手上有两张梁祝的唱片，最近想拿来听听对比一下两者的不同之处

一张是沙汉姆拉在新加坡交响乐团拉的，还有一张中国人从80年代听到现在西崎崇子在名古屋爱乐乐团拉的。


虽然录音年代有先后，但是崇子版也不算太晚，因此录音上面没有吃亏的一面，而沙汉姆的是2004年出品，录音也没有占太多便宜。而不想我们听历史录音那样，大师意气风发，但是我们能听到的还不到他本人真正演绎的1/3。

梁祝是中国历史上唯一能拿得出手的以西方古典作曲手法做的小提琴协奏曲。应该说是中国人的骄傲。但是放到西方古典烟波浩渺的作品中去的话，那真是太平洋里一直橡皮玩具黄小鸭。我在这里不谈陈钢和何占豪俩的那些破事。就上面指的两张唱片不同演绎谈谈自己粗俗的看法。

关于两个小提琴家，虽然都不是中国人，但是一个是西方小生，一个是东瀛老太。如果按照两个人的水平，估计大多数人会投沙汉姆的票。为什么？？后生可畏啊，名气响啊，拿过好多的小红花（三星带花），而且又是西方人。西方乐器总归是西方人的玩意儿，拿捏的更稳妥些。如果以这样的眼光去看待事物的话，一来有失偏颇，而来显得不成熟。虽然从某种角度讲，西方人玩古典式占了极大多数。但是并不能否认东方人现在也有造诣很高之能人。远的像傅聪老爷爷，1955年拿了肖邦国际钢琴大赛的第三名，1960年李明强拿了第四名。近的1970年东瀛女子内田光子拿了亚军，1980年北越小伙邓泰山竟然拿第一名（简直无语了），比我们小帅哥李云迪竟然早了20年。南韩一户大户人家一个家庭竟然出了三个古典乐大家。郑明和、郑京和、郑明勋。其中郑京和各位大侠都熟的耳朵起茧了，郑明勋呢就是指挥巴斯底的那个老倌。相对来说大姐相对来说比较陌生些。郑京和在1967年在纽约参加第25届莱文特里德比赛明明得了第一，那个一手遮天的犹太老头斯特恩硬是把自己的徒儿祖克曼硬拉到并列第一。看来走后门，并列第一也不是中国人的专利。

言归正传，梁祝这个故事只要是中国人没有不知道的（为什么凄美的爱情故事都发生在杭州呢，看来，下一部古典作品名字应该叫《白蛇》，哈哈）。先说杀蛤蟆（沙汉姆）吧，这个小子拉琴一流毋庸置疑的。不过有件逸闻趣事倒是在这里一说。杀蛤蟆在纽约打的去机场，遇到路上堵车，司机问他：您是小提琴手？杀蛤蟆道：是的。司机又问：那您会拉老柴的小协啦？杀蛤蟆说：这个自然！司机就笑着说；我很喜欢老柴的小协，反正也堵车，你就拉一段给我听听吧。杀蛤蟆想想闲着也是闲着，就在车上拉起来了。等到拉完，也到机场了。司机说：小伙子拉的不错，不过结尾的速度快一点就好了。那个人的命有这么好，能让杀蛤蟆为他一个人拉琴。
在杀蛤蟆拉的梁祝中，在空气中划开的第一道弧线就会发现他失败了。失败在哪里？应该说他的技巧和工整度不用去深究，也是老甲鱼了。错不在于他，在于他是西方人，对梁祝的故事没有深刻的理解。就像我们去理解Romeo和Julie一样，停留于表面。琴声很有木味，但是缺乏凄苦味。我记得在高考毕业的那年暑假，我从堂叔哪里借来一套功放和音响在家里听收音机的时候正好在放梁祝，这个时候我叔叔走过来说，这种音乐白听不厌，而且动情处不免流泪。我在想，老叔有这种境界实属不易啊，果然性情中人！
再看看西区虫子（西崎崇子），那琴声一出，那种味来了。要在四川吃的那叫酸菜，在浙江吃的那叫腌菜。出了四川就吃不到那个味了。第一感觉，慢！慢就对了，这种极富感情色彩的小提琴一定要速度慢来演绎，把那种丝丝入扣的凄苦和美丽全部释放出来。用一句歌词来形容就是“我揪着一颗心，整夜都闭不了眼睛”。而且一定要有颤音，没有颤音哪有那种欲说还休的苦楚呢？但是杀蛤蟆就显得光滑了。就像前面有条小河一趟水就过去了。而且管弦乐部分西区虫子版的对比更加强力，用音响术语说就是动态范围广，当然这种戏剧性的小协必须要有冲突，没有冲突哪来戏剧？
由此可见，大师可以是大师，但是大师也有短板和不足，大师不是救世主，大师不是VICTOR里的小狗，每张唱片上面它都要留下“老子到此一游”的画像（His master’s sound）。东西方文化理解差异导致了两位小提琴家演绎的不同。如果让老外来听梁祝，你也不告诉他这是什么故事情节，他肯定会对杀蛤蟆说：BRAVO！，如果告诉他情节后，他肯定会对西区虫子说：Amazing！这就是差异！
好了，就说这些了，关于梁祝演绎的人实在太多了，大部分东方人演绎，特别是中国人。俞丽娜，孔朝辉，吕思清等等都录过唱片，俞丽娜60年代的首次录音听过，中国当时的录音实在太差了，人家DECCA早就立体声ffss了，我们60年代录得真是烂得来没法听。后来的没听过咱就不好多说了。其他的等兄弟们再议，再议！

