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sanlue

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竖琴版的《歌德堡变奏曲》

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发表于 2011-11-28 18:34:48 | 只看该作者 | 倒序看帖 | 打印 | 使用道具

本帖最后由 sanlue 于 2011-11-28 18:36 编辑

今天收到了Catrin Finch改编演奏的竖琴版《歌德堡变奏曲》，非常美妙。我把小册子里面Michael Church对她的采访翻译出来，供大家参考。
MC：把《歌德堡变奏曲》改编成竖琴版本的想法从何而来？
CF：这是我前任经纪人的建议，他知道我在寻找这件乐器新的演奏可能性。我马上意识到这是件很值得尝试的趣事，尽管我并不确定是否能成功。
MC：你是怎样开始的？
CF：我做的第一件事就是去买了张格伦·古尔德的唱片，这也是这部作品被改编到另一个音乐世界。接着我又买了其他的一些唱片。刚开始我并没有去分析它，我只是坐下来并开始演奏，就像演奏别的作品一样。我以前演奏钢琴，弹过一些片段，竖琴的乐谱和钢琴乐谱很像，都是两个谱号，左右手各一个，所以基本上是相同的。主要的挑战就是适应指法。
MC：你碰到的第一个问题是什么？
CF：在第五变奏之前并无大碍。这一首非常快，而且左手跳跃幅度很大，不过当我试着减慢速度，这样就可以了。大部分的问题都是和声的，怎样才能让竖琴有效地演奏。我们有七个踏板，每个音阶对应一个，有三个槽，所以C踏板控制所有的C音。最难的和声是第在二十五变奏，巴赫在这里要求相连音符快速交替，你必须非常快地转换踏板，有时候还要交换双手演奏。不过尽管很多现代作品不能在竖琴上演奏，巴赫却可以。我花了一年时间来改编。
MC：你对结果满意吗？
CF：总体上很满意，尽管第十一变奏并不如我期望的那样。能够完成这项大工程，感觉非常好，这是我遇到过难度最大的一次，我很成功的做到了。
MC：为何对十一变奏有不满意之处？
CF：很难达到一种清澈的效果，因为双手靠的太近，当你拨弦之后又迅速重复一次，会有很大的嗡嗡回声。我试图让左手调低八度音阶，但这听起来完全不对，我必须要坚持与原版保持一致。不过尽管有些变奏不像钢琴上那么好，但其他的好很多。
MC：比如？
CF：第七变奏，非常美的一段，像是为竖琴量身定做，你可以让它真正歌唱起来。大部分较慢的变奏也是一样，在这件乐器上都有最佳表现。使用小调的一些变奏，十五、二十一还有二十五，都非常美妙，真正体现了竖琴的特点。
MC：万达·兰多芙斯卡把第二十五变奏比作黑珍珠，你怎么看？
CF：确实非常奇特，有种不祥之感。这首大部分像是待在意念中。演奏它，几乎要忘记呼吸。
MC：你怎么看这部作品的结构？一些演奏家关注它的三种形式，托卡塔，优雅的小品，复调卡农循环往复？
CF：我没有用学术的方法来看待它，我只是按照我自己的方式自然地演奏。不过我确实看到三种明确的结构。我感到第一首小调变奏——十五变奏——结束了一个部分，然后十六变奏又重新开始，一直到二十五变奏。我通常把二十六变奏——他来得非常欢乐——当做是结束部的开始。在这之后，情绪逐渐高涨。
MC：竖琴保留曲目过窄，是你做这件事的一个动机？
CF：当然。有很多竖琴家留下了作品，他们大部分是法国人，特别是1810年以来，塞巴斯蒂安·埃拉得（Erard）发明了双次动作踏板竖琴（每根弦可以弹奏三个半音），这种竖琴便流传至今。不过直到1900年之前竖琴家很少有什么曲目，因为作曲家们都不会演奏竖琴。现在，沿袭法国的先驱们，像德彪西、拉威尔，还有福雷，越来越多的作曲家为竖琴作曲。我梦想有一天能演奏贝多芬的奏鸣曲，还有莫扎特的钢琴协奏曲。我已经完成了莫扎特早期协奏曲A大调K414的改编，这是比较小巧的作品，竖琴才能够演奏。我将来会做更多的改编。
MC：换句话说，你是在往回拓展这种乐器的曲目范围。
CF：恩，回到竖琴刚出现的时候的话，我想你是对的。不过我自己很乐意这么做，我学了大部分竖琴作品，今后准备学习更多。巴赫是我最喜欢的作曲及之一，我能更多地演奏他的唯一办法就是把他放到竖琴上来。
MC：你觉得把巴赫对音色的要求复制过来容易么？
CF：不太难。其他乐器能分辨的音色，竖琴同样能够做到。
MC：体力上的挑战呢？
CF：现场演奏需要极大的毅力，比以往任何一次都来得大，这是一次史诗般的旅程。
MC：还是会回来。
CF：是啊。我更喜欢最后一段“Aria”，比起开始的那一段。你经历了太多，变换了许多不同的花样，最后又回到最朴素的那首“Aria”，这种感觉很特别。你完成了旅程，回到了家里。
MC：你现在感觉怎样，听完自己的录音之后？
CF：我很欣慰。和他一起，就和其他漫长、困难重重的项目一样，有很多疑虑的时刻，回过头去看，去听，会很开心，因为我完成了。
MC：你对将来有什么期望？
CF：其他竖琴家也会来演奏它。希望我在竖琴重要的演奏曲目中占有一席之地，就像其他出色的改编一样。我希望当初的反对者也能接受他，就像他们当初不屑一顾，最后还是喜欢上它。