微而稠密的弦乐从此时便织起了绵绵不绝的惆怅情愫。琵琶轻拨出湖北民歌风味的小调，如同昭君之音容之私语，道出后宫永巷里菱花镜中明妃不得志的郁郁和随之而生的乡思重重。匈奴求亲，昭君挺身自请。乐曲中部表现了昭君挥泪告别元帝、告别长安的动人场面。本是冷静而决绝的离开，却在一瞬间崩溃了难舍的情绪。弦乐，还是弦乐，开阔而深湛地描绘出迎亲的盛典，却是愈辉煌，愈惆怅！圆号如迎亲的号角辽远地吹响，一股新鲜而冷冽的草原气息包裹住这个即将背井离乡的女人。故乡，即使在梦中也不会清晰重现了！
出得长安，却是比料想中丰满许多的明亮祥和，小旋律又回到昭君的主题，却是之前从未有过的愉悦和开朗。汉匈六十年的战争在此休止，和平因为这样一个端丽勇挚的昭君公主的到来而降临。昭君怀抱琵琶，喜看丽日蓝天大雁随她而行，音乐又展示出一种祥和、幸福的意境，蒙族风致的旋律朝气蓬勃。昭君以她落雁之貌照亮了汉匈两国朝堂，照亮了乐曲气宇轩和的终章。
   
闭月•貂蝉弄影
二胡 琵琶 单簧管 竖琴 弦乐队
貂蝉美艳夺魂，几似人形，几近仙魅。饮花露，赋体香，拜月沉吟，魄断雪刃，这个妖艳的女子，更像是一个迷离难解的传说。乐曲开始即以二胡的紧张度和琵琶的散奏鲜明地给出一个乱世的环境定义，也替听者埋藏了对于这位乱世妖姬的神往和好奇。渐行渐显，二胡紧张而灵动的评弹风格旋律，恰如其分地表现出貂蝉的轻俏美艳。乐曲活跃的节奏，似媚惑的眼波流转，似轻盈的舞步腾挪，似这美艳不可方物的女子在汉末群英之间周旋自如。群英又能将如何呢？弦乐沉厚的附和，如这些须眉在貂蝉面前的失魂落魄目瞪口呆。其上，二胡如蝴蝶翻飞花丛，琵琶紧打慢唱地迂回挑逗。乐器音色及调性的对答，趣致而生动地活画出一副貂蝉戏群雄的场面。
乐曲中部进入“貂蝉思月”，音色幽蓝的黑管好似静谧的月光之夜，又好似神秘的思绪，肆意流淌而不能平复。婉致而暗沉的大提琴带有浓厚的男性色彩，也带来了片刻的真情。他是谁？温侯？王允？董卓？云长？二胡此时也由轻巧转为绵和，好像貂蝉在这个月夜低问自己不定的归宿。空灵莫测的意境中，拜月的美人几近化仙飞渡而去。然而乐曲尾声适时出现，开头的主题再现，节奏由慢渐快，再现貂蝉夺人心魄的舞姿，迷倒终生，不知所在。
羞花•玉环新浴
古筝 竹笛 琵琶 中国大锣 沙筒 竖琴 弦乐队
玉环之美仑美奂，是开元、天宝盛年繁华以至奢靡的极端凝结。起始，古筝以平稳的节奏、典雅端庄的宫调式色彩将听者带入金碧辉煌的盛唐时代，带入满眼繁花的富丽宫銮之上。弦乐和暖，如唐明皇见美而足，赞叹这天人合一的毓秀造化。明亮妩媚的竹笛，好似贵妃的婀娜雍容娇不胜力。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。好一幅秾妍丰润的工笔美人图景！弦乐低声部的呼应，如世人仰望和赞叹贵妃的举世无双的风姿。
行至中部，竹笛忽而迤逦起来。乐曲一下转到灵动的“花之舞”段落。沙筒似玉环轻盈的舞步飘落于百花丛中，竖琴的拨弦弱奏如她飘忽的身姿令人心内暗暗颤动。玉环是李隆基怀中的珍宝掌上的明珠，更是举国耀目的日月星辰。弦乐队全奏，烘托盛世难再的祥和与堂皇。只有这样一个极致富丽的朝代，才会拥有这样绽放极致光华的美人。
留仙•飞燕怜舞
二胡 琵琶 柳琴 竹笛 沙筒 碰铃 钢片琴 竖琴 弦乐队

赵后飞燕已经成为正史野史中特异轻灵的美人传奇。平微出身一舞登天，袖揽后宫权倾当世，翩然怜舞容颜不灭，关于飞燕这个名字，有太多艳丽的故事值得人去浮想。乐曲全用欢唱速度，因为那样一段后宫的生活本就是充满奢逸和嬉游的。汉成帝和飞燕，在山水间流连，在宫闱中欢好。妩媚而谐趣的小调进入，恰似这位民间皇后的开朗和别致，低音弦乐如同成帝饶有趣味的观赏和对应。一切都是明艳的、跳动的，帝后如凡民一样甜蜜和欢娱。乐曲发展，回旋曲式如飞燕独舞，汉皇在小憩之间静观。然而只是一息之间，低音弦乐的情绪又重新被挑动，再次回复到前面的欢快对答里。

