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才2千就可以保养到原厂Stunder水准？我记得你花了2万元 把飞利浦的调音台送回原厂保养。

169市场保有量高，会搞的人多材料好找。飞利浦没有向市场推出，材料金贵。会搞得人也不多所以就要发到奥地利，也只有一个人在维护。所以就贵。

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在楼主处看见输入推子很低、输出推子很高，觉得有点反直觉，这样信噪比也会低嘛。楼主教我调音台的输出牛要比输入牛更高明些，模拟调音台的价值很大程度上就靠这个 “牛入牛出”。当时觉得有点太剑走偏锋东邪西毒，加上老赵系统大似乎一时没听出差别，倒底噪好像大了，就没在意先按下不表。

昨天开 PA 器材厂的亲戚来指导，一瞅见我推子就说会玩调音台的高手都是输出推到 7、8 成，输入压低，这样效果好，但要小心不要误操作把喇叭推爆了，所以不是给菜鸟玩的。我这么一听开始觉得两位我认可的朋友这么叠加的说法应该值得重视，就听他的半信半疑地试了一下 ...

简直脱胎换骨，以前的人生都被耽误了！！！

原来输入 8 输出 2 的比例，声音是有气无力、膝下冰凉的，要是听着觉得不过瘾，把输出音压略推高点，就容易失真，而且中高频吵耳，没法听。

现在如下图，中低频威猛澎湃，底盘如悍马，动态如瀑布，但并不让人觉得反感。原本我反复对比过，最后选择没有如楼主建议的开 limiter 压限器（其实更讲究的台子或者外设，还有个压缩器 compressor，后面有机会再议这个），因为声音太昏聩、起码听 SACD 是不需开、录音太冲的 CD 才需要狐疑地开开的。现在 2 入 8 出，大动态处声音未免略粗声，但又想玩尽，试了一下开 limiter，声音就很线性柔美模拟味了，也没怎么压缩原本惊天动地的动态，故开着，无论 SACD 或 CD。

细节和情感也都一一出来的，这个输出条并非只是力大糙汉，而是穿西装有文化的流氓。不只是听交响、霍洛维茨能爆，听小提琴的幽微处、听人声那种肉肉厚重的质感，全都来了。

感觉惊人的变化是输出牛到了发力点，电流/电压摆幅给够了，你懂的。

前所未有的巨大全面提升，质的飞跃！

取经往西走哈哈 ...

我认为 CD 是个对于严肃聆听而言，先天不足的格式，频宽尚还其次，最要命的是密度。单论中频也要被 SACD、LP 以及高格式文件完爆的，更不要论音乐味了。历史造就了它巨大的保有量和约定俗成式的既成定局，但发烧友这个 niche-market 是会自觉能避开 CD 便避开 CD 的，无论是玩 SACD, LP 还是 24/96. 楼主觉得 CD 也很好我想是因为系统够大够好，但如果放下定见从源头抓密度和线性，我觉得那更是事半功倍、优势放大，出来的声音更不得了啦。

可惜不会看这些电路图，先把跟 limiter 大致有关的说明书线路图/调试校正数值一类上传给有心人破译。延伸阅读：Compression & Limiting  http://www.soundonsound.com/sos/ ... 96/compression.html

回复 爱比死更冷 的帖子爱比死更冷兄弟，因本人英文不是太好。翻译过来是基本这个意思，不足之处请理解压缩器是录音工业逐步建立起来，我们解释的基本原理这样的！

一方面，音乐家的鼓励录音注入热情和动态，而另一方面，其声音强度必须控制在一定程度上，如果我们要创造音乐动态。一个工具，帮助我们做这是重要的是压缩机，但在看他们是如何工作的，我想勾勒出他们的目的是解决问题的类型。在混合器的推子可以用来设置的声音和乐器，使音乐的整体平衡，短期变化如偶尔大声的吉他音符或声音尖叫不容易对付。我第一次开始记录时，压缩机太贵，所以我不得不“拉下”推子。一旦您使用压缩机来控制电平时，你来欣赏，有一些动态大的时候工程师太慢介入。例如，除非你演奏的曲目，记住哪里大声和小声点，你一定会介入的太晚了，因为当你开始移动推子直到你听到的东西是错误的。幸运的是，好的压缩机已相对便宜，和旁边的混响，压缩机可能是自己最重要的工作室处理器——至少对于那些人声或乐器声工作的人很多。

