肥妹这个话题之二似乎没有亮出鲜明的观点...呵呵...

肥妹这个话题之二似乎没有亮出鲜明的观点...呵呵...
rock 发表于 2012-10-2 21:06

观点很明确，我们忙活大半天，都是意淫，浪费时间 。

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    说得好，yy也是要有一个正确的标准的，尽管音乐是个很主观很感性的东西。贝多芬曾经说过一句话：音乐也是建立在理性分析的基础上的。最麻烦的是很多人只会yy但却没有一个正确的标准，就如南辕北辙一样，呵呵。好啊，小华回来后我们一起去你那yy。

曾经想送孩子去学钢琴，跑了几家授课班，发现一个很严重的问题，琴基本上就放在一个空荡荡的房间，四面光墙，地板雪亮，可想而知那琴发出的是啥声音。问授课老师，这钢琴的声音对么，老师也是答非所问，只能摇摇头离开了。先抛开这种误人子弟的培训班不谈。也就是说很多烧友从来没有切身感受过真实的乐器表演或是没有丰富的现场聆听经验，就开始YY啥乐器应该是怎么怎么样的，凭着这样的yy调整自家的声音，批判别家的音响。

能不能这样说，不懂乐理的发烧友也属于YY呢？即使是拥有200万器材的顶级发烧友。
给我一根杠杆，我能撬动地球；给我200万，我能撬动整个音响界。

能不能这样说，不懂乐理的发烧友也属于YY呢？即使是拥有200万器材的顶级发烧友。
给我一根杠杆，我能撬 ...
vincentlyl 发表于 2012-10-2 23:32

还好我懂得五线谱，哈哈。

对于楼主所说的YY，绝大多数情况下是限于预算有限的妥协。主人大都心里清楚自己系统的问题所在。有钱谁不想上FM？

反过来说，由于预算的妥协，很多发烧友都是不停地在折腾一些普通的器材及附件，但这个过程中能够得到的乐趣以及经验不能完全用YY来否定。

对于系统的搭建，是建立在一定预算中的最大化的基础上。100万以上的系统难道一定是效益最大化了吗？相信大家心里都清楚。

大象用体重来欺负蚂蚁，有意义吗？

聆听音响，是以欣赏音乐为目标的。发烧音响界最可笑的是一些器材总价超过100万的主人，连基本的乐理都不懂，动不动就评价系统声音和真实声音的像真度。这个对音乐的欣赏有多少意义？声音是靠钱砸出来的，音乐不是。

如果这些大佬一定要以老资格来横行江湖的话，我劝劝他们，不要太得意，懂声音和懂音乐完全是两码事，不要过于沾沾自喜，更不要以大欺小，耐下心来多看点专业书籍，对音乐也好，对发烧友也好，多点尊重，否则就是暴殄天物。这种浪费远远比YY更可笑。

硬件的知识深度，软件的知识深度都是非常重要的，其中包括硬件的电子、机械、历史等，软件的作品背景、乐理以及演绎方面的知识，都是必须要有一点的。

同意23楼的见解，听音乐如果知道乐理再听，可能会有很大的分析音乐的乐趣，但如果一定要知道乐理才能去欣赏音乐，我相信烧友立时会少80%，没有几个烧友真正懂乐理，如果因为要听音乐而必需学习乐理，那可能本末倒置了，旧时那些目不识丁的人也有很多喜欢听戏曲的，不懂乐理也不妨碍他们乐在其中。

经常去楼主家听音乐

论音场：肯定是大于60寸电视机；
论音色：肯定是的FM搭JBL发出来的特殊声音；
论风格：肯定是花大价钱才可以买到的现代派；
论做人：肯定是心直口快，热情好客，是我非常要好的朋友。

节日快乐，YY养身！

感觉老兄这话说的有点不太合适哦。。。。。。1，有钱就一定上FM？为什么？不求最好，但求最贵吗？好像也不 ...
TGLEE 发表于 2012-10-3 12:37

小弟对TGLEE前辈的观点也谈一下自己的看法

1，有钱就一定上FM？为什么？不求最好，但求最贵吗？好像也不是最贵啊。。。

同意，但是上FM必须是有钱人

2，玩附件并不一定是预算不足，在任何时候，附件都是很重要的，是系统的一部分。

同意，很多附件都是离谱式的天价，所以天价附件也属于有钱人

3，发烧音响没有效益最大化之说，关键看你自己要的是什么。

不同意，把玩音响，肯定是效益最大化，因为最大化包含了很多内容，包括金钱回报最大化、自我享受回报最大化，装点门面最大化等等

4，比体重的话，大象有绝对的优势。

同意，所以有钱是好事情

5，听音乐并不一定要知道乐理，玩器材也并不一定要知道电路。听的多了，玩的多了，自然就明白了。

不同意，乐理、电路知识是不可能听听玩玩就明白的。只有经常看书、学习、做功课才是正道。不学习不可能有任何经验的积累，否则任何所谓大烧的所谓权威理念只不过是海市蜃楼，而且说得越多，漏洞越多。

6，音乐不是靠钱砸出来的，声音同样也不是靠钱砸出来的。反过来说，贵价器材并不一定出好声，廉价器材也并不一定就出恶声！

同意，但是金钱也是必要的条件，毕竟硬件和软件都是要花钱买来的。

小弟乱砍，请TGLEE前辈指教。

我的乐理知识匮乏有限，多年听下来，现在有了一个笨鸟先飞的方法，不知妥当否（调声和考察器材之法一）：
买来伯恩斯坦指挥的马勒交响曲和泰勒曼指挥的贝多芬交响曲录像，并将每部作品的配器记住，将每部作品演绎影视复观数遍，牢记各乐章声部表现之间关系、叠置和弦演奏之法等，然后用音响之声去寻找“观感”之记忆。