今天的广州依然是潮湿又闷热，不过很显然这样也不能阻止爱乐者们的脚步，今晚西蒙娜杨率领维也纳交响乐团来到广州，作为本次维也纳交响乐团中国商业巡演的其中一站，为广州的乐友们奉上贝多芬的第3和第7交响曲


夜晚的珠江




开场前，上座率比较高，A区池座上座率七成，其他座位总体上座率八成，维也纳交响乐团在中国并不是什么家喻户晓的乐团，能有这样的上座率，可以说广州的乐友是在不断增加中的




开场致意




完场致意……好吧，我知道看起来没啥不同





西蒙娜杨出身澳大利亚悉尼，祖籍则是东欧克罗地亚，师从詹姆斯科隆和丹尼尔巴伦博伊姆，现任德国汉堡国家歌剧院支配人以及艺术总监，兼任汉堡爱乐乐团艺术总监，这次维也纳交响乐团并不是由首席指挥菲利普乔丹而是西蒙娜杨来率领，可能就是看中了其年资和实力，毕竟从某个侧面来看，西蒙娜站在了昔日卡尔博姆的位置上







说实话，我个人对这次演出并没有抱什么太大的希望，毕竟说不上是什么世界一流的名团（虽然有百多年历史），贝多芬第三交响曲开篇也着实让我比较失望，明明是灿烂的快板，但是呈现出来的织体纤弱，低音部比较虚浮，弦乐部的实体感并不充分，力度也无法让人满意。但是进入第二乐章葬礼进行曲之后，西蒙娜仿佛换了一个人，大量运用了弱音和强音对比手法，将这个乐章处理得非常富有戏剧性，虽然乐句的呼吸并不长大，但是实际效果确实磅礴而宏大，弦乐部的实体感也非常强，可以说算是近年来听到的比较具有代表性的演绎。第三和第四乐章可能是因为西蒙娜找到了感觉，整体呈现出传统德奥乐派的风格，严肃而稳重地前进，可以说是水准之上的演绎。


到了贝多芬第七交响曲，西蒙娜可以说变本加厉地运用了强弱对比的手法，将第一乐章演绎得无比官能而充满朝气，而第二乐章则通过强弱对比的手法将主题不断升华，可以说这么具有重量感的小快板是很不常见的，第三乐章则重复第一乐章的手法，弦乐部的实体感营造得非常好。第四乐章的处理比较特别，稳重、平衡地将主题铺叙开来，在不断回旋上升的过程中将规模扩大，最终达到终末的最高潮，我个人觉得是非常正统的德奥乐派处理手法，严肃但是高亢而又欢快，但是如果注重官能性和音响性的话，这种处理手法确实有点无趣味，只能说是见仁见智吧。


安可曲一共三首，都是约翰和小约翰施特劳斯的舞曲，非常之厚道，分别是电闪雷鸣波尔卡，春天圆舞曲以及闲聊波尔卡，这种舞曲的强弱对比可以说正中西蒙娜下怀，当然也有可能是刻意为之，演绎得极具官能性和音响性，特别是打击乐声部的爆发力，顺利地将整个场面带到了最高潮直至完场。


因为我一开始并没有抱什么希望去听，所以这场音乐会反而给了我意外的惊喜，也算是不错了吧。

补张座位示意图，红圈即是

我在G区 13，
个人感觉很不错了，可能我水平有限！！！顶起

可能我有偏见，总觉得女人干指挥不行。对吧，爵士。

我比较随便，男女都无所谓，只要指挥的好并且有自己的风格就行

不过优秀的女指挥家确实是凤毛麟角，钢琴和小提琴家倒还是不少的

套用一部前苏联电影的台词句式----要指挥《英雄》，是不能派女人去的。

可惜在上海大剧院演，没法斗牛，票房只剩780以上的票，这次就不捧场了。

套用一部前苏联电影的台词句式----要指挥《英雄》，是不能派女人去的。
SPETR 发表于 2014-6-3 12:33

偏见吧？

这场演出给我印象较好的是英雄，虽然起伏动态对比小了一些，但弦乐整体平衡感很不错，风格比较冷静理性，虽然指挥的动作是手舞足蹈；贝多芬第七节奏感很差，而且没有任何呼吸，就知道赶鸭子，不知道女指挥家怎么想的，效果比10年前杨洋指挥广交那次差多了。

