歌剧是将音乐，舞蹈，文学，美术等艺术综合为一体的伟大艺术。结构通常由咏叹调，宣叙调，重唱，合唱，序曲，间奏曲，舞蹈场面等组成。真正的“西洋歌剧”是16世纪，17世纪随着文艺复兴而诞生的。19世纪是歌剧的黄金时代，罗西尼，威尔第，普契尼，比才，华格纳等歌剧大师为歌剧作出了巨大贡献。聆听歌剧历史录音，令人领略到穿越时空的美感。而这些歌剧历史录音LP，记载着人类最美好的声音.........

1950年代，世人得以重享世纪初的歌剧荣景，在同一时间里，忽然冒出来好几位世纪最伟大歌唱家，在歌剧院中各擅胜场。一边有卡拉丝和苔芭尔迪在意大利歌剧界闪耀光彩，另一边则有施瓦茨科普夫、安吉利斯和尼尔森，分别在德语抒情女高音、戏剧女高音和轻花腔女高音界各拥天地。后三位分别出生在1915、1923和1918年，而他们都在2002-2006年间过世。

施瓦茨科普夫生前以莫扎特和理查·施特劳斯歌剧中的抒情女高音角色闻名，她的莫扎特演唱，可以用《女人皆如是》菲欧蒂莉姬的咏叹调“如坚石般不可动摇”来代表。此曲要从中央唱到高音，既要展现高音花腔、又要表达极低音域的花腔。而她的元帅夫人不管在扮相、舞台神情和咬字唱腔都在在重现了理查·施特劳斯所要重塑的一次大战前的德国贵年代。

至于安吉利斯这位有着温柔轻花腔的西班牙女高音，留给后世难忘的卡门和波西米亚人歌声倩影，也凭着在西班牙萨苏埃拉轻歌剧的曲目，在片中让我们追思怀念。

至于瑞典女高音尼尔森，自称是在北欧农场和母牛对唱而锻炼出可压过管弦乐团的雄浑嗓音，在片中除了演唱她拿手的瓦格纳剧码外，最特别的是演唱了韦伯的《魔弹射手》中的咏叹调，此曲正是她在年首度登上歌剧院演唱的剧码重头戏。（里奇）

VICTORIA DE LOS ANGELES  AS  MADAME BUTTERFLY

FRANCO CORELLI  AND  BIRGIT NILSSON  IN THE 1961 METROPOLITAN OPERA REVIVAL

绝世之称，恐怕只有卡拉斯当之。卡拉斯当得，不仅因为她对声乐的贡献，也在于她对舞台表演的贡献，她的时代，舞台上，没有任何一位艺术家在表演的成就上超越过她，即便是老戏骨的戈比。卡拉斯，是二十世纪舞台表演的一座标杆，也是女高音艺术领域的一座标杆。苔巴尔迪，有她自己的伟大贡献，但和卡拉斯同处一个时代，是一个悲哀。其他三位，不能称得上“绝世”二字。施瓦茨科普夫，无法超越Lotte Lehmann和Elisabeth Schumann的成就；De Angeles也无法超越Supervia；Nilson也从来没有超越过Flagstad。以上的另三位也都是二十世纪的歌唱家。
“绝世”二字，不会是随便说说的啦。

多谢metamophore 兄指点。

政治上可以有“三巨头”，艺术上“三大”怎么也说不了。

哪是指点啊，老兄兴趣蛮广泛的。扫了老兄的兴，致歉。

哪是指点啊，老兄兴趣蛮广泛的。扫了老兄的兴，致歉。
metamophore 发表于 2010-9-16 14:30

大哥：都认识N年了，怎么还这么客气呢？