萧斯塔科维奇（1906-1975）在这个时候当了志愿消防员，赶赴被轰炸的地方，帮助防止火势蔓延。在他的空闲时间里，他开始创作一部新的交响曲；而在他创作四个乐章中的最后一个乐章之前，他服从于政府的坚决命令，他必须撤往远方的城市库尔拜谢夫（Kuibyshev）。1942年3月5日，在那里的波尔塞伊剧院管弦乐团（Boishoi Theater Orchestra）在萨母苏德（Samuel Samosud）的领导下作了首演。其后，在莫斯科和在被破坏得面目全非的列宁格勒的临时召集的管弦乐团先后进行了演出。

在战争年代里，这部作品一直被理解为“向法西斯主义的抵抗”为其主动机，还有什么比它更好的作品可以出来代表被围困的列宁格勒呢？苏联报纸曾经以萧斯塔科维奇的名发表过对这交响曲的四个乐章进行解说，并有这些乐章的名字（但是其后撤消了）：“战争”、“回忆”、“我们祖国广阔风景”和“胜利”。指挥家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini），其反法西斯主义的立场是众所周知的，就在交响曲苏联首演后的几个星期内在美国进行了一次震惊人心的广播演出。在美国的“时代”杂志封面上刊登了萧斯塔科维奇戴着消防员安全帽子的照片。

这音乐不是“胜利”的喜悦——应该较为像是一首沉重的悲歌。最后，甚至这个乐章开头的坚定的主题，以小提琴之后以中提琴，也加入了这个悲愤行列。从那里开始，音乐不可避免地发展到宏大的C大调结尾。但是一直到最后，降音音符，否定了大调形式的欢乐。交响曲在圣经式的预言力量和不可压倒的愤怒而结束。

很少作曲家像萧斯塔科维奇那样以那么令人惊叹的方式开始自己的音乐生涯。萧斯塔科维奇的《第一交响曲》是他18岁时在列宁格勒音乐学院毕业所创作的作品。在1926年5月12日的首演是一个莫大的成功。其后在家乡苏联，在欧洲和美国的演出使他在国际上建立了声誉。这种成功是超越了个人本身的成功：因为，相对于俄罗斯帝国而言，他是首个完全在苏联政权的同代作曲家中的训练之下所诞生的“星”。

虽然舒曼的特长是在小规模的钢琴、声乐作品上，但是他一生所作的四部交响曲却始终受到广大听众们的喜爱和欢迎。其中比较著名的是两部标题作品——《第一交响曲“春天”》以及《第三交响曲“莱茵”》。前者充满了浪漫而欢快的气息，而后者反映了莱茵河的生活情调，充满着情趣和优美的旋律。当然《第二交响曲》以及《第四交响曲》同样也是值得仔细聆听的，尤其是最后一部《第四》，普遍被认为是舒曼最为尽善尽美的交响曲作品。伯恩斯坦在80年代中期指挥维也纳爱乐乐团的这个现场录音版本是舒曼交响曲全集中非常超值的选择，伯恩斯坦用相对比较快的速度和热情洋溢的风格对舒曼全部四部交响曲作品进行了非常优秀的诠释，洒脱自如而又令人振奋。