梁祝从前听得多，也说两句吧，沙汉姆是冷漠，西琦崇子是木强（借用一下谢稚柳评文征明的说法）西方学派（包括西奇崇子）拉出来的感觉不是梁山伯和祝英台，而是罗密欧与朱丽叶，泼辣外露，都没有中国传统文化当中的隐忍、温婉、细腻。作为一种演绎方式无可厚非，不过我作为中国人听起来总觉得味道不对。这个曲目我一直欣赏俞丽拿和上海交响乐团的那个版本，录音时间不可考。后来和他儿子在英国录的那个，HIFI很多，也粗糙了一点。吕思清也不错。

发重了。不好意思。

梁祝从前听得多，也说两句吧，沙汉姆是冷漠，西琦崇子是木强（借用一下谢稚柳评文征明的说法）西方学派（包括西奇崇子）拉出来的感觉不是梁山伯和祝英台，而是罗密欧与朱丽叶，泼辣外露，都没有中国传统文化当中的隐 ...
清兵 发表于 2010-7-28 21:58

其实没有太多的听中国人拉的梁祝，但是就上述两张来看，还是虫版优于蛤蟆版，哈哈，开个玩笑！

我的朋友当中，很多人喜欢俞丽娜，有人喜欢孔朝辉，有人喜欢吕思清。喜欢谁不重要，重要的你的心境！

当然人往高处走，总在丰富和提高自己的文化艺术的容量，所以一定有一个比较审美的过程
不然只求心境好，大可不必听音乐，讨论音乐，坐禅岂不更好
如有得罪，见谅咯……

当然人往高处走，总在丰富和提高自己的文化艺术的容量，所以一定有一个比较审美的过程
不然只求心境好，大可不必听音乐，讨论音乐，坐禅岂不更好
如有得罪，见谅咯……
清兵 发表于 2010-7-28 23:15

没错，哪有得罪之说。其实今天也是心血来潮，手上仅两只蝴蝶，随便胡扯一下而已。像我这类菜鸟还有很多东西要学，只是敢写而已。清兵兄不必见外。以后好好学习天天向上。

多年前看过俞丽娜的现场，俞丽娜风度很好的，她的身材非常高大。

在艺术上，梁祝不是水平很高的作品，因为这个故事实在太感人了，
而且大部分听众都能或多或少有所共鸣。所以比较吸引人。我听过两次现场：
一次是薛伟，一次是俞丽娜。

在艺术上，梁祝不是水平很高的作品，因为这个故事实在太感人了，
而且大部分听众都能或多或少有所共鸣。所以比较吸引人。我听过两次现场：
一次是薛伟，一次是俞丽娜。
shinelb 发表于 2010-7-29 14:53

看来版主不但唱片多，现场也听得多，真是羡煞旁人啊

据闻林克昌担任小提琴独奏在六七十年代留下了梁祝的录音，有谁有相关方面的资料？林克昌是埃奈斯库的弟子，小提琴功力非常了得。

看来版主不但唱片多，现场也听得多，真是羡煞旁人啊
robinwood 发表于 2010-7-29 15:23

现在基本上都在家里听唱片。

据闻林克昌担任小提琴独奏在六七十年代留下了梁祝的录音，有谁有相关方面的资料？林克昌是埃奈斯库的弟子，小提琴功力非常了得。
haskil 发表于 2010-7-29 15:24

好像是西崎崇子小提琴，林克昌指挥的。