小舞台 发表于 2016-4-20 18:21
音响室小空间与音乐厅大空间的主要区别之二：室内声学环境影响因素与变化规律

    大空间音乐厅声学环境 ...

玩音响应该都知道功率大小与声音传递距离有关，如不明白可自己钮动音量旋钮尝试。
唱片会做到强弱信号都能让听唱片的人清淅听到。
当我们在某个距离内听音响系统播放唱片，一定会有一个功率与这个距离相对应，这里指调整好的系统。如果没调整好的系统，功率输出一定会大于调整好的系统输出功率才会让你听的清楚，在这种情况下驻波就来了，越听不清音量越拧的大驻波越严重。
房间的大小受制于你手中的音量旋钮，声音的好坏取决于你对声音的认识和调整。

佩服小舞台老师的专业知识！
学习！

大空间的声音自然舒服，即使是低端器材也耐听过小空间的高端器材。
大小空间都需要吸音，音响室需要短残响。

10多年前香港《HIFI音响》杂志的主编何森认为音响室最佳是600尺（约60平方米），再大对声音无益，甚至有害。
该杂志的听音室面积约40平方米（18尺×25尺×11.5尺）。
前几年实践证明，何森的观点是错误的。
我用的书架音箱sf extrema不变，功放越用越低级，音乐却是越来越动听，音响元素也更出色，80平方米，高度3.5米；白天室内噪音30dBA。（以前是50平方，室内噪音40dBA）

成都小春的帖子：
实例实测： 世界各国的声学模块化对小空间声学是否能全频段均衡处理？http://www.hiendlife.com/x1/foru ... hread&tid=31532

“试想一下，假如音乐厅100人乐队，分开左右声音各由50个乐器分散地砸过来，而音箱是将左右各50个乐器，集中到一只音箱砸过来。能量集中太多，距离比音乐厅更要近得太多太多。  发表于 昨天 20:31”

大型乐队是声部组成，录音也是以声部为基础。
声场中的任意位置上的声源，是由左右声道不同的差别信号组成，左右喇叭还原的也是这个差别信号，而不是“假如音乐厅100人乐队，分开而音箱是将左右各50个乐器，集中到一只音箱砸过来。能量集中太多”。

玩点音源对室内声学的处理，请参考深圳大米的方法，因各频段波长的不同，处理方法不同，用扩散来减少衍射干涉，用吸收来减少驻波。而点音源高频在空气中衰减幅度那是没办法的，有人用号角的高效率来提升，但会带来别的负影响，球顶高音无论大细箱超3米距离都不怎样，海尔气动声压可以

关于低音解决驻波，一是大空间，二是低频陷阱，三最好用障板，即使在小地方也可玩出干净的低音

circle 发表于 2016-4-21 08:03
“试想一下，假如音乐厅100人乐队，分开左右声音各由50个乐器分散地砸过来，而音箱是将左右各50个乐器，集 ...

立体声音响系统调整的目的就是让左右喇叭还原唱片里左右声道中的差别信号，只有这样才能使散布在声场不同位置里的声源准确，这时音质、动态等才会最好。不然的话，大口型、驻波等会永远伴随着你，单声道典型特征就是没有左右声道信号差别。这是为什么一直在强调立体声的原因。
又让清兵老烧“偷师”学到唔少嘢。哈哈

别以为我是纸上谈兵，我现在都全改障扳了，做了个2米多的障扳，那就不需像深圳大米那样弄到古灵精怪

单声道一个喇叭再大也大不过立体声左右声道左右两个喇叭+空间的共同对一个声源声音的大。这又是立体声的另一个好处。

yangshr-y 发表于 2016-4-21 09:27
正在弄个大障板，整个系统刚拆了，调试好再上图

Y兄不如预先透露一下从玩线阵进化到玩大障板的原因。

小空间声学环境中的：锥盘系统、号角系统、线阵列系统扬声器各有何特点

锥盘系统：

    锥盘单元音盘的振动一经发出，就直接推动突然变得无限大的空气，没有一个与空气阻力的匹配过程，声音扩散衰减较大，因而效率较低。当需要提高声压时，只能以增大功率、增大音圈音盘振幅来实现，这一过程势必带来一些失真，使系统本身的发声，较早进入失真状态。

    当锥盘单元在小空间发声后，声波即向四面八方扩散，较容易激发侧墙与天花的强烈反射，导致较强的室内空间声音干涉，过早造成声波变形，量感平衡变数加大，削弱了直达声的质与量，致使清晰度下降。

    锥盘单元音箱的优势，一是有较成熟的喇叭单元，也有丰富的高素质成品音箱选择。二是因录音室监听系统多数采用锥盘单元，假设声学装修适当接近录音监听室声学环境方向，音效与录音师想法较为接轨，尤其在声音平衡方面，较易重播出接近录音室的音效。当然欲想达到比录音室更好的色香味，又是另一回事。

号角系统：

    号角驱动器的振膜振动，经过一个类似咽喉部件的压缩，再经过一个截面逐渐扩大的喇叭，与空气阻力有一个匹配管控过程，实现低失真高效率。号角单元发声过程貌似复杂，但与人声的声带发声，经过喉部与嘴巴这个“号角”管控与放大过程，与弦乐器的琴弦发声，通过琴马带动面板振动，再经琴腔共鸣的发声过程，尤其与管乐器更加类似，因而播放与之相应乐器像真度较高。

    由于号角有指向性特点，在号角指向性投射到的听众区域，哪怕是距离远一点也能听到比较清晰的内容与细节，在其投射范围听到的声音密度也较强。而对于投射范围以外的“无人区”，声能与密度就会相对稀薄一些，使室内声能分布不够均匀。但这也恰好避免了小空间过强早期反射声干涉这个通病，反正发烧音响大部分时间只有一个听众，减少了前场早期反射声干涉造成的浑浊感，可使大部份空间及皇帝位声音变得更清晰。

    号角假如可以随着不同音乐，能像人的嘴巴变大变小的话，将是无敌的播放系统。可惜只能够在大小、长短、方圆、大口、多格等等款式中选择一种，每一种形式号角只能对应其中一些类型音乐有较佳效果，由于只能选择一种，也肯定不是万全。

    号角系统结像大小要视乎号角大小及其嘴型而定，例如我选择的中小型多格中音号嘴，再配合振膜只有半寸的小型号角高音头，主要是考虑吉他，及大部分中小型乐器为主，意外收获是普通系统较难重播得好的jazz音乐尤为一绝。这是无论如何也不会得出结像过大这个结果的，而且结像乐器形体感也比较实在。

    但由于这个中音是中小型多格号嘴，优点是逼真，但也会显得不够宽松。假如是换成大嘴巴号角，对应大场面管弦乐与合唱之类，宽松度就较优，但结像也会偏大。很难两全其美，只能根据为我所用原则作出取舍。