对于那些仍然有点不了解什么压缩机的工作原理，它只是降低了动态大的音乐安静的部件之间的差异自动关闭增益当信号通过预定的水平。在这方面，它做了一个类似的工作人员关闭音量——但它的反应速度更快，精度更高，从而带来过度的水平偏差控制在几乎不存在。虽然不像人类操作员，压缩机没有感觉或直觉；它只是什么你把它做上去的，这使得它非常重要的是你明白所有的可变参数以及它们如何影响最终的声音。压缩机是通过电子手段的信号电平监视器。该电路被称为“侧链”如下的信号包络的一部分，通常在压缩机的输出，并使用该生成被送入增益控制电路的控制信号。当输出信号上升，过去的一个可接受的水平。图1（p.116）显示了一个简化的块的一个典型的压缩机电路图。

设置和特点

峰值：手动增益调节，音乐的信号变强到不可接受时由工程师决定确定压缩电平：如果它的声音太大了他压缩它。在压缩机工作的情况下，我们必须设定它何时介入，这是被称为峰值。在传统的压缩机，峰值是变化的通过旋钮校准DBS，和增益衰减表通常包含所以我们可以看到增益的修改是多少。如果信号电平低于峰值，没有处理发生和增益衰减表读取0dB。信号超过峰值在电平降低，减少的数额是按表查询。这意味着信号峰值不再大声，所以为了补偿，进一步“化妆”增益加压缩后，恢复或弥补任何损失增益。  
例如：当输入信号超过设定的峰值，增益降低，但减少的增益的实际数量取决于变压器的变比设置。你会看到在形成4:1或类似的变比率，与一个典型的比例控制范围是可变的从1:1（无增益减少所有）到无限：1，这意味着输出电平不允许超过阈值的设定。这后一种情况称为压缩，因为设置了门槛，在效果上，设置一个限制信号不允许超过。比基于DBS，所以如果一个3:1的压缩比设置，输入信号通过3dB超过阈值将导致在输出级只有1dB增加。在实践中，大多数压缩机有足够的比例范围内允许他们作为压缩器和限制器，这就是为什么有时候他们的名字。峰值和比之间的关系如图2所示，但如果你不舒服与DBS或图，你需要记住的是，比值越大，越增益减少是适用于任何信号超过阈值。
拐点：这不是控制或参数，而是对压缩机的某些设计特点。与传统的压缩机，什么事情也没有发生，直到信号达到阈值，但一旦如此，增益降低限额是投掷，由比控制设置。这是被称为硬拐点压缩，因为一个输入增益和输出增益图会显示在斜坡一个明显变化（锐角）在阈值水平，如图2。
软件拐点：其他类型的压缩机使用软拐点特性，其中增益减少带来的是逐步在一个范围内的10dB左右。发生的情况是，当信号在10dB左右的阈值由用户设定，压缩机开始应用增益降低，但具有非常低的比的设定，所以有很小的影响。当输入电平增加时，压缩比自动增加到峰值水平，比增加到设定在比控制数量。这个结果在一个温和的程度，徘徊在峰值点的控制信号，和实际的结果是，信号听起来不太明显的处理。这个属性使得软拐点处理完整的混合或其他的声音，需要微妙的控制。硬拐点压缩有时可以听到压缩，如果大量减少的压缩被应用，他们可以动态很大。在某些情况下，它可以使一个有趣的声音——以菲尔柯林斯和Kate Bush的声音，例如。虚线曲线图2中的图（p.118）显示了一个典型的软拐点特征。
压缩延时：压缩延时的介入时间是多长的压缩机需要介入时间，一旦输入信号达到或超过峰值水平。一个快速介入的设置，信号控制压缩几乎立即工作，而速度慢的时间可以让一个短暂的强音通过不变，压缩机在介入工作。创建一个故意调设置几毫秒的延时时间是个常用的方式提高乐器如吉他和鼓的冲击特性。对于大多数的音乐应用，初始攻击1和20毫秒之间的设置是典型的。然而，当处理的声音如人声，延时一般给出了最好的结果，因为它带来的电平的控制下，速度更快，产生更自然的声音。
释放：释放套多长时间压缩机的增益来恢复正常一旦输入信号下降低于阈值。如果释放时间太快，信号电平可能“失真”——换句话说，你可以听到的信号的上升和下降的水平。这通常是一件坏事，但是，它有它的创造性的使用，特别是在摇滚音乐。如果释放时间太长，收益可能不会有下一次的峰值以上的声音恢复时。的释放时间是一个好的起点0.2和0.6秒之间。

