3B很伟大，或4B也很伟大，但他们并不是音乐史的全部和绝大部分，很难想象舒伯特、舒曼、李斯特、肖邦的创作 ...
metamophore 发表于 2013-1-28 23:12

我倒没有想过3B4B之类，只是举了我认为是明显直接受巴赫影响的例子。

我觉得布列兹是站在现代音乐的立场上。过去的一切，对现代音乐的形成有推动作用的，就算主线，没作用的就算支流、甚至倒退。这种立场我当然不赞成（非让我选一个出发点，我宁可站在莫扎特或者巴赫的位置上）。但我觉得他这段话不无道理，至少绝不是废话。

布列兹列举的这几位作曲家都是后世研究、效仿的对象。比如巴赫，贝多芬以后的作曲家没有几个不仔细钻研巴赫，并且把巴赫的技法用到自己的作品里。而我好像没有听说过哪个作曲家一本正经地研究莫扎特的作品。我想这是因为莫扎特并没有发展什么技法。莫扎特的作用就是个参照，让马勒这样的同志临死前感叹一下：跟莫扎特相比，我多么没品味啊！

布列兹没有提德彪西，这确实奇怪。在我这个外行看来，德彪西的音乐对后人影响应该非常大才对。

最后，布列兹这段话说得肯定是有些大嘴巴。不过我觉得，在艺术领域，说话对错并不重要，重要的是说的东西有内容，对人有启发。

布列兹这种混沌的“现代音乐”立场，以德国为主线，已经是唯心的错了。德国音乐只是西方音乐发展道路上的一根线条，其前面、左右、交错还有诸多线条，只以德国线条就事论事，巴赫再是影响深远，也没有说服力。

莫扎特是独特的，有人说他是不属于音乐史的，他在音乐发展史之外自己画了一个圆。

自50年代中起，布莱兹就和施托克豪森，诺诺并称为先锋派三大代表，特别是在序列音乐方面。在他的作品中，法国音乐的抒情性（特别是印象派音乐里的）和理智逻辑融为一体。

布列兹音乐中后一半逻辑的理性是自成一体，但没感受到他来自于法国文化的抒情性，他是反法的、亲德的。