雨中MM对《阿飞正传》的评价概括得非常精辟，短短几行字，但已经说出了这部电影所要表达的内容。

张国荣演的12少是他的电影比较成功的人物之一。

《胭脂扣》这部电影很有名，看过李碧华原著这本书，虽然书很短小，但很有情调。
shinelb 发表于 2012-4-2 08:33

《胭脂扣》故事情节并不复杂，一部鬼篇，重在一个“情”字。
　　
青楼女子如花，爱上了富家十二少。十二少却要奉命娶小姐淑贤。于是两人相约殉情。已为鬼魂的如花，苦等不到十二少，费尽周折，原来那个情郎贪生，仍落魄苟活于世。这是一场注定了的爱恨情仇。永无休止的纠葛。就像他后来送她的那个锁住了她的心的胭脂环扣。环环相扣。

如花一等就是五十多年，穷尽黄泉与碧落，痴痴地守着誓约，等着他来寻她。却不料，原来是一场欺骗:骇然发现当年的翩翩少年已变成了一个糟老头子。如此不堪的男人，怎么会让自己爱得连命也不要了？那份爱顿时灰飞烟灭，原来所爱的不过是曾经！对如花而言，最残酷不过如斯，解开令她心灰意冷的胭脂扣，她暗然离去。空荡的夜色中，她渐渐悄失。只留下一个佝偻的背影。



她终于可以安然离开。苍老的十二少追着如花的幻影，喊道：如花，原谅我。前世姻缘就这样幕幕再现，然后消失，就好像从没发生过一样。她终于明白：人生如戏，爱情只不过是刹那的感动。解开了心锁的她，终于可以放心的喝掉孟婆汤，再世为人了。于是，所有的前尘往事都随风而去了。

痴情与负情，怎么能说得清道得明？

这不是一部鬼片，它只是借这个故事反映爱情。梅艳芳演如花，张国荣演十二少。“三八一一，我在老地方等你，如花。”这是《胭脂扣》里张国荣对梅艳芳说的台词。哥哥离开我们八个月后，梅姐因病辞世，两人一前一后奔往极乐世界相会，怎不令人唏嘘！这份变迁，除了说明世事无常外，我找不到任何言语。

　　

《胭脂扣》故事情节并不复杂，一部鬼篇，重在一个“情”字。
　　
青楼女子如花，爱上了富家十二 ...
雨中独舞 发表于 2012-4-5 14:17

今天翻看女儿的日志看到了她四月一日写的文字：

原本对你，只是一个名字的距离，但一曾翻出那尘封却不失色彩的记忆，往事便已成心痛的泪滴……
      
      “大王，快将宝剑赐予妾身！”苦苦挣扎的虞姬，也是苦苦挣扎的你。虞姬的伤痛，是你的伤痛，虞姬的命运，却不曾想成为你的命运。不知从何时起，我熟识了眉眼如画的虞姬，亦或是，熟识了，仿佛脱离凡尘的你。不经意的回眸，留下只言片语般的破碎迷离。但，浅浅的笑，淡淡的言语，都藏不住你眼中难遣的忧郁。这种忧郁，不只只是与楚霸王的生死别离，却更让我想起，背对着段小楼与菊仙的，欲哭无泪的程蝶衣。

      “师哥，就让我跟你，唱一辈子的戏，行吗？”“差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”这种倔强与执拗，就是蝶衣的从一而终，就是虞姬的从一而终，最终也幻化成了你的从一而终。你的“一”是你的信仰，你的寄寓。也许是尝透了压抑，看尽了起落，你一跃而下，诀绝了尘世，却留下多少霸王的悔恨与小楼的落寞，留下多少双不舍的眼在泪雨滂沱……

      十九年前，我尚未临世，你已是风华绝代的虞姬，已是痴心未改的程蝶衣。九年前，孩童的我对你一无所知，你却开了最不该开的玩笑，噩然离去……而今，是虞姬自刎的第十九个年头，也是你离去的第九年，我后知后觉地看着你，不敢多想你一次，而心泪早已不知不觉，决堤……

