作为欧洲大陆最新一代的旗舰音乐厅，造价3.8亿欧元，2015年启用的巴黎爱乐新音乐厅和易北河音乐厅一样，自诞生之日起就备受争议。

当晚8点的音乐会，打车过去看着沿路的建筑越来越破，感觉音乐厅的位置应该是蛮偏的，到了发现就在2年前去过的音乐城旁边，听完回来果然和预想的一样根本没有出租车，只好杀到附近的酒店假装是客人让前台帮忙叫车....

一到音乐厅 还是被外观吓到了，这特么是音乐厅么，压根就是艘宇宙飞船啊....虫族基地？ 感觉按个按钮就能起飞了。。。


落座后位置是大概10排（记不清了）附近左边
那么号称人类史上最先进的音乐厅声学设计听起来到底如何？




当晚听下来一入耳首先感觉混响长得诡异，和内部声学结构的样子不相称，虽然巴黎爱乐新厅的建筑声学设计师试图结合长混响和高清晰度，过遗憾的是该厅的长混响并没有带来传统鞋盒厅般的温暖饱满，清晰度很不错，但是在现代厅里没有突破，总体感觉声效还不算超一流（当然很可能是我坐的位置不佳）。不过该厅的牛逼之处在于主要的声学部件/结构均为可移动变化的主动式设计（不仅是传统意义上的部分可变声学部件），可以慢慢调整。期待巴黎爱乐新厅早日煲开。

这位玩的才是“大音响大系统”

创新的新事物都是容易备受争议的，时间会证明对错的，就像当年星海音乐厅也备受争议，但是现在就正面评价多于负面的！

估计吊在头顶的反射板都可移动吧！还有舞台、座位也可移动？还有呢？

大家如果有空，或者有兴趣看看这个，可能对了解这个大玩具有点帮助！
http://www.hiendlife.com/x1/foru ... &extra=page%3D1

10，11号这两场星海的有去的？定了10号的。
http://www.concerthall.com.cn/events/neweventdetail.php?id=2398

是的，需要时间来检验，上次和星海的厅长吃饭，聊起来他说星海刚刚改造后声音也一般，等板材水分干了，熟透了后 声音才变好。

以下是网上转来的资料：巴黎爱乐大厅却打破了这一点：在最先进的声学工程设计下，她的建筑是“可调”的，是具有生命的。面对不同的演出，她总可以把自己调节到最佳的状态。


图8：巴黎爱乐大厅俯视图。展现了集成在建筑中的声学工程装置。

比如，主要的声学要素都是可以调整的。混响声的调节主要依靠在外腔以及反射板的背面放置最大面积可达1500平方米的吸声材料。吸收负荷的加减和上座率的变化可以使混响时间在1.2秒到2.3秒之间变化。早期反射声的调节主要依靠移动调整舞台与坐席上方的反射板以及在靠近舞台的墙面上增加吸声材料来得到。其中反射板可以在9米至15米的高度范围内任意调节。池座的侧向反射声由侧楼座的墙面提供，楼座上的侧向反射声主要由悬挂的反射板以及反射板-墙面的二次反射来提供。另外值得注意的是，早期反射声效率（early acoustic efficiency）这一概念被提出并应用到巴黎爱乐大厅的设计中以确保足够的早期反射声水平，所以说，指导巴黎爱乐大厅的设计的是堪称最前沿的声学理论。音乐厅以一种主动的方式对她本身的各个功能部分进行协调来输出最好的音效，而不是像过去那样仅仅是依靠固定的先期设计来实现音效。


舞台结构的多样性也使巴黎爱乐大厅可以满足于各种形式的演出。舞台与池座区主要分为了三个可以独立移动的部分，分别为区域1的阶梯观众席或水平站台，区域2的中央舞台或池座，区域3的前方舞台或者合唱/观众席（见图9A）。当演出交响乐时，乐队位于区域2的中央舞台，观众席围绕着乐队。区域2的中央舞台既可以改装成阶梯式（图9D）也可以改装成平地式（图9E），从而适合乐队或者独奏等等各种表现形式。区域3如果有需要可以作为合唱队的位置，但通常情况下将会作为席位开放给听众，使听众可以近距离地与指挥和乐队交流（图9D）。当演出歌剧或者有现场放映任务的情况下，区域3的坐席就失去了意义，此时区域3将成为舞台，而区域1和区域2则变成坐席（图9B）。另外在比如摇滚等形式的音乐会中，区域1和区域2的座位可以拆除变成站台，从而使容积从2400人增加到3650人（图9C）。如此丰富的舞台结构是以往任何一座音乐厅都不具备的。




图9：巴黎爱乐大厅的舞台结构。(A)舞台的三个分区。(B)-(E)舞台的多功能变化。

声学上的主动调整能力加上舞台结构的多变性使得巴黎爱乐大厅对不同种类不同风格的音乐作品具备了前所未有的适应性和全能性。这种灵活性以及和音乐进行的主动式交互赋予了她生命，这是有史以来最活泼最热情的的音乐厅。

音乐厅也要煲，房子也要住一年才知道好不好

满堂红 发表于 2015-10-19 19:47
音乐厅也要煲，房子也要住一年才知道好不好

不差钱的就应该整这样一个场地养几个乐团别整几万张唱片就觉得无敌了