My chinese version suddenly do not work,  Jansons is really  a great conductor. I viewed his thr ...
alma 发表于 2011-1-21 00:46

教授大秀英文！哇塞！

看来您对杨松斯的处理不太满意，不过这也是口味问题。
我倒挺喜欢，喜欢他音乐中的平衡。
metamorphosen 发表于 2011-1-21 01:36

这一点上我赞同meta兄

教授大秀英文！哇塞！
metamophore 发表于 2011-1-21 05:26

差得一塌糊涂。汗。。。

转发：
扬松斯演绎的1905年(2007-12-07 23:15:44)
转载  
时光如箭，自1957年作品问世，一晃49年过去了，将近半个世纪后的2006年，迎来了作曲家诞辰100周年。EMI唱片公司不象环球唱片公司那么大张旗鼓推出诸多新老套装，却一锤定音以质取胜，这就是扬松斯历经18年录制完成的肖斯塔科维奇交响曲全集。
  我一如既往地首先要听“1905年”，来证实一下扬松斯的功夫如何。此套老肖的交响曲全集与众不同，不仅历时18年，而且合作乐团也是遍布世界，包括了柏林爱乐、维也纳爱乐、伦敦爱乐、奥斯陆爱乐、圣彼得堡爱乐（原列宁格勒爱乐）、匹兹堡交响、费城管弦乐团和巴伐利亚广播交响乐团。这版“1905年”就出自费城管弦乐团，录制时间1996年。地点新泽西州科林斯伍得。
要说扬松斯，和上一篇谈到的穆拉文斯基，有着非同寻常的联系。扬松斯的父亲是穆拉文斯基的同事，扬松斯10岁的时候正值肖斯塔科维奇第十交响曲首演。他从小就成长在肖斯塔科维奇的音乐里，并且由于家庭关系经常听到父亲和穆拉文斯基谈论、排练老肖的作品。还包括指挥家康德拉申，也给予了他许多影响。那么在当年，一个专制的环境下，扬松斯听到的不仅是长辈关于老肖技术性的讨论，更多的则是老肖音符背后的意义，实属天赐良机。到扬松斯毕业之后，他顺利地成为了穆拉文斯基的学生和助理，在大师身边工作，得以从实践加深对肖斯塔科维奇的理解。
  有记者后来采访扬松斯：既然肖斯塔科维奇音乐的主要内涵就是反抗，那么讨论起来不是很危险吗？
扬松斯：我认为如果肖斯塔科维奇不是个音乐家的话，早就流放西伯利亚了。音乐有丰富的内涵不假，但是仍然比较抽象，无法确定其中的具体动机。例如他的第十二交响曲是题献给列宁，但每个乐章的标题仅在首演时出现，明显是为了通过官方审查而设。我不认为肖斯塔科维奇的音乐理念是标题化的。
再问：你父亲和穆拉文斯基讨论肖斯塔科维奇音乐的色彩和节拍吗？
扬松斯：他们是这样讨论的。节拍对于肖斯塔科维奇至为关键。例如他的第五交响曲辉煌结尾，你可以演成红场阅兵，也可以演成胜利的反抗。我学到的最重要一点是，不要过份忠于肖斯塔科维奇在公开出版的乐谱上的标记，你要读懂他的内心！
又问：你为什么和众多乐团分别录制肖斯塔科维奇，这是一个深思熟虑的计划吗？
扬松斯：对我来说，录制肖斯塔科维奇交响曲全集的想法由来已久。我想尽可能在世界各地演奏，为的是更多的乐团理解并喜欢他的音乐。最困难的是他们没有过专制独裁的生活背景，不过我乐意强调的是肖斯塔科维奇讲述的是一段漫长隧道以后的一抹亮光。我发现他们能懂。
接着问：你如何评价肖斯塔科维奇在20世纪音乐家众的地位？
扬松斯：自马勒以后，他是最伟大的交响乐作曲家。无与伦比。
最后一个问题：人们是否会对肖斯塔科维奇的音乐和政治的关系想得太多？
扬松斯：肖斯塔科维奇的音乐出自他个人的智慧。没必要完全从政治的角度评价他的作品。但是正如我们理解贝多芬、勃拉姆斯，我们必须了解作曲家的生活一样，肖斯塔科维奇的音乐语言诞生在压迫和反抗的环境中，我们始终无法忽略。
回来再论扬松斯对“1905年”的演绎。显然和穆拉文斯基一脉相承。但速度普遍放慢。第二乐章比穆拉文斯基慢了八分钟，第四乐章慢了七分钟。音乐表现更加深沉。例如第二乐章加强了屠杀前后的对比，屠杀前的凝重反映了游行队伍对沙皇的深信不疑和请愿的坚定意志，仿佛步伐再慢也要向前。扬松斯站在一个同情和怀疑的角度，好像在反复提醒善良的人们：小心啊！！
屠杀开始之后，扬松斯的演绎速度极快，那种毫不留情、斩草除根的场面令人发指。一慢一快之间，道出了请愿和镇压之间巨大的反差！一片生灵涂炭之后，小鬼儿一般缥缈的弦乐好像凄惨的阴风吹来，徘徊在寒冷的冬宫广场……
扬松斯对第四乐章的演绎特别符合他个人理解的“一段漫长隧道以后的一抹亮光”，并没有一味地保持强奏以示乐观，而是越到后来越慢。反而显得脚步扎实，为这部作品划上了一个值得思考的句号。
原帖：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e92d06e01007xft.html

