科尔托是法国钢琴家，指挥家。1877年生于瑞士日内瓦附近的尼温。其父是法国后裔，母亲是瑞士人，都是造诣不凡的钢琴家。幼年，他学习钢琴的进度之快令气父母难抑欣喜之情。但9岁时他来到巴黎，却未能通过巴黎音乐学院的入学考试，便在埃米尔·德孔布(E.Decombes)的少年钢琴班上旁听。一年后才正式入学，不久即获得“具有特殊才能”的评价。1896年，科尔托终于脱颖而出，连获学院钢琴比赛一等奖、“唯一优等生奖”两项桂冠。

毕业后，科尔托一头闯入了斑斓奇丽的欧洲音乐世界，期望能以一位音乐家(而不仅仅是钢琴演奏家)的身份来获得某种发言权。同时他醉心与当时颇为盛行的瓦格纳音乐，这便燃起了他对指挥艺术的向往。1898－1901年，他以助理指挥的身份，先后结合搜福利克斯·莫特尔和汉斯·李希特的指导，潜心研究瓦格纳的作品。他回到巴黎后他创办了歌剧节协会，不遗余力地向法国听众介绍瓦格纳的作品，并在巴黎水塔剧院上演了《特里斯坦与伊索尔德》及《诸神的黄昏》，取得了巨大的成功。

1902年，25岁的科尔托结识了克洛蒂尔德·布雷尔(她曾是罗曼·罗兰的第一位妻子)，经过闪电恋爱结了婚。同年，他组建巴黎音乐演奏社团，以音乐会形式演出了瓦格纳的《帕西法尔》、贝多芬的《庄严弥撒》和勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。四年后，他出任里尔市的大众音乐会和社会群岛音乐联盟的指挥，成为法国音乐界公认的指挥家。

1905年，在指挥台上过足了瘾的科尔托重新将主业锁定在钢琴演奏上，他同小提琴家蒂博、大提琴家卡萨尔斯组成“卡萨尔斯三重奏”，一出世便风靡欧洲，被称为20世纪上半叶独一无二的“黄金三重奏”。1919年，他与马热奥创办巴黎高等音乐师范学校，培养了一大批类似哈斯基尔、里帕蒂、弗朗索瓦等优秀学生。

科尔托演奏肖邦作品享有盛誉，虽是以性格和智慧取胜，而不是以准确见长。他的演奏追求高贵的气质、抒情性与迷人的音色的结合，他演奏的舒曼与肖邦的作品，突出了其亮丽和细腻，强调了他们丰富的表情。曾编注许多钢琴作品，讲述钢琴技巧和表现颇多卓见。

二战期间，科尔托曾与纳粹当局合作，出任傀儡政权职务，并继续举行演奏会，卡萨尔斯因此与他决裂。1944年，科尔托被盟军逮捕，释放后被法国人视为“法奸”和不受欢迎的音乐家。1946年后，他虽然仍继续演奏，但抹不去的历史污点，无疑使他心理上淤积着巨大阴影；记忆力明显衰退，演奏中的错音、漏音比比皆是，直到1958年，他彻底从钢琴舞台消声匿迹，四年后谢世于瑞士洛桑。（本文为转载）

我以为，一个人的抒情与诗意气质是天生的，科尔托是真正生活在艺术之中的。钢琴演奏的味道，我一直以为在分句与重音的处理，分句与重音处理能力由一个人的艺术素养决定，他以这种素养来体会音乐，并赋予表情。科尔托的处理，往往因一个重音，乐句的味道就变成醇厚。他的学生们，李帕蒂弹肖邦、舒伯特，哈斯姬儿弹莫扎特、弗朗索瓦弹肖邦，都通过对重音的把握，建立了诠释的经典。

  可惜科尔托留下录音不多。EMI公司那套6张他演奏肖邦的全部录音（CZS7 67359-2），是我之珍爱。而黄金三重奏团的录音，他是抒情中心，两边是卡萨尔斯那种压抑激情的粗犷与蒂博的纤细。他是灵魂，使这三个声部成为钢琴三重奏表现中无人能及。钢琴演奏家中另一位抒情气质极浓的是菲舍尔（Edwin Fischer），遗憾他没构成那么好的搭档。科尔托与卡萨尔斯、蒂博演奏的贝多芬《大公三重奏》好，但我以为舒伯特的《第一号三重奏》更好。因为科尔托更擅长表现舒伯特的诗意。

  我还珍藏音乐与艺术公司出的两张科尔托的舒曼（CD852），他表现舒曼的内涵同样无人能及。那套20世纪钢琴家系列他的两张中德彪西、拉威尔弹得也好。

  遗憾的是没找到他的舒伯特。原来见到音乐与艺术有他4张一套的录音，包括贝多芬的第四、第五协奏曲、布拉姆斯的第二协奏曲、莫扎特的第12、21、27协奏曲与贝多芬、舒伯特的小提琴奏鸣曲。曲目吸引人，但因是50年代录音，有点犹豫就没买。他的黄金时代在二战结束前，二战结束后被逮捕，成为被指责的“法奸”，心态变了，影响到纯净的抒情。但愿现在大家都能以艺术至上的心态来珍惜他过去的录音，唱片公司多想法发掘一些他被尘封的资料，以满足我等的渴求。

艺术至上！道德受环境影响。

最喜欢钢琴家之一，期待开贴谈蒂博。

我觉得科尔托的萧邦前奏曲演奏的非常理性

感觉科尔托的肖邦的最为喜欢的是毫无靡靡沙龙味，虽少了点肖邦的顾盼自怜，但更凸现了内在的特立独行的品高。

感觉科尔托的肖邦的最为喜欢的是毫无靡靡沙龙味，虽少了点肖邦的顾盼自怜，但更凸现了内在的特立独行的品高。
mm33 发表于 2010-7-15 11:00

感觉科尔托的肖邦的最为喜欢的是毫无靡靡沙龙味，虽少了点肖邦的顾盼自怜，但更凸现了内在的特立独行的品高。
mm33 发表于 2010-7-15 11:00

诚哉是言！唱片有段评论“科尔托最吸引人的演奏特点是他万化筒般对音色的控制，表现他对音乐本身特性的敏感的洞察。”科具有极其敏感的诗人气质，又有高超的音色控制技巧，但这一切都为对音乐作品本身的特性服务，决不过于沉溺于情感的泛滥。

听科尔托演奏肖邦第二钢协，令人惊异地发现他把这部充满浪漫诗意的作品演奏得如此清晰透明，不禁使人怀疑他的法国背景。风格表现类似波利尼肖邦第一钢协，但依旧可以感受到他钢琴音色无与伦比的控制。

以上三张APR出品的大师晚期录音很值得收藏，转制效果一流。技巧虽有明显退化，但一点也不影响科尔托音乐出神入化的感染力，倒是更加松弛自由了。

英国比都非公司出版过科尔托演奏的舒曼独奏钢琴作品，一共3张CD，不知道现在还有没有了。想当年可是从一中央院的老教授手里抢来的，呵呵。