      人生如戏，戏如人生。霸王别姬，姬别霸王。当爱已成往事，当往事已成泪滴，也许，哥哥，你还始终在那里……

幽灵公主   もののけ姫



导演: 宫崎骏
编剧: 宫崎骏
主演: 松田洋治 / 石田百合子 / 田中裕子 ...
雨中独舞 发表于 2012-4-1 01:05

每次介绍《幽灵公主》主题歌的时候很少有人相信这是个男人唱的，假声男高音还是很多人不知道，米良美一除了《幽灵公主》的主题歌以外还出不少CD，这张日本艺术歌曲他的唱功不错。

每次介绍《幽灵公主》主题歌的时候很少有人相信这是个男人唱的，假声男高音还是很多人不知道，米良美一除 ...
burt5177 发表于 2012-4-6 14:16

我第一次看《幽灵公主》的时候，压根就没想到那是由一个男人演唱的，后来与在主修日语的表妹聊天时才知道那如此优美的歌声竟然是由一个男人发出的， 。没有听过米良美一歌声的朋友，还倒真是一大憾事，建议收一张他的碟。

我第一次看《幽灵公主》的时候，压根就没想到那是由一个男人演唱的，后来与在主修日语的表妹聊天时才知道 ...
雨中独舞 发表于 2012-4-6 21:37

德永英明也有些阴阳难辨，呵呵，不过歌倒是非常好听。

念奴娇·赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月。









赤  壁

导演: 吴宇森
主演: 梁朝伟 / 金城武 / 张丰毅 / 赵薇 / 佟大为 / 林志玲 / 张震 / 胡军 / 尤勇 / 中村狮童



在中国的历史上，三国时代是一个英雄辈出、横空出世、荡气回肠的独特时代，至今无数的英雄气息还在纵横驰骋、延绵不绝，影响着一代又一代的中国人。可以说《三国演义》是一部中国的《圣经》，可以说是一笔无法估算的宝贵历史文化财富。军事家在这里看到了胜败，政治家在这里看到了韬略，经济学家在这里看到了管理，艺术家在这里找到了灵感，走卒贩夫、草根一族如我们者从这里看到了激励和向往。

香港导演吴宇森执导的电影《赤壁》（上、下）以其强大的演员阵容、壮阔的战争场景和恢宏的影片气势再现了东汉末年曹操和孙、刘联盟赤壁廖兵的历史事件。影片主线由四个战役构成，上集主要通过新野战役和三江口战役烘托气氛，主要演员悉数登场，并展现出各自的性格特征，好似一出专为下集而设的“暖场秀”。下集才是真正的赤壁之战，包括草船借箭和火烧赤壁。

吴氏三国篇选择的是三国最精彩、最有看点、最吸引人的段落，按理说是没有不成功的道理：那么多出众的人物同时汇聚在历史交叉点上“群英会”、那么多如雷贯耳的人物传奇般演绎着一幕幕精彩绝伦的斗智斗勇，火烧新野、长坂坡、当阳桥喝、孤身过江、舌战群儒、草船借箭、蒋干盗书、借东风、子龙箭射船帆、周瑜打黄盖、火烧赤壁、华容道、三国从此鼎立……这么多耳熟能详、倒背如流的千古情节，实际已经融化在了我们的血液里，即使拍成影视剧也有最丰富的取舍添加，这么好的情节实际是一个想留传世之作导演的福分。但事实说明吴宇森执导《赤壁》本身或许就是一个错误，对于宏观大场面的驾驭能力火候上还是欠缺了一点，集合亚洲顶尖演员—梁朝伟、金城武、张丰毅、张震、赵薇、胡军、中村狮童、林志玲等的《赤壁》看上去更像一部古装偶像剧，梁朝伟、金城武两大帅哥的搭配怎么看就怎么别扭，哎，即生瑜何生亮呢？

话说回来不可否认的是吴氏三国篇还是取得了巨大的商业价值，票房的肯定是最有力的证词。况且影片在铁马金戈、刀光剑影的宏大叙事中以现代影视手段融入了丰富的传统文化内容，在叙述历史故事的同时也传播了中国传统文化。 投壶、跳鞠、剑舞、书法、绘画、茶艺、音乐等中国传统文化艺术形式在影片中被一一呈现，作为一部华语国际大片对于传承与弘扬悠久的华夏文化倒是起到了积极的促进作用。