介入/释放：某些型号的压缩机有一个自动模式，调整介入和释放特性，在操作过程中适应音乐正在处理的动力学。在复杂的情况下，混合或人声的动态是不断变化的，自动模式会比固定的手动设置更好的工作。
峰值/ RMS操作：每个压缩机使用的电路称为侧链，和生活中的侧链的工作是测量信号有多大，所以它知道何时需要压缩。然后用这个信息来控制增益电路，可通过一个电压控制放大器（VCA），周围的场效应晶体管（FET）。压缩机将有不同的行为，取决于侧链对平均信号电平或绝对信号峰。
RMS电平检测器的作品很像人的耳朵，而不注重持续时间短，声音比较长的声音相同的水平。尽管RMS提供的最接近的近似，我们的耳朵对声音反应的方式，可能是因为它提供了更大程度的控制。虽然企业提供了一个很自然的声音的动态控制，短信号的峰值会通过未被注意，即使一个快速延时的时间设定，这意味着工程师在短时的峰值信号电平控制不了。这可以是一个问题，当数字录音，裁剪是要不惜一切代价避免。峰值和有效值检测表明大多数音乐包含敲击的声音之间的差异，在压缩机的峰型会更准确地跟踪个人的峰值水平节拍。另一种方式来看待它说一个信号的峰值和平均水平之间的差异更大，更明显的RMS和峰值压缩/限制之间的差异将。在持续预放大，应该没有明显的差异。峰值检测有时声音控制，除非压缩量小。真的到个人的选择，和所有的判断应该基于听力测试。

压缩持续时间：压缩机的侧链是被输入的信号的包络，但如果介入和释放时间设置为最快的位置，它是可能的，压缩机将试图响应不到输入信号的包络而对输入波形的单个周期。这是特别重要，当输入信号是从一个低音乐器，作为个体的周期是比较长的，比较高的频率。如果单个波形周期压缩允许发生，非常糟糕的失真声音，当波形本身可以被压缩的过程。

我们可以简单地增加压缩机的释放时间使它变得太慢，单个周期的反应，但有时也能建立一个非常快的释放时间。更好的选择是使用保持时间的控制，如果你有一个。保持了轻微的延迟启动之前释放阶段，从而防止包络整形进入释放模式直到保持时间已经过去了。如果保持时间设定的最低可听频率的一个周期的持续时间较长，压缩机将不得不等待足够长的时间来下一个周期，从而避免失真。一个50ms的保持时间将防止这种失真产生的机理问题归结为20Hz。如果你的压缩机没有单独的保持时间的控制，它可能仍然有一个内置的，预定量的保持时间。一个50ms的保持时间不会影响压缩机的操作的其他方面，并使得用户少了一个控制担心。

立体声链接：当处理立体声信号，这两个通道都一视同仁，这是重要的，用于立体图像将在如果一个信道接收到比别人更多的压缩。例如，如果一个响亮的声音只出现在左声道，然后左通道的增益将减少，和其他一切都在左声道的礼物也会被拒绝在混合。这将导致在向正确的通道的一个明显的运动，这是不接受这么多的增益降低。

一种双通道立体声链接开关压缩机只是强迫两个通道一起工作，基于两个输入信号的平均值，或两者的最高水平在任何一个时间。当然，两个通道必须设置完全相同的这工作正常，但这是由压缩机。当两通道切换为立体声，一组控件通常成为主渠道——尽管一些厂商都选择平均两通道的控制设置，或任何一个通道的控制反应是设置为最高价值。

你可能已经注意到，或至少读过，事实上，不同品牌的压缩机声音不同。但如果他们真的要改变的水平，他们不都一样吗？我们已经学会了，部分的原因是对攻击和压缩机的释放曲线的形状有关，当然峰值检测将RMS产生不同的结果，但至少同样重要的是它在压缩机扭曲的信号。技术上的可能，最好的压缩机是一个不加任何失真，但大多数工程师都喜欢的“温暖”的声音，大峰值的设定，用高电平录音。事实是，低水平的失真对我们感知声音的方式产生深远的影响，这是原则上的听觉激励器的工作。一个非常小的量的偶次谐波失真可以加强低音，而使高音听起来更明亮和清洁。
利用压缩机
大多数的工程师通常会对人声加一些压缩的同时记录，然后添加更多的如果需要同时混合。这个工作方式充分利用磁带的动态范围，同时有助于防止信号的峰值太大磁带机过载。最好的方法是使用较小的压缩比最终可能需要同时记录，所以这一点更可以在混合阶段如果需要添加。如果太多的压缩开始增加，你又不能做什么来摆脱它之后。同样，如果你有一门内置压缩机，它可能会更好播放音乐，离开了录音时，只使用它而混合。

