是的，现场有缺陷可以迁就，但是难于弥补，而录音就不同，可以“整形”。

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我拿几张现场录音给发烧友听，一般都没有兴趣，而听发烧片却感动得抽烟、喝茶、感慨，前者我想说但听者不来劲而打住，后者时刻，我就乘机煮茶、端水、敬烟了，呵呵。
   

管理员同志没明白我的观点：谈音响应该是与音乐的表现紧密联系在一起的。
alma 发表于 2012-2-27 01:44

我的意思是音响发烧友与音乐发烧友的关注点不同,音乐发烧友不要去"教育"音响发烧友如何玩音响,音响发烧友也不要"教育"音乐发烧友如何去听音乐...基本上他们是两类人...呵呵...

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我拿几张现场录音给发烧友听，一般都没有兴趣，而听发烧片却感动得抽烟、喝茶、感慨，前者我想说但 ...
670707 发表于 2012-2-27 10:38

哈哈，ORFEO的很多萨尔斯堡音乐节现场录音就是很具体的例子。

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其实把现场录音还原好，听发烧片是水到渠成之事，发烧友要高频亮一点或中频厚一点抑或低频增加一点，都不难的，不就要个刺激吗，呵呵。
   

包括玩音响在内的环节都属于“后期制作”的范畴，所以调校出来的声音风格各异，有的在寻寻觅觅心中的“好声”，有的在寻寻觅觅心中的“真声”。
这个“心中的”其实就很主观，而“寻寻觅觅”正是发烧的主要乐趣之一。

说得轻巧...把现场还原好就那么简单? 录音工程和系统回放本来就一件很困难的事...

说得轻巧...把现场还原好就那么简单? 录音工程和系统回放本来就一件很困难的事...
rock 发表于 2012-2-27 11:00

Rock版说得对，要还原现场几乎是不可能的任务。

alma认为现场的意义在于听不同团的音色，完全同意。但alma也包括舒存等资深认为坐在靠后位置听融合的声音，就和现场的意义背道而驰了。靠后的位置听到的是整个音乐厅音响特性对这个位置的声音的融合，可能是加分，也可能是减分。记得有年我们共同听过维也纳爱乐和悉尼交响乐团的两个现场，我对两者的评价是维也纳爱乐超强，而悉尼交响超烂，alma认为悉尼交响没差太多，也很好。不是我们两人耳朵有区别，而是我们位置的区别，我在乐团前10左右，alma在较后靠近入口处。过远的距离是听不清乐团细节的，而且长距离会衰减高频、增加低频，对于差团来说，可以弥补他们音色的粗糙和低音部的无力，对于强团来说，在各个频段无比丰富的细节，到了太远地方也和差团区别不大了。只有在前排，靠近乐器，才听直接声，才能尽量少受到音乐厅的空间声学条件干扰，从而听到强团的特质。

其实这个道理，也正是音响器材重播音乐的问题，强弱团的区别，会在录音、重播的过程中多次被缩减。维也纳爱乐、柏林爱乐等强团，其实要比LSO、CSO等等录音里的强团高出不知道多少，但是不到现场是无法体会到他们真正实力的，到了现场，只坐在后排的话也是无法体会到他们真正的实力的。

如果说现场的标准在哪...也许是指挥位最权威了...

如果说现场的标准在哪...也许是指挥位最权威了...
rock 发表于 2012-2-27 11:21

也不能只由指挥说了算，不同的音乐厅声音特性是不同的，他可以调整，但是很多时候他也无法克服。

我想再次重申，音响器材彻底还原现场是不可能的；我们是还原成像现场，能将演奏者个性特征之声接近真实地表现出来，反映演奏者感情与思想；刷牙般无动于衷的哼哼那是卖唱，说哭就哭、说笑就笑那是戏子与明星的表演，领会音乐作品内涵有思想的艺术表达才是二度创作，才有作品诠释的无限空间可能性。

说得轻巧...把现场还原好就那么简单? 录音工程和系统回放本来就一件很困难的事...
rock 发表于 2012-2-27 11:00

这个是可以的，并不复杂。只是很多人在想当然