转发：
扬松斯演绎的1905年(2007-12-07 23:15:44)
转载  
时光如箭，自1957年作品问世，一晃49年过去了， ...
lsh133 发表于 2011-2-23 10:48

是这个杨松斯的肖交包子吗？

M兄这笑有点诡异啊。回答您的问题，我说的音乐的造型感，是说音乐的布局，就是哪里应该拉起来哪里应该削下去，哪个声部应该突出，哪个应该弱奏。做到这点对优秀指挥来说不难，难的是，你要有新的理解, 使得作品让人有新的理解。
alma 发表于 2011-1-21 01:31

康德拉辛有一本《指挥的境界》，挺不错的
http://product.dangdang.com/product.aspx?product_id=20033661

扬颂斯近年来和巴伐利亚广播的布七、和大会堂的布三布四录音，有谁听过？

最后一个问题：人们是否会对肖斯塔科维奇的音乐和政治的关系想得太多？
扬松斯：肖斯塔科维奇的音乐出自他个人的智慧。没必要完全从政治的角度评价他的作品。但是正如我们理解贝多芬、勃拉姆斯，我们必须了解作曲家的生活一样，肖斯塔科维奇的音乐语言诞生在压迫和反抗的环境中，我们始终无法忽略。

lsh133 发表于 2011-2-23 10:48

感觉这段话说得比较客观。

回复 alma 的帖子


    是啊，我只有这张碟。呵呵

2011年3月17日，扬松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团在慕尼黑演奏贝多芬第三钢琴协奏曲，内田光子钢琴独奏。音乐会上还演奏了理查·施特劳斯的《英雄的生涯》。

马里斯-杨松斯慕尼黑的新合同
巴伐利亚广播交响乐团已经与马里斯-杨松斯的合同延长至2015年8月。

原先的合同是2012年8月结束。巴伐利亚广播交响乐团的经理Ulrich Wilhelm称赞杨松斯(Jansons)是一位国际级的艺术家。
他除了领导巴伐利亚广播交响乐团之外，还同时担任另外一支世界顶级乐团-荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团的首席指挥。