惊鸿•甄妃挽髻
竹笛 二胡 琵琶 中阮 排鼓 竖琴 弦乐队
甄氏本是晋中绝色，所以乐曲开始即以太行山区音乐风格的弦乐勾勒出汉末冀州的背景环境。在一片山野城郭的苍茫之中，清秀的竹笛描画了甄妃的出尘姿貌，玲珑而不失端雅的曲调恰似她修颜修德的美名。中阮和缓而低沉，是暗自探问甄家娇女未卜的生世；二胡与琵琶应合对答，却又如何能料到日后三易其爱的波澜？然而人生必定要展开，就像我们的乐曲注定要延展下去。甄氏的如花人生在预期中绽放，鲜艳夺目，舞蹈性的弦乐奏鸣出美满和幸福的瞬间。有一刻她是快乐的，竹笛是快乐的，琵琶是快乐的，二胡和排鼓也都是快乐的。明亮开朗又宽阔的动人弦乐，好似她的美名长远地传流，仿佛幸福的那刻就是永恒。

遏云•宝珠乘鸾  
古筝 琵琶 二胡 中国大鼓 竖琴 弦乐队
宝珠也是由平民之身选作皇后，然而较之飞燕的妩媚妖惑，宝珠却以天然端淑之风动人。乐曲先以琵琶弹出朴素而韵致的京味曲调开篇，明亮开阔爽利。古筝的吟猱描摹深宫不见风雨的幽静，琵琶就是宫中佳人的缠绵情致。弦乐如痴，情思如醉，熹宗独对淑美皇后，爱之切，念之深，全然在盈盈欲语之间。行至乐曲中段，弦乐部分愈见浓重，曲调的抒情性也愈强，帝后情感至此更加深厚动人。此江山轻欢爱重是谓也。

化蝶•香妃归汉
排箫 柳琴 中阮 手鼓 铝板钟琴 混声合唱 竖琴 弦乐队
香妃是这样一个传奇的女子。乐曲先以异域风情的排箫开篇。在辽阔而深沉的弦乐背景里，排箫仿似大漠上清幽缥缈的沙枣花香气。手鼓打开一幅最具维族风情的绮丽画卷，中阮的7/8拍节奏一下将莽远的新疆拉近到眼前。弦乐且不忙着去抒情和感人吧，用轻巧的拨弦去模仿新疆最跳脱的弹拨乐。清新秀丽而又英武的香妃就这样跃然于我们脑海。
铝板钟琴静谧中奏出新疆民歌《美丽的姑娘千千万》的旋律，紧接着，人声也加入了。最温暖最亲和的人声，就好似香妃身上萦绕不去的馥郁和美艳。这样一颗回疆的明珠，为何如此深得上天的钟爱？排箫以4/4拍节奏，表现维族男女的轻歌曼舞，透过这重重羞涩的音符啊，仿似看见那一位念想中的人儿，正在不远处回眸。是么？是的，人声合唱含蓄而肯定地回答了，弦乐队深情温柔地回答了，乐器们脉脉如许地回答了。

1. 沉鱼•西施浣纱
2. 落雁•昭君出塞
3. 闭月•貂蝉弄影
4. 羞花•玉环新浴
5. 留仙•飞燕怜舞
6. 惊鸿•甄妃挽髻
7. 遏云•宝珠乘鸾  
8. 化蝶•香妃归汉

如果昨天发帖，我上午经过海印顺便就去买了嘛，现在又要专门跑一趟，多麻烦

3# 清兵
清兵兄：这是一张很考机的碟子。你的大系统将接受一次严峻的考验！尤其是低频的表现。

考试不过关就可以免谈LP啦

5# 清兵
要绝对对自己有信心！
而且要越过被器材牵着鼻子（为听而听）走的关，才能真正安心享受音乐世界的美妙！
越高档的系统，越应如此。因为你对它的要求实在太高。
至于LP，要等兄台真正领略了其中的美妙后，不用我等下毒，你会自投罗网的。
CD是广大从韩国回来被海关卡住的“美女”；而LP（不完全是）则天生丽质，少加修饰。
尤其是被称为“黄金时代”的六十年代！
从我本人的经验来看，发烧人生终止在CD阶段，实则可惜矣。

瑞鸣有些东西不错，但《钟爱一生》比较差。

5# 清兵
要绝对对自己有信心！
而且要越过被器材牵着鼻子（为听而听）走的关，才能真正安心享受音乐世界的美妙！
越高档的系统，越应如此。因为你对它的要求实在太高。
至于LP，要等兄台真正领略了其中的美妙后 ...
ikushi 发表于 2010-7-20 14:34

忽略一种美好的人生经验，是人生重大损失，这一点我是深深知道。谢谢兄的指引。我确实在慢慢相信，其实LP就是过去的那个年代技术创作出来的一种特异的美，恰恰因为其美，所以即使商业已经不成功，但是却可以无损其力量。这跟其他一切有重要价值的艺术创作，是共通的。值得深思，值得深思……

瑞鸣的LP内容可以,但碟片制作和包装真的很有问题,硬盒放不下纸套，我买了粉墨是梦和怜歌都是变形的。这样很不配一个制作下严谨的公司出品。

无论如何，今天已经把这张iku兄的推荐请回家了，一道请回来的，还有alma、念经等等大师近期在本坛的“劲推”作品一批

10# 清兵
恭喜清兵兄：今晚可以与西施、王昭君、貂蝉、杨玉环、赵飞燕、甄妃、宝珠和香妃共渡良宵！
忙不过来，请吱声。俺来帮忙也。

正是正是