很同意bodyheat兄的观点。功利啊颓废啊都无所谓，关键是要让文化自由发展。知识分子最讨厌被人管着。

话说回来，政客虽阻碍中国文化的发展，但也不该承担全部责任。斯大林恐怖吧？可是苏联出了多少艺术家！尤金娜那样的铮铮铁骨，中国能找出几个？主观地说，是中国知识分子们自己不争气；客观地说，八股文啊、文字狱啊，折磨中国人思想太久了，近几十年只是在此基础上又加了个渐强……

“为钱”不是问题。Bach、Mozart写曲儿往往也为钱啊~~~
“摇滚乐”也不是问题，以后回顾世界文化史时，Miles Davis、Bob Dylan、John Lennon很可能跟贝多芬、斯特拉文司基一样重要，Led Zeppelin、Pink Floyd肯定比阿班贝格四重奏对音乐文化发展的历史贡献大。

主要是从上到下彻底解放思想，开放言论自由，想振兴文化就甭前怕狼后怕虎的，动不动就草木皆兵。各种文化产业仿照西方迅速建立起有效的运营机制和自我管理体系。战后日本人怎么干的，您现在就怎么干，黑社会色彩甭一块儿学来就成。

唯一的问题是——您真想吗？真的想吗？？？！！！







~ 不想就趁早儿表跟爷扯那个蛋！

可俺们那儿是专业艺术院校，不是达人秀啊？何况我一点不歧视残疾人。
雨妹大概没明白我的意思：胎记、深 ...
狗儿念经 发表于 2011-11-16 01:06

"但俺们那专业院校招生可也并非为了恻隐之心以及人性关怀，为的啥？钱！就这么简单！"我等的就是狗狗兄这句话，艺术的风向杆都变了，交响乐自然也就成了摇滚乐了。这下真的洗洗睡了，晚安。

“为钱”不是问题。Bach、Mozart写曲儿往往也为钱啊~~~
bodyheat 发表于 2011-11-16 02:21

老兄，这跟巴赫、莫扎特压根扯不上关系，这是教育产业化的结果。既然产业了，我们这儿的潜台词就是：不分良莠，开门迎客吧，呵呵。

雨妹，艺术并非艺数，统计学跟天才没有任何关系，全世界就一个贝多芬；一个莫扎特；一个莎士比亚；一个曹 ...
狗儿念经 发表于 2011-11-15 23:56

本来正想洗洗睡了，可一看到狗狗兄的回复还真一声叹息。或许是我的观点表达的不够清楚。但至少有一点，舞蹈是用肢体语言来表述的艺术，与脸上有胎记和深度近视并没有什么关系，那不是选美。中国达人秀上，少一条胳膊缺一条腿的还能跳出美仑绝奂的化蝶呢。连身为艺校的老师对向往艺术的人都有偏见，那么b老师的这个命题说下去就有意思了。艺术需要天赋，艺术不是艺数，我懂，但现在的欲望环境与100年前的社会大环境能相提并论吗？千里马需要伯乐，但当下社会连伯乐都跑去想法赚钱，那么千里马何以能成为千里马呢？正如狗狗兄所说，你们的艺校只要交钱，连脸上有胎记，深度近视的人都能学舞蹈，那你们艺校为什么还要收那么些学生呢？因为艺校需要这些学费，与统计学，与天才统统无关。我说“人多力量大”！因为我们的下一代生活条件好了，从小受各种所谓的艺术的熏陶，进而有了兴趣，有兴趣才会有爱好，才会坚持，天赋才会被发现。我不会调侃所谓的艺术家们，我只是觉得更应该从我们这一代人身上看到问题的所在。个人观点，还望狗狗兄海涵。

本来正想洗洗睡了，可一看到狗狗兄的回复还真一声叹息。或许是我的观点表达的不够清楚。但至少有一点，舞 ...
雨中独舞 发表于 2011-11-16 00:49

可俺们那儿是专业艺术院校，不是达人秀啊？何况我一点不歧视残疾人。
雨妹大概没明白我的意思：胎记、深度近视者当然不能成为歧视对象，但俺们那专业院校招生可也并非为了恻隐之心以及人性关怀，为的啥？钱！就这么简单！我跟你说，五音不全的同学完全可以来我们那儿上声乐专业，你信吗？我天天见着，天天听着呢，俺实在觉得讽刺得紧。

“红星闪闪放光彩，红星灿灿暖胸怀，红星是咱工农的心，党的光辉照万代”这首歌熟悉的旋律陪伴着50后到80后的人们成长，可是这首歌的作曲家您知道吗？昨日，在沈阳音乐学院作曲系成立60周年之际，记者有幸采访到了曾经在沈阳音乐学院作曲系学习的傅庚辰老师。

　　每首曲子背后都有许多故事

　　满头银发，目光炯炯有神，虽年近八旬，但依然具有军人的风采，这是看到傅老师时的第一印象。谈起自己的作曲人生，傅老师开玩笑地说道，“我刚开始接触音乐时，连五线谱都不认识，而且我最早学的是小提琴，我也喜欢小提琴，在最初学小提琴一年之后我就做了乐团的首席小提琴手，但是因为手臂发炎，在53年的时候实在是拉不了了，才转行做了作曲”。