杨松斯获奖经历
1981年：第10届挪威格莱美奖最佳古典专辑——杨松斯指挥奥斯陆爱乐乐团录制 爱德华·格里格（3CDs）（1982年春颁奖）
1986年：圣哈佛德奖章（St. Hallvardsmedaljen）（挪威奥斯陆市最高荣誉）
1989年：荷兰爱迪生奖——杨松斯指挥列宁格勒爱乐乐团(现为：圣彼得堡爱乐乐团)《肖斯塔科维奇第七交响曲“列宁格勒”》。
1990年：第19届挪威格莱美奖最佳古典专辑——杨松斯指挥奥斯陆爱乐乐团录制《马勒第二交响曲》，Chandos（1991年春颁奖）
1991年：挪威Anders Jahres文化奖
1992年：荷兰路易斯特大奖——杨松斯指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团《柏辽兹幻想曲&罗马狂欢节》。
1993年：第22届挪威格莱美奖最佳管弦乐作品——杨松斯指挥奥斯陆爱乐乐团录制《德沃夏克<大提琴协奏曲>&柴可夫斯基<洛可可主题变奏曲>》（Truls M&oslash;rk 大提琴），EMI（1994年春颁奖）
1995年：第24届挪威格莱美奖最佳管弦乐作品——杨松斯指挥伦敦爱乐乐团录制《肖斯塔科维奇<大提琴协奏曲>》（Truls M&oslash;rk 大提琴）（1996年春颁奖）
1996年：获得“EMI年度艺术家”大奖。[8]
2000年：挪威王国皇家荣誉勋章（Commander with Star）（挪威王国颁发给外籍人士的最高荣誉）[9]
2002年：德国古典回声大奖(ECHO Klassik)年度最佳交响乐团(录音)——杨松斯指挥肖斯塔科维奇第八交响曲。
2003年：柏林爱乐乐团“汉斯·冯·彪罗”奖章。
2004年：获得英国皇家爱乐协会的“年度指挥”称号。
2004年：留声机年度唱片大奖——杨松斯指挥柏林爱乐乐团《格里格、舒曼钢琴协奏曲(Grieg / Schumann - Piano Concertos)》，钢琴：Leif Ove Andsnes，Live Recording EMI。
2004年：古斯塔夫·马勒Toblacher Komponierh&auml;uschen国际唱片奖最佳新录唱片——杨松斯指挥伦敦交响乐团《马勒第六交响曲》录制: 伦敦巴比肯音乐厅2002.11（LSO live 0038 (2CD))。[10]
2005年：第48届格莱美奖最佳古典音乐专辑提名。[11]
2005年：第48届格莱美奖最佳交响乐团演出提名——杨松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团及合唱团演出肖斯塔科维奇第13交响曲，EMI Classics。[12][13]
2005年：第48届格莱美奖最佳交响乐团演出——杨松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团及合唱团演出肖斯塔科维奇第13交响曲，EMI Classics。（2006年2月颁奖）[14][15]
2006年：戛纳MIDEM古典音乐奖年度艺术家。
2006年：拉脱维亚共和国三星二等勋章（拉脱维亚共和国最高荣誉）(2006年5月)
2006年：德国古典回声大奖(ECHO Klassik)年度最佳交响乐团(录音)——杨松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团及合唱团演出肖斯塔科维奇第13交响曲（2006年10月22日于慕尼黑嘉斯台爱乐大厅颁奖）。[16]
2006年：法国《音乐世界》（Le Monde de la Musique）年度最佳奖——《肖斯塔科维奇交响曲全集》（10CDs）杨松斯指挥，巴伐利亚广播交响乐团、柏林爱乐乐团、伦敦爱乐乐团、奥斯陆爱乐乐团、圣彼得堡爱乐乐团、费城交响乐团、匹斯堡交响乐团、维也纳爱乐乐团，EMI Classics 3 65 300 2，2006年。（2006年11月18日于柏林博物馆颁奖）[17]
2006年：德国唱片评论年度最佳录音(German Record Critics' Award)——《肖斯塔科维奇交响曲全集》（10CDs）杨松斯指挥，巴伐利亚广播交响乐团、柏林爱乐乐团、伦敦爱乐乐团、奥斯陆爱乐乐团、圣彼得堡爱乐乐团、费城交响乐团、匹斯堡交响乐团、维也纳爱乐乐团，EMI Classics 3 65 300 2，2006年。（2006年11月18日于柏林博物馆颁奖）[18]
2007年：戛纳MIDEM古典音乐奖最佳交响乐作品和最佳录音——《肖斯塔科维奇交响曲全集》（10CDs）杨松斯指挥，巴伐利亚广播交响乐团、柏林爱乐乐团、伦敦爱乐乐团、奥斯陆爱乐乐团、圣彼得堡爱乐乐团、费城交响乐团、匹斯堡交响乐团、维也纳爱乐乐团，EMI Classics 0946 365300 24，2006年。[19][20]
2007年：德国古典回声大奖(ECHO Klassik)年度最佳指挥家。
2007年：英国BBC音乐杂志最佳管弦乐团——杨松斯指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，演出肖斯塔科维奇第七交响曲“列宁格勒”，RCO Live 2006。
2007年：奥地利维也纳市荣誉金质奖章（Golden Medal of Honor in the City of Vienna）[21]
2007年：德国巴伐利亚州荣誉勋章[22]
2007年：欧洲基金会（"Pro Europa" Foundation）欧洲指挥奖[23]
2008年：戛纳MIDEM古典音乐奖最佳歌剧DVD——杨松斯指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，演出肖斯塔科维奇《姆钦斯克县的麦克白夫人》，于荷兰歌剧院，马丁·库赛(Martin Kušej)导演 Opus Arte OA 0965 D，2006年。
2008年：德国古典回声大奖(ECHO Klassik)年度最佳交响乐团(录音)——杨松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团录制《贝拉·巴托克<乐队协奏曲> & <神奇的满大人>组曲 & 莫里斯·拉威尔<达夫尼与克罗埃>》- SONY BMG[24]
2009年：奥地利共和国科学与艺术荣誉十字勋章[25]
2010年：德国古典回声大奖(ECHO Klassik)年度最佳交响乐团(录音)——杨松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团录制《安东·布鲁克纳第七交响曲》- BR-Klassik [26][27][28][29][30]
2010年：第53届格莱美奖最佳古典音乐专辑提名——杨松斯指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团录制《安东·布鲁克纳第三、四交响曲》，RCO Live（Producer & Mastering Engineer：Everett Porter）。[31][32][33][34][35][36]
2010年：第53届格莱美奖最佳交响乐团演出提名——杨松斯指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团演出《安东·布鲁克纳第三、四交响曲》，RCO Live。[37][38]
2010年：巴伐利亚马克西米兰科学与艺术勋章（Bavarian Maximilian Order for Science and the Arts）（2010年10月）[39]