《赤壁》虽然引发争议颇多，但影片的配乐却是一大精彩，大气震撼，荡气回肠。这一切美妙的配乐，就是出自日本著名作曲家岩代太郎之手。这位亚洲首屈一指的电影配乐师也曾为韩国电影《杀人的回忆》、日本的《血与骨》、《日本沉没》、《苍狼 -- 直到天涯海角》等多部影片创作原声音乐。《赤壁》的配乐呼应了赤壁之战中小乔夜探曹营、草船借箭、孔明借借东风以及火烧连环船等故事情节及战争浩大场面，国际管弦交响乐元素贯穿中国史诗式主题，气势恢宏。大鼓，大提琴，古琴营造出的苍茫的感觉，配合镜头里远山，云雾，大江，船舶，使音乐与电影的契合达到了完美境界。 上下集的主题曲《心·战》和《赤壁 .大江东去》均由来自西藏、在日本发展的瞩目女新人alan(阿兰)主唱，以悦耳歌声唱出三国英雄美人在翮史洪流中的寂寞悲凉感。 然而创造这些带有明显中国古风气氛的，却并不是中国的音乐人，无疑不是一种遗憾。

然而整部影片的音乐最让人惊艳的还是片中诸葛亮和周瑜斗琴一节的古琴曲，也是整个电影的点晴之作！清雅深沉的古琴竟然能够演绎出如此气吞山河的气势，它的创作者和演译者正是我国著名的古琴家之一赵家珍老师。


《赤壁》古琴片段



琴音最初由周瑜而起，他们家的小马刚刚顺利诞生，为了表现周瑜的欢愉心情，由一个泛音开场，紧接着《广陵散》开头，赵老师以自己独特的演绎让这段旋律变得十分柔美，营造出一片空灵庄严的气氛；当周瑜这边欢快地以琴音邀诸葛亮合奏时，诸葛亮就以《流水》中的“滚、佛”来表现他的明朗与潇洒。周瑜知道诸葛亮此行的目的，于是用琴声表示我愿意与你为盟，但是琴声中又有一丝难以察觉的焦虑，诸葛亮听出来了，便以琴音来安抚他的不安。琴音由缓渐急，变得铿锵有力，到高潮处，风雷隐隐，万马厮杀的恢弘和磅礴大有气吞山河的气势！这是用音乐对真实周瑜的历史还原——不是一个小气量的狭隘的周瑜，而是一个深谋远虑、决胜千里、志在必得、威武洒脱的青年统帅。有了古琴，文字和语言似乎显得多余，因为它比文字和语言更能充分地表达出这一切。赵老师用琴音赋予了《赤壁》一个伟大的灵魂。


《心·战》   赤壁上主题曲



《大江东去》   赤壁下主题曲



历史/时间的长河正如长江东逝，逝者如斯，不捨画夜人类的争夺、骚动、残忍对比大自然的孕育、永恒、包容，面对时流，人是渺小的，英雄美人，是非成败旋生旋灭，唯有自然生生不灭...... alan的声音就像空谷的回音，从天边传来，有时又像是流水，清澈透明，完全洗去了本来可能满布灰尘的历史沉重感： 周瑜、诸葛亮、小乔、赵子龙、曹操都像是我们身边的人。往事历历，如在眼前......