录制过程中混合的另一个好处是，门会删除任何磁带的嘶嘶声，连同原始记录的噪声。如果门是允许关闭太快，它可以砍下两端要有长的衰减的声音，尤其是那些长的混响尾巴，所以大多数大门（和扩展）安装在压缩机有一个可切换的长/短的释放时间，或适当的变量释放时间控制。

作用

在音乐的一个典型片大部分的声能占在音频频谱的低端，这就是为什么你的VU表似乎总是对低音鼓和低音吉他。高频率的声音往往在水平要低很多，所以很少需要压缩，但即使如此，高频率的声音混在一起还了级压缩机每当大声低音反应的声音。
一种技术来减少这种影响的严重程度是设定一个较长的压缩时间对压缩机，允许高频的延时通过在增益降低。这只能解决部分问题，如重压缩应用于充分混合，整体声音会变得迟钝，为高频的细节是在水平降低。

回到微妙的谐波失真的主观影响的一刻，一些压缩机的设计，利用谐波失真或动态均衡提供高频水平增加时发生重压缩。这有助于抵消削弱高频细节，使一个伟大的主观差异，但它不是一个完美的解决方案。

更详细的压缩机被设计成将信号分成两个或两个以上的频带压缩这些分开。这巧妙的避免了低音端造成的高端是不必要的压缩，但可以引进与相其他问题，除非设计是非常深思熟虑。


另一个侧链相关的过程是德版咝咝的声音。齿音有时明显时，人们发音的字母“S”或“T”，真是一个尖利的牙齿周围的空气造成的。如果一个参数均衡器插入压缩机侧链信号路径和调整，提高违规的频率，压缩机将更多的增益降低时齿音存在比其他时候。

大多数的丝丝声，发生在5～10kHz的音频频谱的区域，所以如果均衡器调谐到这个频率范围内，设置为大约10dB的提升，然后在选定的频率范围，压缩会出现之前，它在10dB的音频频谱的停顿。录音师应该听均衡器输出设置，然后调整频率控制，直到输入信号的嘶嘶的部分是最强的。图4显示了一个压缩机和均衡器可以作为阿德艾瑟。有些压缩机有一个内置的扫频均衡器，允许他们双德艾瑟斯不需要外部参数均衡器。

一般准则

在压缩设置一些通用的建议，采取在“有用的压缩机设置”框在本文中其他地方看看。我应该强调，这只是为了让你开始——理想的设置从压缩机压缩机不同，这就是为什么我想出了稍微不同的数字我写的关于这个问题的每一次。更多的增益降低时，背景噪声水平较高，所以不要使用更多的增益减少不必要的。

几乎所有的记录流行音乐故意限制的动态范围，使声音洪亮过电台。更多的信号压缩，较高的平均能量水平。除了压缩单个轨道的记录或混合过程中，工程师很有可能进一步压缩，整体搭配应用。这可以是非常有效的，但不要扼杀一个混合了压缩它。

谈到单轨道，这是相当多的常规压缩的声音，低音吉他，吉他和偶尔的电吉他，虽然过载吉他听起来往往是自我压缩了！其中最重要的就是主唱，因为在水平甚至适度的倾角可以使歌词很难在支持听到。
压缩声音的恢复

除了更传统的应用，压缩机也可以被用来使恢复一个信号压缩后另一个电平。这就是所谓的回放，并经常用于背景音乐的电平是由一个声音的电平。在配音时，背景音乐的电平下降，但无论是在语音停顿，背景音乐是恢复到原来的电平，变比由压缩机的控制释放。

这允许外部信号控制压缩机的行动而不是压缩机的输入信号。当外部信号是修补过的侧链，其动力学控制的任何信号的增益的减少是通过压气机时。让我们假设一个背景音乐是通过压缩机正常输入了，但侧链的输入是美联储与语音信号从机发送或直接通道输出。这个盒子的图显示了这是如何在实践中建立。当声音超过用户设定的阈值时，压缩机将增益降低到音乐信号，当声音停顿，增益将在任何率恢复到正常设置的控制释放。
预放大

每次我们说的适用范围压缩到一个信号增益降低，峰值电平降低5dB，但低水平的声音保持不变。如果我们现在使用的弥补增益控制使峰回到以前的水平，我们必须应用5dB的增益。这意味着安静的信号也会达到比以前更响亮。其结果是，任何噪声出现在输入信号的安静的部分也被放大5dB。

