无箱声与无共振是什么关系？有人指出，所谓无共振音箱，其实是日本音响公司提出来的，单纯是为了销售而瞎掰的歪理。音响纯粹门外汉对此所谓无箱声，无共振，这些问题一直搞不大清楚，只有像我一样新奇，猎奇，至多关注一下纷争。昨晚翻阅日本《Stereo Sound》中文版，无意间读到了菅野说的话，就是上面提到的，这段文字辑录如下。为了大家读来顺口，容易明白意思，按我片面的理解，在必要的地方添加了括号文字。需要查照原文，请看中文版167期103页第一栏：

“（雨后初晴）名为Super Tuned Structure的音箱设计思想（理念）也真的很好，前述的日本公司的无共振思想等，单纯是为了销售而瞎掰的歪理；（雨后初晴的）所提出的是与那些不同层次的成熟想法，我觉得亦可说是综合研究声音的发音和制动的平衡的思考吧？这是与胡乱讲究刚性的音箱做法不同，使用薄板以电脑分析有效活用良好的共鸣的设计技术。我想只要触碰一下实物就会明白，大概有许多音响狂热者期待敲击（发）出坚硬的声音，可是这是好像饭盒一样含糊不清的柔软的声响......,我想说的是，本制品违反日本公司和大部分的音响爱好者对扬声器系统的想法和用法。”

顺便提二件往事。一，日本《Stereo Sound》以前刊发过文章，菅野和其他老家伙，曾嘲笑三浦等年轻人，总是喜欢所谓“无箱声”的声音。他们认为“无箱声”这种情况是不可能的。菅野希望他们把“干净”“纯净”或“宁静”的这类声音，和“无箱声”不要混为一谈。二、美国威信音箱每次改款，每次都提到箱声比前一款更低了。最近一次日本《Stereo Sound》傅幸信采访威信老板，特意问到他们与世霸的不同设计理念，回答是耐人寻味的：都是工业艺术品，大有殊途同归的意思。

请问，你怎么看这个分歧的？认识“无箱声”这个分歧，是否需要先认识一下无共振吧？

昨日在FS听峰老板上了一课,音箱的主要技术指标有:频率响应,群延时,相位差,脉冲响应...这些指标是可测量的,其好坏会直接影响听感.威信与Rockport都倡导无谐振(无箱声),雨后初晴却是利用箱体共鸣,基于我个人的听感,前者音场表现好,后者在表现某些乐器(如小提琴)有极高的音乐感,但不全面!有机会用峰老板的\"秘密武器\"测量一下,这些箱子的物理特性差异就非常清楚了.

仪器可以检测声音的一切指标？声音的本质，定义是多重的，不是一重的。

举个例子。例如语音中的口语，有各种地方方言。大家能辨析各种方言的差异，谁有什么先进的仪器可以检测？

仪器是手段,是必须的.喇叭(或者说从喇叭出来的声音)的本质是准确还原.讲到口语的分别,技术上,数学模型的建立是非常困难的,跟图象识别一样..

Goldmund的设计师虽然身处古典音乐氛围浓郁的瑞士，但调节器材唯一的标准就是仪器测量指标，从来不用什么空泛的音乐性来粉饰产品。

俺个人很不喜欢雨后的箱声，虽然小提琴的表现尚可，但声音非常的空洞模糊，质感密度形体感通透感远远达不到威信的真实感觉。

“......调节器材唯一的标准就是仪器测量指标，从来不用什么空泛的音乐性来粉饰产品。”

应该明白音乐性指的是什么！可以了解一下毕达哥拉斯为何把音乐定义为科学，定义为数学的！

精密仪器+金儿耳才是最好的评估工具..

口语只是语音的一种，只是声音的一种。音乐的重播，相比口语要复杂多了。如果口语无法用仪器检测全部，音乐可以检测多少？音乐重播又可以做到多少？!


适当了解一下声音的定义，很多奇谈怪论就不会有了。简单说，主观听音不是主观的。

只是主观听音的标准很难客观展示..呵呵.

无共振或利用谐振只是不同手段，目标还是一致的。只是两种方法出来的东西听感上差异颇大，各有其特点。加上环境配搭等等诸多不可预测的因素，造就缤纷发烧世界。

昨晚在番禺发烧李家，用秘密武器帮他的A5系统完成了调试工作。质的飞跃啊！听音乐一直听到凌晨2点我才离开万顷沙。

由于实践比较紧迫，所以打算下一次再去微调一次，务求十全十美。