   
   

很好看的一部电影，充满娱乐性，又带有史诗的感觉。
梁朝伟演的周瑜非常潇洒而又英武。

赵薇那个角色尽管是虚构的，但演得不错的。

面纱   The Painted Veil




影片改编自英国作家毛姆小说《华丽的面纱》，故事发生在上世纪二十年代的中国，以女主角吉蒂和医学博士沃特·费恩婚姻开篇。来到上海后，费恩不苟言笑专心工作的习惯加上人在异国不可避免的孤独感，使得妻子终于耐不住寂寞红杏出墙。妻子的越轨行径让费恩戴上了一张冷酷无情的“面纱”，并强迫妻子随自己到严重威胁生命安全的疫情重灾区工作。在疫区患难与共的岁月里，费恩逐渐感受到了妻子忏悔的心灵以及对自己的真爱之情，并最终摘去了脸上冷酷的“面纱”和妻子再一次走到了一起……当幸福来临时费恩却不幸染上了霍乱。



电影的同名原著，辛辣地揭去了虚伪华丽的面纱，还原了生活本来的面目 --- 费恩不幸去世，却是因为无法接受妻子怀了别人的孩子，以自己做了病毒试验，至死都没有原谅妻子；妻子虽然为丈夫感动，有所改变，却一生没有爱过这个男人，回到香港重归情人的世界；情人极度自私，自始至终不过逢场作戏，关系败露首先想到的是自己的前途；情人的妻子冷酷无情、工于心计、雄心勃勃，外表却优雅大方，在她眼里，丈夫勾搭的女人不过是三流货色；母亲浅薄无知而且尖酸吝啬，偏偏喜欢左右丈夫的工作和女儿的婚姻，以打入上流社会为终极目标；父亲因为薪俸寒酸无法提供更为奢华的生活而受到家人的蔑视，对母亲的死毫无悲伤......最终，吉蒂在矛盾内疚和濒临崩溃的状态中顿悟，而爱情，只是这个女人磨难中占较多比重的内容。只是这些深刻的人性描写在电影中并没有鲜明地表现出来，而电影淡化的恰恰是毛姆的个人风格。在毛姆的笔下，爱情要么是利益基础上的婚姻，要么是一时的情迷意乱，要么是实现人生目标的一种不成功的手段。只有人性才是真实永恒的，要么虚伪，要么真诚。毛姆以旁观者的角度，对生活透露不可知的怀疑，对人性抱持讽刺的态度，对女性不加掩饰的刻薄，留下缺乏归属感的深刻孤独。

华丽的面纱一旦撕去，展现的是血淋淋的可怕现实 --- 这就是生活的本来面目。



《面纱》电影版本与小说有较多的改动，侧重表现了主人公之间的曲折深刻的爱情，抹去了小说中男主人公含恨死去的残酷结局，留给大家的是一个较为圆满的梦。电影中的女主人公最终明白了爱情的真谛，也拥抱了男主人公的爱并为之真心付出。但是小说中的女人公则是变得更加成熟，不仅仅是对于爱情的见解，更重要的是懂得什么才是可贵和值得珍惜的，最终明白浮华奢侈和虚荣不过是过眼烟云，这些都不是真实的，如此渺小，更没有办法长久。

“面纱”本是遮在人的眼前，使人看不清真相，只有去掉“面纱”，才有发现生活真实面目的可能。如此看来，电影《面纱》讲的还是遮避与显露人心。电影中面纱作为一个道具似乎仅出现过一次，费恩和吉蒂赶往病毒横行的乡村，坐在椅子上的吉蒂心不在焉，挂在她面前的面纱宛如一道薄云，不动声色。吉蒂一直戴着面纱来看待生活，她永远以为生活在别处，而不是在当下这个看起来有点发呆的男人热切的眼神里，不是在异国的情调中，同样也不是在她那个压抑不堪的少年时代。与原著不同，电影中的女人最终还是取下了自己的面纱，她说服自己爱上了面前这个男人，这个将她从混乱不堪的家庭中拯救出来的男人，这个带她远渡重洋离开家园的男人，这个在发现了她有外遇仍隐忍不发的男人。让这个女人转变的原因是，她发现了她的男人其实是一个情操多么高尚的男人，是一个多么无私奉献的男人。影片完全颠覆了“男人不坏，女人不爱”的永恒真理。



