其中的故事应该大概是这样的：1951年战后第一届拜罗伊特音乐节由EMI和Decca两大唱片公司分别约定作了现场录音，具体应该是EMI分得富特的《合唱》和卡拉扬的开幕演出《纽伦堡的名歌手》，而迪卡的德国分公司（即Telefunken）夺得了《指环》和《帕西法尔》的录音权。其中的《指环》并未作公开发行，原因是迪卡并未获得在录音中出现的Schwarzkopf的录音签约，所以功亏一篑，不能作公开的商业发行，母带一直保存在仓库中直至CD时代交由Testament发行了首度公开录音，而这已是后话。

只有苏堤指挥。。。

帕西法尔的录音本来就不多，拜鲁伊特的现场录音更不多了，在加上克纳，价格自然随行就市了。虽然，两个现场版都收录了不少嗓子干燥的听众的＂伴奏＂，但都是二手LP市场的热门，尤其是现阶段国内黑胶热情高涨。

这一届音乐节上的故事更是举不胜举，三天三夜也说不完，在欣赏今天还能听得到的这些伟大传世录音之外，这些令人津津乐道的故事也别有风味。
当年EMI和迪卡两大唱片公司在拜罗伊特是争得你死我活，EMI的金牌制作人稍占先机，拔得为富特和卡拉扬录音的筹码。而卡拉扬在这一届战后第一届的瓦格纳音乐节上更是意气焕发，以全新的面貌向世人展露了他的歌剧指挥才华及作为新一代瓦格纳代言人的风貌，由他和代表老一代瓦格纳专家的克纳佩茨布许分别负责了一套《指环》的演出，也就是说，这一届音乐节上演了由两位指挥分别担任A、B角的两套《指环》（这也是历届拜罗伊特音乐节上绝无仅有的）。而卡拉扬非但担任了B角的指挥任务，他还同时客串了A角克纳那一场演出中的场下歌剧钢琴排练的重任！
至于在战后资源相对匮乏和技术手段、录音器材尚未开花的条件下，要在拜罗伊特舞台下的狭小空间安置得下庞大的录音器材，做出完整的《指环》现场录音，技术难度是可想而知的。而当时为迪卡操刀录音的竟然是大名鼎鼎的Wilkinson！他的录音理念在单声时代就已经超越其同伎一大截（有他那著名的与费里尔/帕扎克/瓦尔特及维爱合作的《大地之歌》为证），终于他的录音哲学在立体声时代来临后大放异彩。所以，在技术力量和器材上，迪卡又占有先机，故而由迪卡操刀的《帕西法尔》及克纳那套《指环》的录音则完成度要超越EMI。今天我们可以听到由大T发行的其中克纳指挥的《众神的黄昏》这一步，对录音的真实度佩服得五体投地，而相对对EMI留下的《合唱》交响曲、《名歌手》及《女武神》第三幕这些录音则不免遗憾录音质量不能令人满意。

Rozinante  发表于 22 分钟前
这大概是战后所有音乐节（不限于拜鲁伊特）中最传奇的一届了吧。m老师哪天有空给大伙讲讲故事。

哪里是老师嘛，同好同好而已。