　　当谈到傅老师所创作的作品时，许多的故事就一下子涌到了脑海里，傅老师就滔滔不绝地讲了起来，“当时写雷锋那首曲子的时候，我最开始是创作了一首叫《高岩之松》的曲子，为了表达雷锋像高岩上的松树一样不怕风雪的情感”说到这里傅老师还特意唱了两句，“之后我带着曲子到雷锋班去参观，当我看到雷锋所留下的破衣服，捡的破螺丝钉的时候，我就对原来的歌曲动摇了，我觉得雷锋是平凡中的英雄，他不同于董存瑞这样的战斗英雄，于是我冥思苦想了一周终于创作出了现在的《雷锋我们的战友》这首歌”。说到这里傅老师又唱了起来，语调中还包含着当时创作出歌曲时激动的心情。

　　好作品要抓住时代的气质

　　在采访过程中，傅老师说得最多的就是“人民”这个词，也许是作为一位老将军的革命气节，傅老师始终认为“为人民服务是我们作曲家的宗旨，我们所创作出来的曲子必须和时代和人民联系在一起，做到与时代同呼吸，与人民共命运”。

　　对于如何创作出好的作曲，傅老师语重心长地说道，“好的作品都是来源于对生活的体会，就像我所创作的曲子，过程都很辛苦，为创作《地道战》我钻过地道，为创作《雷锋我们的战友》我亲自到雷锋班体验2个月，就是这些生活的体验才让我能够深刻体会到当时的情感，才能创作出符合生活的曲子，因为只有生活才是创作的源泉”。

　　在采访中，傅老师不时地谈到我国著名作曲家聂耳，冼星海，表达了对于两位中国老一辈作曲家的崇敬之情，“为什么聂耳，冼星海具有这样高的地位和影响呢？他们的作品具有这样强的生命力呢？就因为他们将自己的创作与当时中国的抗日战争，与中国的无产阶级工人命运紧密地联系在了一起，亲自去体验当时中国工人，军人的生活，才能成为我国革命歌曲的奠基人”。

　　中国交响乐33年来没有好作品

　　谈到现代作曲界的现状，傅老师沉默了一会儿，然后说道，“在最近的一段时间里，音乐界确实是出现了不少弯路，虽然创作不少，但是能让人们记住的却不多，尤其是中国的交响乐最近33年来一直都没有好的作品出现，有哪一部器乐作品是大家喜欢的，获得大家公认的呢？在建国50周年的大庆的时候，我们就没有挑出来，最后现在一说道交响乐人们想到的都还是《梁祝》，《黄河》，《红旗颂》”。

　　对于产生这种现象的原因，傅老师斩钉截铁地说道，“其根本原因还在于作曲家们的创作思路脱离中国的实际情况。现在有很多作曲家片面地强调作曲的现代技法，一味地追求技法的高超，不要旋律，不要调性，而忘记了我们做出来的曲子是让人民去听的，忘记了联系中国时代的特点，这样的曲子人们是不爱听，更不会传唱，当然也就没有好作品了”。

　　中国作曲要抓住主旋律百花齐放

　　对于中国作曲界的发展，傅老师表示只要我们能够抓住主旋律的话，还是应该允许百花齐放的。对于像龚琳娜的《忐忑》这样的曲子的出现，傅老师表示，“那首歌我听过，她那首歌里有一点的技巧，这些技巧可以赢得一些听众，因为大家觉得很新鲜，很不容易”，说到这里，傅老师还亲自哼了几句，“但是那并不是主流的东西，那样的作品也应该允许人家存在的，因为我们要百花齐放嘛！并不是说一定要什么样的曲调的东西才可以，只要它的形象很生动，大家都喜欢那也是可以的啊”，说到这里傅老师又补充道，“如果要说主旋律的话，那还应该是为人民的，革命化，民主化，大众化的，这样才是我们作曲的主旋律。 辽沈晚报记者 李娜

　　

岂止交响乐，这33年来有好的文学作品，有好的画作诞生吗？一个只知权力、金钱，到处靠关系吃饭、相互勾结巴结、用钱来买人缘、买文凭的浮躁社会，哪里弄得出什么艺术。

中国在奥运会拿了那么多金牌，中国人其实很聪明、能干的，
为什么就不能出个莫扎特呢？问题在哪里呢？

岂止交响乐，这33年来有好的文学作品，有好的画作诞生吗？一个只知权力、金钱，到处靠关系吃饭、相互勾结巴 ...
scfan 发表于 2011-11-15 08:59

思凡兄说的都是事实啊。主流的价值观决定了现在社会的面面观。教育是本，都放开了，腐败了。那后面还怎样从根源上来解决问题？

以我接触不多的现代文学作家及作品中，路遥是一个值得敬仰的人。他的《平凡的世界》是很好的作品。他的文集，我都有。后面的作家我就没有了。

傅老自己的交响曲什么的，ms也不太入耳啊。还是写歌曲更熟练一些。

还是价值观，人生观的问题。