电影《面纱》中美合拍，不仅影片全程在中国境内实景拍摄完成，而且片中优美的旋律也是由中国钢琴演奏家郎朗主奏，并由此获得了美国第64届金球奖的最佳原创配乐奖。


The Water Wheel


郎朗曾为电影《夜宴》演绎原声音乐，作曲者是谭盾。谭盾并没有以写《卧虎藏龙》、《英雄》的流行、悲壮的手法写作，而是更多地掺杂了自己擅长的先锋派音乐的特色。这张《面纱》也是一样，很难在里面找到很凄美的旋律，但是就像你现在听到的“The Water Wheel”一样，它更像是现代派的钢琴协奏曲，写的很漂亮，而且扣人心弦。


A la claire fontaine


这首名为《A la claire fontaine在清澈的泉水边》的歌曲里，拥有着天籁般清澈声音的法国香颂歌手Dorothéer，用甜美深情空灵的演绎，升华了爱的圣洁浪漫，与吉蒂心中的无怨无悔的感动。我觉这也是这部片子成功的亮点之一，用甜蜜的回忆代替撕心裂肺的哀嚎，更具重磅震撼。在歌声中，镜头闪现了费恩善后之事：修道院院长坐在长椅上默默吃着圣饼，品味着她与上帝“老夫妇”似的爱情；新进修道院的小孩们在接受着洗礼；费恩工作过的实验室，还有他的同事仍在继续做着试验研制治霍乱的药方；在费恩居住的房里，老佣人将费恩所有遗物收进背兜，准备拿去烧掉。吉蒂冲进来气愤地阻止，并一一拣出来，抚摩端详，当她发现一沓泛黄的费恩留下的信，便如获至宝认真看起来，看着看着便泪如泉涌，痛到无力地跌坐在角落里。直到邻居来，她像一个无助的婴儿扑进邻居张开的手臂中，相拥着痛哭，手里仍紧紧攥着那沓信。那也许费恩生前还没有来得及交给她的情书。“Il y a longtemps que je t'aime 我爱你已久，Jamais je ne t'oublierai 永不能忘”动人的歌声恰如其分地轻轻回旋。画面继续流淌：收拾好行李后，吉蒂静坐在她与费恩生活过的屋子，作最后的眷恋，镜头一一扫过那些质朴的家俱、桌椅。继而画面切换到雾气萦绕的江面，吉蒂坐在船头，托着脸忘情地欣赏着美丽的江岸风景，汽船缓缓前行着，从烟囱里排出的滚滚黑烟，弥漫了整个画面。“我爱你已久，永不能忘”歌声越来越小，余音飘飘渺渺分散到天宇间不再返回，整支歌才彻底雨散云收。“Il y a longtemps que je t'aime 我爱你已久，Jamais je ne t'oublierai 永不能忘”是歌声中最动人的句子与片断，唱到这两句时，还加入了多个童声的伴唱，有着教堂里唱赞美诗般的美妙。在整支歌里，几乎每一小段都重复了，被反复吟唱了六遍，很好地增加了圣洁爱情的感染力。




《面纱》的中文引进版主题曲由“超女”尚雯婕演唱，译名为《梦之浮桥》。月光、华尔兹、驼云、三月雪……歌词汇聚的美好的辞藻，像是叶芝那首著名的《当你老了》，用略带忧伤和自述的方式，讲述着关于选择，坚持的故事，升华了的爱是纯精神的，无关对方，无关结果，无关方式，只是在梦境中荡漾的时间之流上，搭建了虚幻中最为固化的桥。尚雯婕的发音和咬字都很特殊，随着曲调的平缓来平缓，伴着歌词的优美来优美，有种“野旷天低树，江清月近人”的韵味。  




爱是什么呢？
修女说，真的爱是爱情与责任合二为一；
对于男人来说，爱是忘却和宽恕；
而对于女人来说，爱情便是理解与回归。
真爱，一生只揭开一次。

面纱   The Painted Veil

影片改编自英国作家毛姆小说《华丽的面纱》，故事发生在上世纪二十年代 ...
雨中独舞 发表于 2012-4-9 01:25

我非常喜欢面纱这部电影，以前也写过写东西，湮没在某论坛了。

电影配乐中，朗朗弹奏的萨蒂的《玄秘曲》第一号，非常好听。这是我疯狂喜欢萨蒂的一个原因之一。我觉得这六首玄秘曲，比萨蒂著名的三首裸体歌舞，更好听。