为了便于叙述，我将第一个动机（低音乐器演奏的）称为“a”，第二个（长笛演奏朗诵式的）称作“b”）。这两 ...
burt5177 发表于 2011-10-9 22:20

这段我要再学习一下，我一直搞不清楚音乐上的动机为何，
（菜鸟还要再回炉改造的说）

前几天定居维也纳的老同学把我86年发表在学校刊物上的巴托克译文发了过来，那个时候听巴托克比较多。
burt5177 发表于 2011-10-9 21:40

O(∩_∩)O哈哈~，哈根四重奏组在上海演奏了第四号
是否是： 巴托克  弦乐四重奏 第4号 BB 95 ？

前几天定居维也纳的老同学把我86年发表在学校刊物上的巴托克译文发了过来，那个时候听巴托克比较多。

巴托克全集

巴托克乐队协奏曲与贝多芬的《第三交响曲》《第五交响曲》以及《第九交响曲》等作品有着精神上的联系。在贝多芬的那些作品中，音乐的发展方向基本上是从黑暗到光明，从苦难和斗争到欢乐和胜利。贝多芬把他的伟大构思建立在与人民共命运的基础之上。巴托克的这部作品恰恰也是如此：你听到的是人民的斗争、人民的痛苦、人民的欢乐。而作者自己则已经和人民融为一体，与他们同甘苦、共命运。从而使这部作品具有高度的思想意义和强大的精神力量。
实现了这一伟大构想的正是巴托克那完美的表现形式。当我们初听这部作品时，我们被他那强烈的情感所感动，而当我们冷静地对作品进行深入分析时，又不禁会为他那精湛的作曲技法所折服。
巴托克的杰出才能之一，是惯用一个简单的动机为“种子”，通过不断衍生、发展，最终在这颗“种子”的基础之上，立起整个交响作品的“参天大树”。《乐队协奏曲》是建立在两个对比的动机上的，一个以四度音程进行为特征，就是乐曲开始由低音乐器演奏的那个动机，另一个则以二度进行为特征，长笛奏的那个朗诵式动机.

为了便于叙述，我将第一个动机（低音乐器演奏的）称为“a”，第二个（长笛演奏朗诵式的）称作“b”）。这两个动机在乐曲一开始就被展现出来。首先我们听到的是由低音弦乐器轻微地奏出的素材a，它描绘了一幅被黑暗笼罩着的大地的景象：这就是这部作品最主要的动机。以民歌风格的四度音程构成的音调像是一粒“种子”，它衍生出来的各式各样的音调，成为三个主要乐章——第一第三、第五乐章的主要主题。
    在第一乐章的引子中，动机a首先出现，此后出现三次，长度随之递增，音域渐次加宽，情绪也一次比一次高涨。随后，它引出了由长笛演奏的朗诵调式的b，好像人民在苦难中的悲叹， 第二颗种子与动机a形成了对比（它还将是第三乐章的主要材料）。它的第二次陈述，是由三个声部的小号奏出的，在这时动机a作了第一次派生，它是由弦乐在中低音区做为小号声部的背景出现的，动机b的第三次陈述，由木管和弦乐作了较大幅度的展开，迸发出痛苦的“呼喊”，形成了第一乐章引子的高潮。接着，动机a作了第二次派生，原来的纯四度音程变成了增四度音程，中间填入了半音，它为主部主题的出现作了充分的准备，这个音调经过不断反复，在情绪达到顶点的时候，引出了从动机a派生出来的主部主题，它是以f小调为主，交替了多种同主音不同调式，主部主题的第1小节以F—B的增四度为框架，中间填入了三个半音，接着是两次连续的四度音程，第4、5、6小节是前三小节的倒影，然后是以四度音程为基础的一段发展，结束在第1小节的三次重复上。它与“种子”的原形在音乐形象上迥然不同：节奏铿锵有力，音调勇猛果断，具有很强的冲击力，表现了人民大无畏的英雄气概和对胜利的坚定信念。

这套巴托克全集，一直向往。

巴托克全集
burt5177 发表于 2011-10-9 21:57

好家伙！！！是Hungaroton出的吗？

这套巴托克全集，一直向往。
metamophore 发表于 2011-10-9 22:21

这套全集的文字不给力，另外一套文字分析很详细，可惜我还没收全。

这套LP文字分析很详细。

Hungaraton早在LP时代就出过巴托克全集了，我收集黑胶吧。前几天刚介绍了其中的一张巴托克《第二小协》（就是上面那最后一张啊）。

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    是日版的。