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额......她比蕾菲布还是要稍稍弱一点的，从贝刚奏的演绎来说.......

是优秀的法国女钢琴家，希望当一颗自由的心灵，在进入培养期后还能散发迷人音色

这张很喜欢还有她弹的舒满钢协，也要推荐下，个人很喜欢，大气灵动

年轻钢琴家，69年的，“心”还未到，“手”练的不错了。
steveh 发表于 2012-2-27 09:32

俺觉得她心手都到了，其心性与当今同年龄层琴家相比具有优势，但格里茂还未完全心手合一，值得深度期待。

拍一个砖，你们总说格丽茂和大师有差距，能否具体说一下差距在哪里？
在我看来，格丽茂目前的状态已经超过 ...
bluesky 发表于 2012-2-27 10:02

我可是期望她往超一流大师行列迈进的，所以有些挑剔，觉得她在某些领域尚缺乏一点流动性以及敏锐的细节洞察力，比如李斯特b小调。

同意，用个不太恰当的对比，可能很多人会不爽。格丽茂要比朱晓梅高1到2个级别。

当然她的功力比起天 ...
scfan 发表于 2012-2-27 10:36

格里茂不太适合跟朱晓玫相提并论吧？她俩的着力点完全不一样，在朱晓玫专擅的那个领域，我个人认为完全可以放在历史上去跟诸多大师一较高低。
而且，格里茂跟菊勒也没啥可比性，倒是雷菲布有点可比性。

不过，以格里茂的灵性，再过十年二十年一定会更好，她完全有希望超越诸多历史上的大师，无论男女。

格里茂不太适合跟朱晓玫相提并论吧？她俩的着力点完全不一样，在朱晓玫专擅的那个领域，我个人认为完全可以放在历史上去跟诸多大师一较高低。
狗儿念经 发表于 2012-2-27 14:20

嗯，主要比的是她们的艺术等级，而不是风格

对朱老师没有任何不敬的意思，但在听了她很多录音以后，我觉得即便在她擅长的海顿斯卡拉蒂巴赫领域，也有必要清醒一下认识。

朱老师的心到了，但意境并未完全到位。

我觉得在作评论的时候，有必要说一下审美观，这样才有一个参照标准。

我个人认为，评价一部艺术作品，无论绘画书法音乐皆然，分两大块，一块是技法，一块是神韵。
技法又有两个指标：1、继承，2、创新。
一个山水画家，必须从顾恺之到黄宾虹，即从有山水画开始到近代大师的技法，揣摩个透，画谁像谁，吸取历代每位大师的长处，画出的每一笔，皆有出处。然后集大成而出新意。
一个钢琴家，也必须从最基础的技法学起，后摩遍有录音以来诸位大师的技法，博采众长，然后出新。

神韵部分，我想借用王国维《人间词话》三重境界来评述：1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；2、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路；3、蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

这是一个由“执”、“紧”、“作”到“随”、“松”、“真”的过程。

这位格里茂，我还听不出她的技法上有超出前人的创新之处。从神韵上，我认为她还处在“望尽天涯路”阶段。依据她秉性所长，我认为她的《拉二》不输阿什肯纳吉、里赫特。她的《布拉姆斯晚年钢琴小品》弹得太紧了，听着觉得累（本来布拉姆斯也让人觉得有点累）；她的《贝第四钢协》也较平庸，乏善可陈。即是说，格里茂的灵气，来表达浪漫后期和20世纪的音乐，非常不错，但古典时期再往上推的作品，她仍然缺乏一种“深邃、从容和含蓄”，即是我说的“心未到”。

而我这两天听的朱晓枚巴赫《哥德堡变奏曲》，她虽然在技法上也无甚新意，但依她的秉性，在“从容和含蓄”上，达到一定的水准。格伦·古尔德以下，大概也就如此。她的莫扎特，我认为离“真”还差一步，这大概也是没办法的事情，江山易改本性难移，不是她想努力就能做得到。

还是这句话，术业有专攻。

格丽茂的个性和风格就适合浪漫派以及往后的作品。
可能对于她来说，本来就无需发展对古典或之前风格作品的演绎。如是而已，我们不必苛求那么多。

今天我从新听了“狼女”05年出的那张肖邦，感觉还是很有灵气的，她的风格很细腻，乐句精致，连接也很流畅和谐，快慢张弛有度，和当年听的不太一样，主要是器材的问题，以前的系统听起来很直白。

还是这句话，术业有专攻。

格丽茂的个性和风格就适合浪漫派以及往后的作品。
可能对于她来说，本来就无 ...
bluesky 发表于 2012-2-27 19:09

是的是的，术有专攻，格里茂就是典型术有专攻类型。