我认为 CD 是个对于严肃聆听而言，先天不足的格式，频宽尚还其次，最要命的是密度。单论中频也要被 SACD、L ...
爱比死更冷 发表于 2014-12-29 18:38

爱比死更冷兄讲的不无道理，但我们听得绝大部分古典音乐是50-80年代的录音，那个时候有超强的乐队、艺术家、指挥家.他们对音乐和人生的理解是现在的人无法达到的高度，所以他们的演绎现在有几人能及？而不像我们现在的快餐文化、不学无术、没有传承、没有精神。最典型的是我女儿叫我带她看：人间小团圆:卧槽、没有比这个更恶心、跟狗血的了吧。我们是不是文化、精神已死，值得推敲。像朱自清先生不食嗟来之食活活饿死，堪称民族脊梁。不好意思扯远了。所以在技术上是SACD好，但我们玩的是一种文化。一种对大师的敬畏、一种传承、一种态度。当然普通CD的两端延伸是差、细节是少，我认为通过调音台的解压是不会有很大差异的。特别是老录音，技术极限就是那个频段。

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啊今天搬了几套钉子过来累死了刚回家，刚上好试听。白天有空再仔细学习楼主精神并认真回应

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德国佬的东西就是漂亮
   

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使用错误， 应该把那颗螺丝抽出
micamica

兄弟你肯定？说明书说是把这颗 securing pin 抽出，用红色工具插入旋拧来微调高度改善接触，并没说微调高度后要把这根 securing pin 拿掉。“securing pin” 顾名思义就是塞着堵位置的，不能随意抽走。抽出只是为了让出位置，要是这根螺丝没用的话厂家根本不需要多此一举虚塞一根螺丝进去，所以无论是美观、防尘还是结构考量，我觉得都应该塞着。其实钉子和底板精度这么高一般都不需要调，直接把钉子码在器材底就好。


另外说明书最后一条其实信息很关键，说要是器材不是非常重（4 颗钉子可以承 500kg，所以非常重我猜就是真的非常重了）的话，要把防滑阻尼垫片拿掉。目测垫片比较软调，要不是上面的东西非常重能紧紧把它压在钉子顶上接触面的 水平线 下的话，我看钉子的武功就给废了。避震一定要硬调到底，否则声音就糊掉，一切努力都白费了，我怀疑咒骂 FE 没用或者作用不明显的基本都是因为没读或者没读懂说明书造成。这种土八路式的教训我们见了还少吗。

垫在调音台下，hifi 性（定位、形体线条感、中低频的量感和弹性、微动态小细节等等）暴涨哇！调音台变压器多，把耳朵靠在 PSU 前仔细听，其实可以听到很微弱的嗡声。有牛有电就有震动，这样一来把模拟器材原本的功力挖出来，我发现这些老器材的 hifi 性本身就极强，丝毫不逊于所谓现代声的新器材。加点必要道具就能挖出来，还要担心挖得太彻底太厉害，hifi 性太强反而不耐听呢呵呵 ...

几乎一切都是可以调出来的。

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这个脚钉放在音箱下，高频总是多了个尾音，分叉了。真怪
stmark

尾音开叉或者一点点口水声 (silibance) 其实就是器材的解析力和 hifi 性，只要控制住不太过分的话，我觉得不必困扰，反而是器材素质和调教的某种证明。我身边的老烧哥们近友，个个都是将 FE 大钉放在音箱下的，大西湖下一边放 8 颗，形体感什么都出来了，低音也不会因为与地板接触产生谐振而浑浊糊掉。而且尤其大音箱浮起的话，楼下造成的低频困扰也会相当减弱，实在是正道。

要把这个开叉和口水声彻底调掉，大概器材就会太厚暖萌萌哒没法听了，就像那些几个冬烘老同志围着一台 300B 推雨后、ATC 听蔡琴的那股味道 ...

不把螺丝抽掉的话，是螺丝在帮你称重，不是陶瓷珠在称重。螺丝只是为了在没使用的时候，厂家害怕陶瓷珠跑出来了， SECURING PIN（保险棒），你的明白？ 不用阻尼垫片，声音只是更HIFI而已
micamica

听起来有道理，我又请教了一位帮我买这些钉子、而且用了几十颗的香港老鸟，他告诉我螺丝要拔出来的。

多谢你提醒呵