另外不得不提的是，建议维也纳交响炒了当晚三个圆号手鱿鱼，贝七第四乐章，三个圆号声音根本听不见，该出来的时候都消失了，贝三第三乐章的三重奏也是声音出不来，这种比国内乐团水平还差的圆号，真不知道怎么混进乐团的；春之声的确也不好，定音鼓过强破坏了优雅的感觉。

这场演出，让我想起2004年4月的广交，10年前的广交杨洋指挥的贝七，巴里沃兹沃茨指挥的贝三，效果都绝对要比维也纳交响当晚的好得多，还有邵恩指挥的贝四，只是那个广交最巅峰的时期已经一去不复返了，而且上述广交三场演出至今依然是我现场听过最好的贝多芬。

今年来广州深圳有几个乐团发挥都不算好，包括皇家爱乐、波士顿交响、费城交响、维也纳交响，都明显在期望值之下，今年以来感觉最好的是伦敦交响的马勒第一，法国里昂国立的法国作品！还有伦敦莫扎特乐团的莫扎特；期待今天晚上的捷克爱乐！！今年一下子可以听这么多好乐团，其实也挺幸福的！

今晚同去

维也纳交响这样的实力团，就不要去怀疑什么水平了！他们前面站着姚明这样高个子的人，非常不显自己的身高。正因此送上门的机会，今后也不可能会太多。既然人家来了，能到现场去看，却因为几吊小钱放弃，实在太可惜了！

谈谈6月6日在上海的演出——我对于女艺术家一贯不感冒（女歌手除外），但听闻这位西蒙娜扬，于去年在汉堡指挥了瓦格纳全部歌剧，并在一个月内完成。维也纳交响乐团虽不及维也纳爱乐著名，也算是名团了。加之《贝三》、《贝七》这样硬的曲目，还是引得我去听了。

在大剧院底楼吐槽完云总、郎朗、郭沫若后，和智障禅师一同入场。仍旧是二楼左边中间的位置，号称是大剧院的黄金地区之一。西蒙娜扬一袭黑衣健步上场，《英雄》开场的两下齐奏，感觉有些拖沓，之后的演绎总算变得紧凑，但是无甚亮点，尤其弦乐还不够整齐，总体让我昏昏欲睡。第二乐章开始后不久的弦乐片段称得上优美，用于葬礼进行曲中就显得不搭调。第三、四乐章的印象已然模糊，尾声尚可但最终收势太过于做作。平心而论，该乐团的木管表现最好，基本没出啥纰漏、弦乐组一般，在此特别批评下铜管组，如同被猪油蒙了一般，肆无忌惮地破音冒调，英雄气概荡然无存。

中场休息间与乐友交换意见，他表示女指挥的动作与音乐完全不在一个点上，可见与乐团的磨合不够。乐友很厚道，表示理解铜管的问题。其实像我这样的闲散乐迷，对《英雄》等曲子还算是喜闻乐见的，脑海里已然翻腾了诸多版本。把大路曲目演绎得好当真不易，不像勋伯格、武满彻那么冷僻好糊弄——话说真演这几位的作品我就不来听了。

下半场的贝七总体来说渐入佳境，铜管依旧我行我素不着调。西蒙娜扬的指挥舞步越发欢腾，时不时的金鸡独立式，如同骑马舞般的妖娆活泼。

加演环节新增了几个长号、打击乐组、一直空着的竖琴也有人上来弹了——虽然我已经猜到演《电闪雷鸣波尔卡》，但仍宽慰智障禅师可能演瓦格纳，智障却表示这样的铜管不演也罢。果然接下来就是施特劳斯家族系列《电闪雷鸣波尔卡》、《春之声圆舞曲》、《闲聊波尔卡》，俨然是春晚的节奏（总算没加演‘一条大河’）。我并不反感圆舞曲一系，但毕竟这场号称“完全贝多芬”，哪怕加演《艾格蒙特序曲》也对题吧，多少有些不过瘾。

英雄首乐章后稀稀拉拉的掌声、前排用手机咔咔拍照的老阿姨、随音乐哼哼唧唧的学生妹……现场秩序还不算太离谱。

总之，再也不听女指挥家了。