我在电话里被一位资深乐迷告知，我可能是圈内乐迷中唯一一位参加上交2011乐季闭幕演出的乐友--------------大家一听上交要演牧神午后和德芙尼和克罗埃都逃之夭夭，

“上交怎么可能会把法国人的作品演好呢？” “我有赠票都不去”。。。。

牧神午后和德芙尼和克罗埃我所爱也，我就是因为这个曲目才在10个月之前订票的，现在才知道居然我是唯一一位圈内乐迷订票的，沮丧啊，偶就死马当活马医的想法了。期盼奇迹了。

上半场很意外，奇迹啊，非常精彩。原因是两点：

上半场最好的地方是王晓东演绎普罗第二小协。我可以果断结论，这是本季上海最出色的小提琴演出。王晓东非常潇洒而不动声色的将这个难度很大的小协，非常轻松自如地演出完成，每一个细节交代清楚但又不是那么明显的炫技，第二乐章普氏的美妙柔版还是第三乐章酒神般的动感狂欢，王晓东都是很轻松的完成。上交的协奏也很到位。

说道此处，我是很鄙视前年和去年德国著名小提琴家齐默尔曼明显炫技的演出西小协（与北德）和巴托克第二小协（与哪个乐团忘了？），炫技成分太明显了，（你拉到这个程度还需要我看你炫技吗？恶心啊，请把作品的内涵给我拉出来再和我炫吧）。王晓东的这把琴也不错，至少比上交客座首席王冰手上的琴好。但不如齐默尔曼手上那把琴。

王晓东拉的返场应该是德沃夏克的一首著名作品吧，我听着是这个风格的，抒情萦绕但又克制，德沃夏克作品重要的是浪漫的克制，王晓东做到了。

王晓东，13岁梅纽因小提琴比赛第一，15岁维尼亚夫斯基--里宾斯基小提琴比赛第一，茱莉亚音乐学院高材生。可惜王晓东没有人捧，我估计沦落在国外某个不知名的乐团而名声不响。

中国要是有更多的王晓东，齐默尔曼等等就只能歇菜了。。
齐默尔曼上海的两场演出，大概所有我认识的乐迷里，我是唯一一个说他烂的。

我很少听到上半场演的好而下半场很烂的演出，可惜这场就是。原因有2，

上半场俞龙就坐我前面3排，曲毕俞大指挥都兴奋鼓掌吹口哨，下半场这家伙居然逃之夭夭。
应该说牧神午后是上交法国作品演的最好的一次，层次感、色彩感、合奏都令人满意，这是奇迹。到了下半场，大概是俞大指挥不见踪影，大家又开始胡来了，沦落到上交基本水平，音色模糊，合奏混乱，这个指挥也真是有问题，这叫达芙妮和克罗埃的细腻音色和节奏吗？音乐的连续性也有问题。确实美国指挥很难演好法国作品，特别是小斯特恩更是如此。

上交应该多演出法国作品，而不是一味演出俄系作品，我认为这是上交提高水平的必然途径。马勒、布鲁克纳只能偶尔搞搞，因为法国人的作品才能真正体现出音色的曼妙。其实德彪西拉威尔作品是很适合上交的，因为这两人更注重弦乐和木管，上交可以避免和忽略差劲的铜管。

这是我第二次听上交的达芙妮和克罗埃，有进步但有限。上交可以做出好作品，但需要运气，上半场是火焰，可惜下半场是海水。

上交最近启动了客席首席，譬如王冰替代了老潘，上海音乐学院的金塔替代了原来的胖子首席。王冰的琴有问题，一碰到下雨天琴就感冒，琴声一出就盖掉乐队，还是老潘的琴好。金塔显然要比原来的长笛首席好。。

不过我还是意外的碰到了苏州来的一读先生。一读就是冲着王晓东来的。
他眼光真读啊。

他以前的录音，最近ABC公司把这张和Dene Olding录制的马丁、巴伯、米约小协打包做成个名为“20世纪小提琴协奏曲”的双张重新出版了。

老李你厉害，Zimmermann是我听过现场拉小提琴境界最高的一位了

小斯特恩指挥德芙尼与克罗埃为什么不行，因为他指挥得实在太现代了，对比过于强烈，过渡的拿捏缺乏节奏和层次的铺陈，加上上交很菜的音色，真是失望。

老李你厉害，Zimmermann是我听过现场拉小提琴境界最高的一位了
scfan 发表于 2011-6-28 13:19

这是说我水平菜，听不懂好音乐。
我听过的水平最高的小提琴现场演出，是克莱默。话说小齐上海两场演出，西小协演的比巴托克二小协好，因为他那种风格演绎西贝柳斯显得比较克制，但是演巴托克二小协，他那种风格演的很平淡，也很无趣。但是两场演的时候都非常炫技。那两场他手上的两把琴真是太帅了。

我承认我对小齐有偏见。

顶一个！
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农民小夜曲 发表于 2011-6-30 14:00

我幕间遇到一位乐迷，他就说他上次在上海听到王晓东现场是在1985年。我不知道王在这20多年里有没有在上海再演出过。

我遇到的是仁兄您？